重过何氏五首
【其一】
问讯东桥竹，将军有报书。
倒衣还命驾，高枕乃吾庐。
花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼。
重来休沐地，真作野人居。
【其二】
山雨樽仍在，沙沉榻未移。
犬迎曾宿客，鸦护落巢儿。
云薄翠微寺，天清皇子陂。
向来幽兴极，步屣过东篱。
【其三】
落日平台上，春风啜茗时。
石栏斜点笔，桐叶坐题诗。
翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。
自今幽兴熟，来往亦无期。
【其四】
【其五】
到此应常宿，相留可判年。
蹉跎暮容色，怅望好林泉。
何日沾微禄，归山买薄田？
斯游恐不遂，把酒意茫然。
翻译文
【其一】
我曾询问第五桥边竹林的情况，何将军有回信邀我重游何将军山林。
我心情激动地把衣裳都穿颠倒了，急忙驾车启程，在山林里我高枕住宿，就像在自己家里一样。
花儿堕落是因为黄莺在园中追掠蝴蝶所致，溪中喧闹是因为水獭在水中追逐鱼儿。
又一次来到您这休假之地，真使人觉得这是庶民百姓居住的地方。
【其二】
一年来虽然经过山雨的冲刷，原来饮酒的地方依然还在，河之沙床因水涨往下跌落，但休息的床榻却没有移动。
家犬亲昵地迎接我这位曾经在这里住过的客人，树上的老鸦见来了人，急忙展开翅膀护着走出鸟巢的幼鸟。
远望终南山翠微寺淡云缭绕，皇子陂头天清日丽。
我的寻幽兴致从来就很高，因此，信步过访到东篱游览。
【其三】
观赏何将军山林平台落日之景，迎着春风品味茶的浓香。
坐于平台，斜倚石栏，以笔蘸墨，自在地在桐叶上题写诗章。
翡翠鸟在晒衣的架子上鸣叫，蜻蜒平静地立于钓丝之上。
从此我幽兴更加深浓，常来此处游览自然是无有定期了。
【其四】
很奇怪何将军懒于上朝参见皇上，原来是他沉溺于野游的兴趣非常深长。
您将战时用的金锁甲丢弃在雨水里，让使用的绿沉枪横卧在苔藓中。
您亲自动手移植蒲柳树，家中才能够丰衣足食。
因此，见您如此幽闲的情趣，就好像青天白日里见到了羲皇上人。
【其五】
来到这里就应该在这里长期住下，最好是能在这里住上半年。
岁月蹉跎凸显我人到晚景，临别之际怅然想望这美好的山林和泉水。
什么时候我才能得到朝廷微薄的俸禄，让我归隐田园后能买上几亩能耕种的薄田？
再来如此地游览此地恐怕不会太尽意了，端起酒杯我心里不禁心绪茫然。
版本二：
其一：
我向那东桥边的竹林打听消息，将军已派人送来回信。
我急忙倒穿衣服，重新驾车出发；高枕而卧之处，才是我的归宿。
花儿低垂，黄莺掠过时惊飞了蝴蝶；溪水喧响，水獭正追逐着游鱼。
重游这休沐之地，真如隐居山野之人一般自在。
其二：
山中虽有雨，酒杯仍在原处；沙地沉静，床榻也未曾移动。
狗儿欢迎曾在此住宿过的旧客，乌鸦护守着从巢中落下的幼雏。
薄云轻笼翠微寺，天色清明映照皇子陂。
一向幽情勃发，便拖着鞋子缓步走过东篱。
其三：
夕阳西下，我立于平台之上；春风和煦，正是品茶之时。
倚着石栏随意点笔，坐在桐叶之上题写诗句。
翡翠鸟在晾衣架上鸣叫，蜻蜓停在钓丝之上。
从此以后，幽居之兴愈深，来往不必约定日期。
其四：
颇感奇怪你为何朝参懒散，想必是沉迷于山野之趣日久。
那金锁甲被抛在雨中，绿沉枪则长年卧于青苔之上。
亲手移栽蒲柳，家中粗具稻粱，生活简朴自足。
看你这份幽隐之意，仿佛白昼之间已回归羲皇时代。
其五：
到了此处本应常住，彼此相留，几乎可共度一年。
岁月蹉跎，容颜已老；心中怅然向往那美好的林泉。
何日才能得一点微薄官禄，便可归隐山中买几亩薄田？
此次游历恐怕难以实现，举杯饮酒，心中一片茫然。
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以上为【重过何氏五首】的翻译。
注释
重过：再次拜访。
啜茗：食茶，饮茶。
翡翠：指翡翠鸟。桁：晾衣杆。
无期：没有专门约定的日期。
1. 东桥竹：指何氏园林中的竹林，或为通往住所的小桥边的竹丛，象征清幽之境。
2. 将军有报书：何氏或曾任武职，“将军”是对主人的尊称；“报书”即回信，说明诗人此前曾致信预约来访。
3. 倒衣还命驾：意为匆忙整理衣裳，立即驱车前往。“倒衣”形容急切之情。
4. 高枕乃吾庐：谓安心高卧之处便是家园，表达对何氏居所的认同与归属感。
5. 莺捎蝶：黄莺飞过时带起气流，惊动蝴蝶；“捎”有掠过之意。
6. 獭趁鱼：水獭捕鱼，古时常作为自然界动态景象描写。
7. 休沐地：原指官吏休息沐浴之所，此处借指闲居之所。
8. 沙沉榻未移：即使下雨泥沙沉积，床榻仍原地未动，暗示环境静谧、少有人扰。
9. 翠微寺：山间寺庙，位于青翠山腰，泛指附近佛寺。
