奉先刘少府新画山水障歌

1. 奉先：唐代京兆府属县，今陕西蒲城。刘少府为奉先县尉，故称“刘少府”。

2. 不合：不应、不该，表示惊讶。

3. 怪底：唐人口语，意为“怪不得”或“难怪”，此处表惊异。

4. 扫却《赤县图》：指完成官方地图绘制。“赤县”代指中国，“扫却”意为迅速完成。

5. 沧洲趣：指隐士所居水滨之地，象征高洁隐逸的情趣。

6. 祁岳、郑虔：皆唐代著名画家。郑虔尤擅书画诗，杜甫曾有诗赞之；祁岳事迹不详，或为当时知名画师。

7. 杨契丹：隋代著名画家，善人物、佛像，时称“画圣”。

8. 玄圃：传说中昆仑山顶的神仙居所，又名悬圃。

9. 萧湘翻：“萧湘”即“潇湘”，湖南境内湘江流域，自古为山水胜境，亦多用于表现凄清画意。

10. 元气淋漓障犹湿：形容画面墨气充沛，仿佛刚画成，水汽未干，极具生命力。

以上为【奉先刘少府新画山水障歌】的注释。

《奉先刘少府新画山水障歌》是唐代大诗人杜甫题写于刘单创作的山水屏障画上的一首题画诗。这首诗语言传神，诗中有画，对题画诗体的形成有开创之功，对后世影响很大。

杜甫此诗为题画诗中的杰作，通过对刘少府所绘山水障（屏风画）的细致描写，不仅展现了画作的艺术魅力，更抒发了诗人对自然山水的向往与对现实困境的厌倦。全诗气势恢宏，想象奇崛，将视觉艺术转化为语言艺术，使无形之“神”借有形之“象”得以呈现。诗人以夸张比喻、神话典故、心理幻觉等多种手法，极言画境之逼真与超凡，达到“画中有诗，诗中有画”的境界。同时，通过赞美画师及其二子的才情，表达了对艺术纯粹性的敬仰。结尾由画入道，触发归隐之思，体现了杜甫晚年思想中儒者忧世与隐士超脱的复杂交织。

以上为【奉先刘少府新画山水障歌】的评析。

从题画诗这一体来看，沈德潜《说诗晬语》云：“唐以前未见题画诗，开此体者老杜也。”尽管在杜甫之前偶有题画之作，但题画诗成为一体，成就高而影响远，则确实始于杜甫。在文人画兴盛、因而题画诗也随之兴盛的宋代，诗论家就给杜甫的题画诗以崇高的评价，认为“画山水诗，少陵数首后无人可继者”（《许彦周诗话》）。 王右仲评这首《奉先刘少府新画山水障歌》说：“画有六法，气韵生动第一，骨法用笔次之。杜以画法为诗法。通篇字字跳跃，天机盎然，此其气韵也。如‘堂上不合生枫树’突然而起，已而忽入满城风雨，已而忽入两儿挥洒，飞腾顿挫，不知所自来，此其骨法也。”（《仇注杜诗》引） 这首七古长篇，分三个段落。起结各四句自成两段，中间二十八句为一大段。而此大段中，又按六、八、六、八句数分四层加以叙写。一起四句，写刘单画毕《赤县图》后，又画山水屏障，扣题入笔。前二句用突兀之笔，以“不合”、“怪底”渲染刘单山水屏障作势奇异，真幻难辨。南宋杨万里评论说：“诗有惊人句，如《山水障》云：‘堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾’是也。”（《仇注杜诗》引）。接下来二句以平叙交代原因，而其中“沧洲趣”三字又为后文埋下伏笔。第二大段前六句，作者以同时代的画家祁岳、郑虔和隋代的杨契丹衬托刘单画技。接下来“得非玄圃裂”以下八句，没有立即实写画中情景，而是结合观感，展开想象，盛赞刘单山水神奇不凡。在写法上，整个八句都是虚写而非实录。其中客观自然的联想和奇幻景物的假设错杂而下，时而潇湘、天姥、蒲城，时而玄圃、鬼神、真宰。玄圃、潇湘，都取远景，述刘单山水迹侔仙界；风雨、蒲城，都取近景，赞刘单山水巧夺化工。而此层之首，又以“得非”、“无乃”喝起；其间又云：“悄然坐我天姥下”，天姥是杜甫旧游之地，在这里与第一段所说“沧洲趣”相照应；“真宰上诉天应泣”，是化用仓颉作字、天雨粟、鬼夜哭的典故；“元气淋漓障犹湿”一句，形容笔墨之饱满酣畅。王右仲评说：“篇中最得画家三昧，尤在‘元气淋漓障犹湿’一语，试一想象，此画至今在目，诗中有画，信然。”（《仇注杜诗》引）清方薰山《山静居画论》则云：“杜老云‘元气淋漓障犹湿’，是即气韵生动。”这一层想象丰富大胆，用笔错综奇幻，章法顿挫跌宕。自“野亭”以下六句又是一层，由虚返实，摹写山水障中景物，亭花、岸岛，属山；渔舟、沧溟，属水，山水相映成趣。中间“不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活”两句，用娥皇、女英二妃泣舜，湘竹皆斑的典故，实写中有虚景，笔意总欲不凡。自“刘侯”以下八句，在具体描写画中情景之后，再赞刘单技艺超卓，与本段第一层相呼应。写画至此已可作结，但作者并未止笔，而是宕开一笔，再度由实返虚，“若耶溪”以下四句，是全诗的最后一段，作者在写足题面后进一步生发，表达自己由刘单山水屏障而产生的隐遁江湖之志。这样写，即使全诗意余言外，又回应了前面的“沧洲趣”，首尾完整。 而在章法，施补华在《岘佣说诗》中评论这首诗说“起手用突兀之笔，中段用翻腾之笔，收处用逸宕之笔。突兀则气势壮，翻腾则波浪阔，逸宕则神韵远”。全诗或虚或实，波澜层出，生动传神，笔力饱满，脉络分明，实为我国古代题画诗中的珍品。

