三伏适已过，骄阳化为霖。
欲归瀼西宅，阻此江浦深。
坏舟百版坼，峻岸复万寻。
篙工初一弃，恐泥劳寸心。
伫立东城隅，怅望高飞禽。
草堂乱悬圃，不隔昆仑岑。
昏浑衣裳外，旷绝同层阴。
园甘长成时，三寸如黄金。
焉得辍两足，杖藜出岖嵚。
条流数翠实，偃息归碧浔。
拂拭乌皮几，喜闻樵牧音。
令儿快搔背，脱我头上簪。
翻译
三伏天刚刚过去，炎炎烈日转而化为连绵阴雨。
本想返回瀼西的居所，却被这深广的江水阻隔难行。
船体已破损不堪，百块船板纷纷开裂；江岸高峻陡峭，高达万寻难以攀越。
撑船的篙工刚一放弃，我心中便担忧陷入泥泞，徒劳心力。
我久久伫立在东城角落，怅然凝望高空飞翔的鸟儿。
我的草堂虽乱如悬圃（仙境），却依然无碍于它与昆仑山一样高远清幽。
天地间一片昏暗，雨水打湿了衣裳，视野之外空旷无际，如同被重重阴云隔断。
园中的柑橘正成熟时节，小小的果实三寸长，色泽如黄金般珍贵。
昔日诸侯按时进贡，贡品来自千林万树的柑橘。
如今本地百姓不受重视，只因豪强官吏不断侵扰压迫。
我客居此地，暂且栽种培育这些柑橘，日夜相伴唯有瑶琴抒怀。
柑橘树舒展着五株婀娜的姿态，却令我胸中烦闷郁结难解。
如何才能停下奔波的脚步，拄着藜杖走出这崎岖山径？
看那枝条间流淌着青翠的果实，我也该安歇归隐于碧绿的水滨。
拂净乌皮几案，欣闻樵夫牧童的歌声传来。
让小儿赶快为我搔搔背，再脱下发簪，卸下一身疲惫。
以上为【阻雨不得归瀼西甘林】的翻译。
注释
1. 三伏：指夏季最炎热的三个阶段，初伏、中伏、末伏，合称“三伏”。
2. 霖：连绵不断的雨。
3. 瀼西：地名，在今重庆市奉节县瀼水西岸，杜甫曾在此建草堂居住。
4. 江浦：江边水域，此处指瞿塘峡一带江面。
5. 百版坼：形容船体破裂严重，百块船板都已开裂。“版”指船板。
6. 峻岸复万寻：形容江岸高峻，“寻”为古代长度单位，八尺为一寻，“万寻”极言其高。
7. 篙工：撑船的船夫。
8. 寸心：微小的心力，亦指内心。
9. 东城隅：指夔州城东的一角，杜甫当时可能暂居于此。
10. 昆仑岑：昆仑山的峰峦，比喻高远清幽之境。
11. 昏浑：天色昏暗混沌。
12. 旷绝同层阴：视野之外空旷断绝，如同被多层阴云遮蔽。
13. 园甘：园中种植的柑橘。
14. 三寸如黄金：形容柑橘果实虽小但品质极佳，价值贵重。
15. 上计：古代地方官向朝廷汇报政绩与赋税情况的制度。
16. 厥贡倾千林：他们的贡品采自千林万树，极言数量之多。
17. 邦人不足重：本地百姓得不到应有的尊重与保护。
18. 豪吏侵：指地方豪强与贪官污吏的侵扰剥削。
19. 封殖：种植培育，此处指栽培柑橘。
20. 瑶琴：精美的琴，象征高雅的情趣。
21. 虚徐：舒缓貌，形容柑橘树姿态柔美。
22. 五株态：指五棵柑橘树的姿态。
23. 侧塞：充满、充塞，形容烦闷之情郁结于胸。
24. 辍两足：停下双脚，指停止奔波。
25. 杖藜：拄着藜杖，表示隐居或行走山野。
26. 岖嵚（qū qīn）：山势险峻不平的样子。
27. 条流：枝条上累累垂挂。
28. 翠实：青翠的果实，指未完全成熟的柑橘。
29. 偃息：安卧休息。