10. 皇子陂（bēi）：唐代长安著名风景胜地，在今陕西西安西南，为贵族游赏之地，此借指优美山水。
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以上为【重过何氏五首】的注释。
评析
《重过何氏五首》是杜甫困居长安时期到何将军山林游玩而写就的组诗。何将军山林位于长安南边的明德门外樊川北原上。据现存杜甫诗文看，他前往游览先后有两次。初游在天宝十二年夏，留下了《陪郑广文游何将军山林十首》，重游在翌年春天，又留下了《重过何氏五首》。
1. 这组诗作于杜甫晚年，可能是大历年间流寓夔州前后所作，表现诗人对隐逸生活的向往与现实困顿之间的矛盾。
2. “重过何氏”表明这是诗人第二次到访友人何氏园林，诗中既有重游之喜，也有身世飘零、志业未酬的感慨。
3. 组诗以“重来”为线索，由景入情，逐步深化，从初至的欣喜，到居处的安适，再到内心的幽思与人生归宿的追问，结构完整，情感层层递进。
4. 诗风清新自然，语言简淡而意境深远，摆脱了早期沉郁顿挫的风格，呈现出晚岁趋于宁静淡泊的一面。
5. 五首诗各自独立又相互关联，共同构成一幅完整的“重游图”，体现了杜甫晚年对理想生活的思考与追求。
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以上为【重过何氏五首】的评析。
赏析
这组《重过何氏五首》是杜甫晚年创作中少见的轻盈之作，虽无强烈社会批判，却深刻反映了诗人内心深处对安宁生活的渴望。全诗以“重来”为核心，通过五首短章描绘了一次重访友人居所的全过程，展现出由外景到内情、由闲适到忧思的情感脉络。
第一首以“问讯”开篇，写诗人闻讯即行，动作迅疾，体现期待之深。“倒衣还命驾”一句生动传神，将重逢之喜跃然纸上。后两句写自然生态之活跃——花落蝶飞、獭逐鱼游，既写景精细，又暗含时光流转、万物有序之意，反衬出人的漂泊无定。
第二首转入静谧氛围，樽在、榻存，物是人非之感悄然浮现。犬迎旧客、鸦护幼雏，动物尚知护家恋巢，而诗人却常年羁旅，对比之下更显孤寂。“云薄翠微寺，天清皇子陂”视野开阔，气象清朗，引出“幽兴极”之情，步步推进。
第三首最为明丽悠然，落日平台、春风啜茗，生活细节充满诗意。“石栏斜点笔，桐叶坐题诗”展现文人雅趣，而“翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝”更是以微小生命点缀宁静画面，意境空灵。末句“来往亦无期”看似洒脱，实则透露出未来难料的不确定性。
第四首转评主人生活状态，“朝参懒”点出脱离仕途，“雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪”形象写出兵器废弃、战事远去，象征和平归隐之愿。“手自移蒲柳”见躬耕之乐，“白日到羲皇”用上古理想社会典故，赞美其超然物外的精神境界。
第五首情绪陡转，由他人之乐反观自身之悲。“到此应常宿”本是心愿，却终成奢望。“蹉跎暮容色”直抒年华老去之痛，“何日沾微禄”道尽仕途失意之苦。结尾“把酒意茫然”收束全篇，余音袅袅，令人唏嘘。
整组诗语言洗练，意象丰富，情景交融，既有盛唐山水田园诗的遗韵，又不失杜诗特有的深沉气质。它不仅是写景纪游之作，更是一曲关于归隐、自由与人生归宿的心灵独白。
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以上为【重过何氏五首】的赏析。
辑评
1. 《杜诗详注》（仇兆鳌）：“此诗五首，皆重游何氏园之作。其地景物清幽，人事恬适，公因触景生情，遂有‘归山买田’之叹。”
2. 《读杜心解》（浦起龙）：“五首如一记游文，层次井然。一起于‘问讯’，终于‘把酒茫然’，中间写景写情，步步深入，结以身世之感，最得含蓄不尽之致。”
3. 《杜诗镜铨》（杨伦）：“‘花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼’，写动景极工。‘翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝’，尤觉幽细可味。”
4. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀评）：“第四首‘雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪’，语奇而实稳，盖以器之弃置，见人之忘世，寓意深远。”
5. 《唐宋诗醇》：“杜甫诸游宴之作，多寓感慨，此独以冲和见趣，而末篇仍归于抑郁，所谓哀而不伤者与？”
以上为【重过何氏五首】的辑评。