本诗为典型的唐代题画诗，结构宏大，层次分明。开篇以“堂上不合生枫树”突兀而起，制造悬念，随即揭示乃因画中山水逼真所致，巧妙引出主题。继而追溯作画缘起，称赞画师难得，点明刘少府“重毫素”之志。中间大段极写画境之奇：或拟神话崩裂（玄圃裂）、地理翻覆（潇湘翻），或借听觉幻化（闻清猿），或托鬼神助笔（蒲城鬼神入），层层推进，将绘画提升至通天地、泣鬼神的艺术高度。

“元气淋漓障犹湿”一句尤为千古绝唱，既状墨色饱满之实，又寓宇宙生机之虚，堪称中国美学“气韵生动”的最佳诠释。随后转入具体景物描写，野亭、杂花、渔翁、孤舟、沧浪、欹岸，远近交错，动静结合，展现画中空间之深远。再以湘妃典故收束画境，斑竹临江，情韵悠长，暗示画中不仅有形，更有情、有魂。

下半转写画师家风，赞其“天机精”且“爱画入骨髓”，并提及其二子各具才情，进一步烘托艺术传承之美。末尾由画思己，触景生情，发出“吾独胡为在泥滓”的慨叹，最终以“青鞋布袜从此始”作结，表达弃官归隐、亲近自然的决心，使全诗由艺术欣赏升华至人生哲思。

全诗融描写、抒情、议论于一体，用典精当而不晦涩，想象瑰丽而合情理，语言奔放又不失法度，是杜甫七言歌行中的上乘之作。

以上为【奉先刘少府新画山水障歌】的赏析。

1. 《杜诗详注》（清·仇兆鳌）：“此诗极形容画之工，几于化工。‘元气淋漓障犹湿’，真可泣鬼神矣。”

2. 《读杜心解》（清·浦起龙）：“起得突兀，收得飘逸。中幅驱使灵怪，泼墨如雨，的是画障中别开天地。”

3. 《杜诗镜铨》（清·杨伦）：“‘悄然坐我天姥下’以下，皆从幻境著笔，而实根于画象之妙。‘元气淋漓’一语，遂使通幅活动。”

4. 《唐宋诗醇》：“杜甫题画诗，此为冠冕。笔力雄肆，气象万千，非他人所能及。”

5. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀评）：“前半极力摹写，后半转入感慨，结构井然。‘青鞋布袜’收得洒落，有不尽之意。”

以上为【奉先刘少府新画山水障歌】的辑评。