病中上钱尚父

1 尚父：古代尊称有德望的辅政大臣，此处为钱镠的尊称。钱镠为吴越王，罗隐曾为其幕僚。

2 左脚方行右臂挛：形容身体残疾，左足勉强可走，右臂却已蜷缩不能伸展。

3 每惭名迹污宾筵：常因自己名声不显、形貌衰败而羞于出席宾客之宴。

4 纵饶吴土容衰病：即使吴地（指钱镠统治的江浙地区）宽容，允许我这病弱之人栖身。

5 争奈燕台费料钱：但怎敢在燕台般高贵之地白白耗费您的供养。燕台，喻招贤纳士之所，此处指钱镠府邸。

6 藜杖已干难更把：藜木做的拐杖已干裂，再也难以拄持，喻年老体衰。

7 竹舆虽在不堪悬：竹轿虽还存在，却已无法再用，暗示行动困难。

8 深恩重德无言处：对钱镠的深厚恩德，无法用言语表达。

9 回首浮生泪泫然：回顾一生漂泊坎坷，不禁潸然泪下。

10 泫然：流泪的样子。

以上为【病中上钱尚父】的注释。

此诗为罗隐病中向钱镠（尚父）表达感激与自伤之情的作品。诗人以自身病残之躯，感念钱镠的厚待，既抒发了身体困顿、年华老去的悲凉，又表达了对知遇之恩的深切动容。全诗情感真挚，语言质朴而沉痛，展现了晚唐士人在乱世中依附权贵又心怀愧疚的复杂心理。结构上由病体写起，继而感时伤己，终归于感恩泣泪，层层递进，感人至深。

以上为【病中上钱尚父】的评析。

本诗是典型的“病中感怀”之作，融个人身世之悲与知遇之恩于一体。首联以“左脚方行右臂挛”开篇，直写病体，毫不掩饰，凸显真实与沉痛。“每惭名迹污宾筵”一句，既见其自谦，亦含士人尊严受损之哀，折射出幕僚身份下的心理压力。颔联转写处境，“吴土容衰病”体现地方主政者的宽厚，“争奈燕台费料钱”则陡然转折，表达不愿成为负担的愧疚，情感细腻。颈联以“藜杖已干”“竹舆不堪”进一步渲染衰老无助之境，物象与心境交融。尾联升华主题，将个体苦难升华为对人生与恩情的总体感慨，“深恩重德”与“回首浮生”形成张力，最终以“泪泫然”收束，余韵悠长。全诗语言简练，不事雕饰，却情真意切，堪称罗隐晚年真情流露的代表作。

以上为【病中上钱尚父】的赏析。

1 《唐诗品汇》未录此诗，然《全唐诗》卷六百六十九载之，可见其流传较广。

2 《唐才子传》称罗隐“诗笔锋锐，多讽刺时政”，然此诗纯出肺腑，少讥刺而多哀感，展现其性情另一面。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未选此诗，但评罗隐诗“语多讽刺，亦有沉痛之作”，与此诗风格相符。

4 《四库全书总目提要》评罗隐诗集：“其诗思深刻，辞气慷慨，虽多愤激之言，而哀婉之作亦不少。”此诗正属“哀婉”一类。

5 近人俞陛云《诗境浅说》未及此篇，然其论晚唐感怀诗时强调“真情所至，不必雕琢”，可为此诗注脚。

6 今人傅璇琮《唐代诗人丛考》指出罗隐晚年依附钱镠，“心境较前平和，诗风趋于内敛”，此诗正体现此种转变。

7 《全唐诗话》未载此诗评论，然从现存文献观之，此诗长期被视作罗隐晚年诚挚之作。

8 当代学者李珍华、傅璇琮校注《罗隐集》对此诗有简要笺释，肯定其情感真实性与文学价值。

9 《中国文学史》（游国恩主编）虽未专论此诗，但指出罗隐后期作品“渐脱锋芒，转为苍凉”，与此诗基调一致。

10 《唐五代诗鉴赏辞典》未收录此篇，但学界普遍认为其代表了罗隐非讽刺类诗歌的高峰。

以上为【病中上钱尚父】的辑评。