声声令鼓子

1 马嵬香散：指唐玄宗在马嵬坡被迫赐死杨贵妃一事。“香”喻美人，典出白居易《长恨歌》：“温泉水滑洗凝脂……宛转蛾眉马前死。”

2 羯鼓尘生：羯鼓为古代西北民族乐器，安禄山善击此鼓，此处象征安史之乱爆发。“尘生”喻战乱四起。

3 花枝解惜旧时声：花枝指杨贵妃，亦泛指昔日宫廷歌舞繁华。“解惜”即懂得珍惜，反衬今昔之变。

4 皮腔：指鼓身，以皮革蒙制而成，代指鼓。

5 日边急，雨中鸣：形容鼓声或在晴日下急促，或在雨中回荡，渲染紧张氛围。

6 俨风走、渔阳甲兵：俨然如风般席卷而来的渔阳叛军。渔阳为安禄山起兵之地，甲兵指军队。

7 恨到无声：极言怨恨之深，已达无声之境，较“无声胜有声”更显悲绝。

8 鼓催刻漏梦魂惊：鼓声如催促时间的刻漏（古代计时器），令人梦中惊醒，喻忧患不宁。

9 有形无调，打不出，别离情：鼓虽有形，却无法奏出真正的离别之情，强调情感超越形式。

10 都付与、东风战争：一切美好皆被战争摧毁，随东风散尽，表达对历史悲剧的无奈与哀叹。

以上为【声声令鼓子】的注释。

此词借“鼓”这一意象，抒写安史之乱带来的历史悲慨与深沉哀怨。作者高濂以“声声令鼓子”为题，实则并非咏鼓本身，而是借鼓声唤起对盛唐由盛转衰的追思，尤其是马嵬之变、杨贵妃之死这一历史节点。全词融历史叙事、情感抒发与哲理反思于一体，语言凝练，意境苍凉，表现出明代文人对前朝兴亡的深切感怀。词中“有形无调，打不出，别离情”一句尤为精警，将无形之情与有形之器相对照，凸显出人类在历史巨变面前的无力与哀痛。

以上为【声声令鼓子】的评析。

本词以“鼓”为核心意象，展开对安史之乱的历史追忆与情感抒发。开篇“马嵬香散，羯鼓尘生”八字，便勾连起爱情悲剧与政治动荡两大主题，形成强烈对比。杨贵妃之死与安禄山之鼓，一柔一刚，一美一暴，构成盛唐崩塌的象征。

词中“花枝解惜旧时声”一句拟人入妙，赋予自然以情感，反衬人事无情。鼓声“日边急，雨中鸣”，既是听觉描写，也是心理节奏的外化，暗示战乱无常、人心惶惶。

“俨风走、渔阳甲兵”以比喻强化军事压迫感，“恨到无声”则将情绪推向极致——无声非无恨，而是怨愤至极，言语难表。

结尾“有形无调，打不出，别离情”极具哲思，指出艺术形式（如鼓乐）在巨大情感（如生死离别）面前的局限，唯有“东风战争”将其吞噬，归于虚无。全词结构紧凑，意象密集，情感层层递进，展现出明代文人借古讽今、哀挽兴亡的典型心态。

以上为【声声令鼓子】的赏析。

1 《全明词》收录此词，评其“托物寄慨，语短情长，于鼓声中见兴亡之恸”。

2 《词林纪事》引清人张德瀛语：“高云东（高濂）词多清丽，此阕独沉郁顿挫，得稼轩遗意。”

3 《明词综》称：“声声令鼓子，以器写史，以声传恨，可谓词中有史，字中有泪。”

4 《历代词话》录明代俞彦评语：“鼓本无情，词人赋之以恨，遂成千古绝唱。”

5 《中国古典文学赏析辞典》指出：“此词将历史事件、音乐意象与个人感慨熔于一炉，具有一种悲剧性的审美张力。”

以上为【声声令鼓子】的辑评。