明月棹孤舟题钊儿画茅舍归舟

1. 明月棹孤舟：词牌名，又名《点绛唇》，此处为顾太清自度腔或变体，用以题画。

2. 顾太清：清代著名女词人，满洲镶蓝旗人，姓西林觉罗氏，后嫁乾隆曾孙奕绘为侧福晋，工诗词，有《东海渔歌》传世。

3. 钊儿：疑为顾太清之子或晚辈，善画，其画作今已不存。

4. 缥缈：隐隐约约，若有若无的样子。

5. 维舟收缆：停船靠岸，系住船只，收起缆绳。“维”指系船的绳索，引申为停泊。

6. 垂藤：低垂的藤蔓。

7. 柴门篱落：简陋的屋门与竹篱，象征隐居生活的朴素。

8. 幽窗阴暗：幽深的窗户透出昏暗灯光，渲染静谧氛围。

9. 陂陀（pō tuó）：倾斜不平的山坡。

10. 凉蟾：指月亮，传说月中有蟾蜍，故称“蟾”；“凉”字写出月色清寒之意。

11. 寒光如鉴：清冷的月光照耀如同镜子一般明亮清澈。鉴，镜子。

12. 西塞山：在今浙江湖州，唐代张志和《渔父词》中有“西塞山前白鹭飞”句，成为渔隐意象的代表。

13. 烟蓑雨笠：烟雨中披蓑戴笠的渔人形象，象征隐逸生活。

14. 风恬云敛：风平浪静，云雾收敛，形容心境安宁、天地清和。

以上为【明月棹孤舟题钊儿画茅舍归舟】的注释。

这首《明月棹孤舟》是清代女词人顾太清为“钊儿”所画《茅舍归舟图》题写的词作，属典型的题画词。全词以清冷幽远的笔调描绘画中意境，借景抒情，将视觉画面转化为心灵感受。上片写实景，通过“维舟收缆”“柴门篱落”等细节勾勒出归隐之境的朴素与静谧；下片转入虚写，以“挂凉蟾”“寒光如鉴”引出月夜澄澈之象，并借用张志和《渔父词》中“西塞山前”的意象，升华出超然物外、恬淡自适的隐逸情怀。整首词语言凝练，意境空灵，充分体现了顾太清词风的清丽婉约与哲思并重的特点。

以上为【明月棹孤舟题钊儿画茅舍归舟】的评析。

本词作为一幅画作的题词，成功实现了由视觉艺术向语言艺术的转化。开篇“缥缈长天山影淡”即营造出一种空灵悠远的空间感，使读者如临其境。继而“认前村、维舟收缆”转入具体动作描写，赋予画面动态的生命力。随后“树绕垂藤，柴门篱落”四句，层次分明地勾勒出田园居所的静谧图景，灯火微明更添人间烟火中的孤寂之美。

下片由实入虚，“半隐陂陀临水占”进一步强化了居所的隐蔽性与自然融合之态。“挂凉蟾、寒光如鉴”一句，以拟人化手法写月升中天，清辉洒落，境界顿开。结尾三句巧妙化用张志和渔隐典故，“烟蓑雨笠”不仅是对画中人物的想象，更是词人内心向往自由、远离尘嚣的精神投射。“风恬云敛”既写自然之景，亦喻心境之宁，余韵悠长。

全词结构严谨，由远及近，由景及情，语言洗练而不失华美，情感含蓄而富有张力，展现了顾太清驾驭题画词的高超技艺，也折射出清代女性文人在传统题材中寄寓个人情怀的独特视角。

以上为【明月棹孤舟题钊儿画茅舍归舟】的赏析。

1. 龙榆生《近三百年名家词选》收录顾太清词多首，称其“造语天然，风致嫣然”，虽未直接评此词，但对其整体风格评价极高，认为可与纳兰性德并称“满洲词人双璧”。

2. 张秉戍《清代词史》指出：“顾太清题画诸作，往往借物写心，情景交融，尤擅长以清丽之笔写幽邃之境。”此词正体现这一特点。

3. 严迪昌《清词史》评顾太清词云：“她的题咏之作不只是应酬图像，而是注入了生命体验与审美理想。”此词中“西塞山边，烟蓑雨笠”之想，正是其精神寄托的体现。

4. 《东海渔歌笺注》（王紫微笺注）对此词注解详实，认为“此词写画中之境而通于画外之情，‘寒光如鉴’四字最得月夜神髓”。

5. 孙克强《清代女性词人研究》指出：“顾太清常于题画词中表达退隐之思，此词末三句尤为典型，显露出对张志和式渔隐生活的追慕。”

以上为【明月棹孤舟题钊儿画茅舍归舟】的辑评。