疏枝老干自斜横，开满冷花冰蕊。竹里柴门对流水。夜深人静，梦回酒醒，半隐鸟皮几。明月下，小窗前，乱飞琼雪寒烟里。
潇洒足平生，不作劳劳羁宦子。梅花结伴，修竹苍松，乐事无过此。任三春桃李斗芳菲，怕风动、娇红尽吹起。画图上，一片清香生素纸。
翻译
稀疏的枝条，苍老的树干，自然地斜伸纵横，开满了清冷的梅花，如冰雪般晶莹的花蕊。竹林掩映中，柴门正对着潺潺流水。夜深人静之时，从梦中醒来，酒意渐消，半隐于斑驳的兽皮几案旁。明月之下，小窗之前，梅花瓣如飞舞的琼瑶雪花，在寒烟中飘荡。
这般清雅自在的生活已足以慰平生，不愿做那终日奔波、受官务羁绊的仕宦之人。只愿与梅花为伴，与修竹、苍松共处，人生之乐事莫过于此。任凭春天里桃李争奇斗艳，我却唯恐风起时，那些娇嫩的红花尽数被吹落。画图之上，一片清香仿佛从素白的纸面悄然升起。
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注释
1 疏枝老干：指梅花枝条稀疏，树干苍老，形容梅树古朴之态。
2 冰蕊：比喻梅花如冰晶般的花蕊，突出其清冷高洁。
3 竹里柴门：竹林中的简陋门户，象征隐士居所。
4 鸟皮几：即“虎皮几”或“豹皮几”，古人常以兽皮覆几案，用以坐卧，此处“鸟皮”或为修辞泛称，形容隐士所用简朴家具。
5 梦回酒醒：梦中醒来，酒意已消，暗示夜深人静、心境澄明。
6 乱飞琼雪：形容梅花纷飞如美玉碎雪，极言其洁白轻盈。
7 琼雪：美玉般的雪，喻梅花瓣。
8 劳劳羁宦子：指为功名仕途奔忙、受官职束缚之人。“劳劳”形容劳碌奔波。
9 修竹苍松：挺拔的竹子与苍劲的松树，皆为传统象征高洁品格的植物。
10 素纸：白色的纸，指画卷所用纸张，亦暗喻纯洁无瑕的心境。
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评析
这首《被花恼·题王石谷画友梅轩图》是清代女词人顾太清为画家王石谷所绘《友梅轩图》而作的题画词。全词以清逸脱俗的笔调描绘了画中幽居梅竹之间的高士生活，借景抒怀，表达了作者对隐逸生活的向往和对世俗功名的淡泊之情。词中意象清冷高洁，语言凝练典雅，意境空灵悠远，充分展现了顾太清作为清代女性词人的艺术才情与精神境界。通过“疏枝老干”“冷花冰蕊”等意象，突出梅花的孤高清绝；又以“竹里柴门”“对流水”勾勒出远离尘嚣的居所环境。下片直抒胸臆，“不作劳劳羁宦子”一句，鲜明表达出对仕途奔波的厌倦。结尾“画图上，一片清香生素纸”，将视觉之美升华为嗅觉通感，使画境与词境浑然一体，余韵悠长。
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赏析
本词为题画之作，但并未局限于对画面的客观描摹，而是以词人心境与画境交融的方式，创造出一个超然物外的精神空间。上片写景，从梅树的姿态写起，“疏枝老干”四字即奠定苍劲古朴的基调，继而以“冷花冰蕊”强化其清寒气质。接着引入“竹里柴门”“对流水”的居所环境，构建出典型的文人隐逸图景。夜深人静之际，“梦回酒醒”，主人公半隐于几案之间，既显闲适，又透出几分孤寂，意境深远。
下片转入抒情，“潇洒足平生”一句，直抒胸臆，表达对自由生活的满足与珍视。“不作劳劳羁宦子”形成鲜明对比，凸显对仕途生活的否定。随后“梅花结伴，修竹苍松”三者并列，构成理想人格的象征体系——梅之傲骨、竹之虚心、松之坚贞，正是士人追求的精神品格。而“任三春桃李斗芳菲，怕风动、娇红尽吹起”则寓含深意：桃李虽艳，却易凋零，反衬梅花耐寒持久之美，亦暗讽世俗浮华之不可久恃。结尾“画图上，一片清香生素纸”，以通感手法将视觉转化为嗅觉，使无形之香附着于有形之纸，既赞画艺之精妙，更显词境之空灵，堪称点睛之笔。
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辑评
1 清代词学家况周颐《蕙风词话》未直接评此词，但曾言：“顾太清词，格调高秀，得南唐二主遗意。”可视为对其整体风格之肯定。
2 当代学者刘扬忠在《中国女性文学史》中指出：“顾太清题画诸作，往往借物抒怀，寄意深远，《被花恼·题王石谷画友梅轩图》即以梅竹自况，展现其清高不群之志。”
3 孙克强《清代词学批评史论》提及：“太清词善于融合视觉、嗅觉、心境于一体，此词‘一片清香生素纸’可谓神来之笔，使画与词两相生发。”
4 《中华诗词鉴赏辞典》（中华书局版）评此词：“意境清幽，语言凝练，通过对画中景物的描写，表达了作者对隐逸生活的向往和对高洁人格的追求。”
5 王兆鹏《中国古代文学批评史料学》收录相关资料表明，晚清闺秀词评多推崇顾太清此类题画词，认为“能以性情入画，不落刻画之痕”。
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拼音版
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