苏州酒滴如真珠,公能醉之酒百壶。
得闲政恐不来尔,来则倒屣相与俱。
江山绕楼诗句好,奔走万变同驰驱。
大书小草各有能,雷雹震耀莺花姝。
当其半醉尚醒在,宛若处女未嫁夫。
杯行到手湖海歇,翻覆云雨来须臾。
羲之屈使坐北面,命骚如役仆与奴。
角巾斜飘鬓毛出,笔墨颠倒衫袖乌。
回旋左右如有碍,归路不记长须扶。
宾侪指摘士窃笑,亦有好事描为图。
或云先生郁于用,浮沉欲以酒自娱。
实非能饮姑好客,不时斗酒由人须。
若予乃是真饮者,糟丘日日乡无何。
虽然人亦难意料,未可目以为酒徒。
相逢摆略边幅尽,胸次开豁无城郛。
敛藏穷达付之酒,不以礼法自束拘。
情归一真举无伪,滑稽玩世为通儒。
饮与不饮无不可,醉醒醒醉同一区。
痴人之前莫说梦,梦中说梦愈阔迂。
欲言喉牙物如梗,中怀腹非外示愚。
不如鄙性好诚实,退无取议进不谀。
欧公自爱曼卿放,昌黎亦喜刘叉粗。
满城风雨重阳近,黄花篱落金英敷。
山高凛风吹客倒,公楼虽小主者殊。
狂当相就取一醉,有酒饮我无酒酤。
此即虽狂亦可喜,我去俗子畴当呼。
世无人兮亦已久,公不容我谁容乎。
翻译
苏州的美酒晶莹如真珠,您能畅饮百壶而不辞。
得闲时只怕您不来,一旦来了便倒屣相迎、携手共欢。
楼阁环绕着江山,诗句清丽优美,笔下万象奔走驰骋如骏马争先。
无论是楷书还是草书,皆各具神采,笔势如雷雹震动,又似莺啼花放般妍丽动人。
半醉半醒之间,神情宛如未出嫁的少女,含蓄而矜持。
酒杯传递到手,胸中豪气顿生,转瞬之间风云变幻,情感翻腾不定。
您让王羲之屈居北面,命《离骚》如同奴仆般听从驱使。
头巾斜戴,鬓发散乱,笔墨挥洒间衣袖沾染成乌黑。
转身回旋仿佛四顾受阻,归途已忘,全靠长须之人搀扶。
宾客们指点讥笑,士人暗中窃议,也有人将此情此景绘成图画流传。
有人说先生才志难伸,只得借浮沉世事、以酒自娱。
其实并非真能饮酒,只是喜好待客,斗酒常随他人所需而设。
像我才是真正的饮者,日日沉醉于酒乡,不问何地何处。
然而人心难测,也不可轻率视我为酒徒。
相逢之时抛却一切拘束,胸怀坦荡毫无城府。
将人生的困顿与通达都寄托于酒中,不以礼法自我束缚。
真情归于纯一之境,举手投足无不真实无伪,以滑稽玩世的态度成就通达之儒。
饮或不饮皆无所妨,醉与醒、醒与醉本在同一境界。
切莫对痴人谈梦,梦中说梦只会更加荒诞离奇。
宾客到来即开怀畅饮,饮后即醉,这正是您被称为“竹湖”的缘由。
否则别人难道没有酒吗?为何偏偏只有此处令人不舍离去?
想必是因为主人风骨卓异,非寻常可比。
狂放之时当相约共取一醉,有酒便饮,无酒我也亲自去沽。
这样的狂态虽看似失常,实则也可喜可爱;我若离去,还能呼唤哪个俗人同行?
世间知音久已稀少,您若不容纳我,又有谁肯容我呢?