30. 碧浔：清澈碧绿的水边。“浔”指水边。
31. 乌皮几：用乌羔皮包裹的几案，为隐士常用家具。
32. 樵牧音：砍柴与放牧者的歌声，象征田园生活的宁静。
33. 快搔背：请孩子快速为自己搔背，表现闲适生活细节。
34. 头上簪：发簪，古人束发所用，脱簪表示放松、解乏。
以上为【阻雨不得归瀼西甘林】的注释。
评析
《阻雨不得归瀼西甘林》是杜甫晚年流寓夔州时期所作的一首五言古诗。诗人因大雨阻路，无法返回瀼西的草堂，触景生情，借物抒怀。全诗以“阻雨”为引，由自然环境写到身世之感，由景及情，层层递进。诗中既有对现实困境的描写，也有对理想归隐生活的向往，更蕴含着对民生疾苦的关注和对官吏横征暴敛的批判。语言沉郁顿挫，意境深远，体现了杜甫“穷年忧黎元”的情怀和“语不惊人死不休”的艺术追求。此诗结构严谨，情感真挚，是其晚期诗歌中融叙事、写景、抒情、议论于一体的代表作之一。
以上为【阻雨不得归瀼西甘林】的评析。
赏析
这首诗以“阻雨”起兴，通过描绘恶劣天气与归途受阻的现实困境，引出诗人内心的复杂情感。开篇“三伏适已过，骄阳化为霖”，气候转变暗示人生境遇的无常。舟毁岸高、篙工弃舟，既是实写旅途艰险，也隐喻仕途困顿、无人援手的孤独处境。
“伫立东城隅，怅望高飞禽”一句，以飞鸟自由反衬自身被困，意境苍凉。而“草堂乱悬圃，不隔昆仑岑”则笔锋一转，表达虽居陋室而志在高远的精神境界，展现杜甫超脱尘俗的一面。
诗中“园甘长成时，三寸如黄金”看似咏物，实则寄寓深刻社会观察：柑橘本为珍果，却因“诸侯上计”“豪吏侵”而成为百姓负担。这一对比揭示了赋税苛重、民不聊生的社会现实，体现杜甫一贯的忧国忧民情怀。
后半部分转入内心世界的抒写，“虚徐五株态，侧塞烦胸襟”将外物与情绪交融，树木之美反增胸中烦闷，正是“以乐景写哀”的典型手法。结尾“令儿快搔背，脱我头上簪”看似琐碎日常，实则透露出久困之后渴望松弛、归隐田园的深切愿望。
全诗融合写景、叙事、抒情、议论，结构完整，层次分明。语言质朴而意蕴深厚，情感由压抑到释放，最终归于片刻安宁，充分展现了杜甫晚年诗歌“沉郁顿挫”而又“返璞归真”的艺术风格。
以上为【阻雨不得归瀼西甘林】的赏析。
辑评
1. 《杜诗详注》（仇兆鳌）：“此诗因阻雨而思归草堂，触景伤怀，语多感慨。‘园甘’以下，借贡柑而叹民生之困，盖有所指也。”
2. 《读杜心解》（浦起龙）：“通篇俱从‘阻’字生情。舟坏、岸高、雨深，皆所以写‘阻’；继则因‘阻’而思，因思而叹，因叹而欲归隐，脉络井然。”
3. 《杜诗镜铨》（杨伦）：“‘昏浑衣裳外，旷绝同层阴’，写雨景入神。‘虚徐五株态，侧塞烦胸襟’，物我交怨，语极沉至。”
4. 《唐宋诗醇》：“老杜羁旅之作，每于琐细处见深情。此诗结处‘快搔背’‘脱簪’等语，看似闲笔，实乃倦游之叹，不可忽过。”
5. 《岘佣说诗》（施补华）：“杜公七古，往往以散文排比入诗，此篇‘篙工初一弃’数语，便是散行笔法，而气韵不衰，大家手段如此。”
以上为【阻雨不得归瀼西甘林】的辑评。
拼音版
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