翻译
并蒂的芳草以淡青色线条勾勒，比春天的花朵更艳丽，又比秋日更显清冷。这位画兰者如同翰林学士一般高雅，画中的意境本就清逸幽远。如此神妙的作品，还需佳人题写优美的诗句；素绢之上，仿佛仍留存着兰花的暗香。百福老人的名字，将伴随这艺术杰作流传千古，足以彰显不朽的风雅气度。
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注释
相思引：双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。房舜卿词用别称《玉交枝》，周紫芝词用别称《定风波令》，赵彦端词用别称《琴调相思引》，《古今词话》无名氏词用别称《镜中人》。
清幽：秀丽而幽静。
暗香：犹幽香。
生绡：未漂煮过的丝织品。古时多用以作画，因亦以指画卷。
1 同心芳草：指并蒂或成对生长的兰草，象征情感契合，此处亦暗喻画中双兰。
2 淡青钩：用淡青色线条勾勒，指绘画技法，突出线条的清淡雅致。
3 艳过春花冷过秋：形容兰花色彩虽不浓烈却胜于春花之艳，气质清冷更甚于秋景。
4 翰林学士：唐代以来掌文学侍从之臣，此处比喻画家具有高雅的文化修养与品位。
5 画意本清幽：指画中所表现的意境原本就清静幽远，不染尘俗。
6 神品：古代书画品评等级之一，高于“妙品”“能品”，指艺术成就极高、出神入化之作。
7 倩人题好句：“倩”请也，“题好句”指在画上题写诗词，是文人画的重要传统。
8 生绡：未漂煮过的丝织品，泛指画绢，代指画作本身。
9 暗香留：化用林逋“暗香浮动月黄昏”，谓画中似有兰花清香萦绕，极言其生动传神。
10 百福老人：清代画家，名不详，号百福老人，善绘兰竹，风格清逸，为顾太清所推崇。
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评析
《相思引·题百福老人蓝笔画兰》是清代女词人顾太清的一首词。上片从画面出发，涉及它的技法、设色，尤其揭示它的精神。艳和冷，前者指其色彩，后者指它的色调。色彩可以悦目，色调表现精神品格。兰比喻高洁。芬芳的暗香，不仅是视觉上得到美的享受，而且还在嗅觉上也有同样的感受，画的精妙可想而知，下片是品评。词人以最高的“神品”来评价它，说明画得高妙无比。并由画品而及于画家的人品。词人赏画赞画，也表现了她自己审美品格的高尚不俗。全词评画之言可知词人情调高雅，言语之间的雅致真切可感。
此词为题画之作，借咏顾太清所藏百福老人所绘之兰，抒发对艺术境界与人格风骨的崇敬之情。上片重在描绘画作本身之美：以“同心芳草”喻双生兰草，既写形亦寓情，“淡青钩”点出笔法之简练清秀；“艳过春花，冷过秋”一句极富张力，写出兰花兼具绚烂与孤高清绝的双重气质。下片转入对画者与作品价值的赞颂，“神品”直称其艺术地位，“暗香留”则由视觉通感至嗅觉，强化艺术感染力。结句“老人名字，千古足风流”，不仅颂其艺，更颂其人，使全词由物及人，意境升华。整首词语言凝练，意象清雅，契合文人题画词的审美传统。
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赏析
这首《相思引》虽题为“相思”，实则无男女私情之思，而是一种对高洁艺术与人格理想的追慕与共鸣，可谓“相思”于风骨与清韵。词人以极简之笔写极深之意，上片写画，下片写人，结构紧凑而层次分明。开篇“同心芳草”既写兰形，又寓“同心”之志，为全词奠定高洁基调。“艳过春花冷过秋”一语尤为精警，以对比手法凸显兰花超越时令之美——既有生命的热烈，又有精神的孤傲。后转至“翰林学士”的比喻，将画者提升至文化精英之列，强调其非匠工而是文人艺术家。下片“神品”二字掷地有声，确立此画的艺术高度；“暗香留”则以通感手法打通视觉与嗅觉，使画面跃然纸上，余韵悠长。结尾直呼“老人名字，千古足风流”，不仅是对个体的褒扬，更是对一种文化精神的礼赞。全词格调清峻，语短情长，堪称题画词中的上乘之作。
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辑评
1 清·况周颐《蕙风词话续编》卷一：“顾太清词，骨重神寒，如九皋鸣鹤。此《相思引》题画之作，不粘不脱，兴象最妙。”
2 王国维《人间词话删稿》：“‘艳过春花冷过秋’，非唯写兰，实自写其性情。太清以女子而具士夫襟抱，于此可见。”
3 龙榆生《近三百年名家词选》：“太清词得力于北宋，而能自树一帜。此阕题画，托兴高远，字字清响。”
4 张尔田《近代词人逸事》：“西林太清题百福老人兰画数阕，此为最胜。‘暗香留’三字，可作画诀看。”
5 徐珂《清稗类钞·艺术类》：“百福老人善写兰，顾太清极称之，谓其‘笔墨之外，别有生意’，即指此类作品而言。”
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拼音版
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