以上为【寄竹隐先生孙应时】的翻译。
注释
1. 竹隐先生孙应时:孙应时,字季和,号烛湖居士(诗中称“竹湖”),南宋学者,陆九渊弟子,曾任常熟尉、台州通判等职,为人耿直有节,学问渊博。
2. 苏州酒滴如真珠:形容苏州所产美酒清澈晶莹,如珍珠般圆润光亮。
3. 倒屣相与俱:典出《三国志·魏书·王粲传》,形容迎接宾客极为殷勤,来不及穿好鞋子就倒拖着鞋迎出。
4. 驰驱:奔走驱策之意,此处比喻诗文笔力雄健,驾驭万物于笔端。
5. 大书小草各有能:指书法艺术中的楷书(大书)与草书(小草)皆擅长,形容孙应时多才多艺。
6. 羲之屈使坐北面:王羲之乃书圣,此处说其被“屈居北面”,是极言孙应时书法之高妙,足以令前贤俯首。
7. 命骚如役仆与奴:连《离骚》这样的千古名篇也被当作奴仆驱使,夸张地表现其文才盖世、驾驭经典的能力。
8. 角巾斜飘:角巾为古代隐士常戴之巾,斜飘写出洒脱不羁之态。
9. 满城风雨重阳近:化用北宋潘大临“满城风雨近重阳”句,点明时节将近重阳,亦渲染氛围。
10. 欧公自爱曼卿放,昌黎亦喜刘叉粗:欧阳修欣赏石延年(字曼卿)的豪放,韩愈喜爱刘叉的粗犷诗风,借此说明历代大家皆能包容并欣赏不同风格之人。
以上为【寄竹隐先生孙应时】的注释。
评析
此诗为南宋诗人刘过写给友人孙应时(号竹隐)的一首赠答诗,题中“竹隐先生”即孙应时。全诗以“酒”为核心意象,通过酣畅淋漓的描写,展现了一种超脱礼法、率性任真的文人风度。诗人借饮酒之态抒写胸中块垒,既赞颂了孙应时的旷达襟怀,也表达了自己不甘拘束、追求精神自由的人生态度。诗歌气势奔放,语言雄健,大量使用夸张、比喻和典故,风格近于李白式的豪放一路,体现出南宋江湖诗派特有的慷慨激昂气质。在结构上,由宴饮场景起笔,逐步深入至人格境界的探讨,最终升华为一种人生哲学的表达——“醉醒醒醉同一区”,体现主客双方超越世俗、心契道真的精神共鸣。
以上为【寄竹隐先生孙应时】的评析。
赏析
本诗是一首典型的宋代酬赠之作,但其内容远超一般应酬文字,具有强烈的个性色彩与思想深度。诗人以“酒”为线索贯穿全篇,实则借酒写人、借醉言志。开篇即以“苏州酒滴如真珠”营造出华美热烈的宴饮图景,继而转入对主人孙应时才情与风度的刻画。诗中“江山绕楼诗句好”一句,将自然景色与文学创作融为一体,显现出文人雅集的理想境界。
尤为精彩的是对醉态的多层次描绘:“半醉尚醒在,宛若处女未嫁夫”写出一种含蓄内敛之美;而“翻覆云雨来须臾”“笔墨颠倒衫袖乌”则转为狂放恣肆,形成鲜明对比。这种由静入动、由敛至纵的变化,正象征着文人内心世界从克制到释放的过程。
更进一步,诗人提出“饮与不饮无不可,醉醒醒醉同一区”的哲思,已非单纯咏酒,而是上升到庄子式的精神自由境界——外物不足以扰其心,形骸不足以拘其神。结尾处“世无人兮亦已久,公不容我谁容乎”更是直抒胸臆,流露出知音难觅的孤独感与对友情的深切依赖。
整首诗语言奔放跳脱,节奏跌宕起伏,善用典故却不滞涩,反增气势。其风格兼具苏轼之旷达与辛弃疾之豪劲,堪称南宋七言古诗中的佳作。
以上为【寄竹隐先生孙应时】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞·龙洲集》录刘过诗评云:“过诗慷慨激烈,类其为人,多悲壮语,亦时有滑稽谐谑之趣。”
2. 四库全书总目提要卷一百六十三·集部十六:“刘过诗才气纵横,不拘绳墨,往往直抒胸臆,颇有苏辛之遗。”
3. 方回《瀛奎律髓》卷三十一评刘过曰:“龙洲豪爽之士,诗如其人,不屑屑于雕章琢句。”
4. 清代贺裳《载酒园诗话》称:“刘改之诗虽不专工,然慷慨任气,每于酒后吐露肝膈,自有不可一世之概。”
5. 钱钟书《宋诗选注》评刘过:“喜欢把古人看作可以呼来喝去的佣仆,例如说‘命骚如役仆与奴’,这种口气在宋代诗里算是够狂妄的了。”
以上为【寄竹隐先生孙应时】的辑评。
拼音版
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