翻译
停下绣针，懒于刺绣，只摊开书卷小憩片刻，流莺在枝头婉转啼鸣，仿佛殷勤劝慰。东风轻拂帘幕，春天已近暮时，人们为凋谢的花朵送别。最是那美好时光难以挽留，茫茫然来去无迹可寻。偏偏风前那些柔弱的柳絮，竟也纷纷扬扬地飘舞起来。
飘飞不定，如颠似狂，撩拨人心绪烦乱，悄然间晨昏交替。惹动秋千上的红绳，随风摇曳于柴门之前，沾染着春末夏初的气息。它们或飘落于草地，或堕入污秽，毫无定准，却勾起心底深藏的愁思。放眼天涯路远，只见千团晴日下的飞雪般柳絮，翩跹舞过邻家的园子。
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注释
1 倦绣停针：指女子因心绪慵懒而停止刺绣，常见于闺怨诗词中，象征闲愁与寂寞。
2 摊书小卧：翻开书卷却未读，只是随意躺卧，表现百无聊赖之态。
3 流莺恰恰：流莺指四处飞翔鸣叫的黄莺，“恰恰”形容鸟声和谐悦耳。
4 春老饯花魂：春将尽时为落花送行，“饯”原指设酒食送行，此处拟人化表达惜春之情。
5 韶光难系：美好时光如流水，无法挽留。“系”即拴住、留住之意。
6 渺茫茫、来去无痕：形容时间流逝无声无形，不可捉摸。
7 无端底：无缘无故地，平白地。
8 颠狂飞不定：形容柳絮随风乱舞，亦暗喻心绪不宁。
9 惹秋千红索：柳絮缠绕在秋千的红绳上，触动往昔游乐记忆。
10 零乱沾茵落溷：化用典故，比喻命运际遇不同，此处言柳絮飘落处所不一，或美或污，皆不由自主。
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评析
此词以“咏絮”为题，借柳絮之飘零写人生之无常与情绪之纷扰，既承“咏物”传统，又寄寓深沉情感。顾太清身为清代女性词人，其词风兼具婉约与清刚，此作尤见其细腻感知与哲思深度。上片由倦绣起笔，引入春尽花落、韶光易逝之叹；下片转入柳絮之态，由外物之乱映照内心之愁，终以“飘舞过邻园”收束，意境空灵悠远。全词情景交融，语言清丽，意象丰富，体现清代女性文人对自然与生命的敏锐体察。
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赏析
本词题为《满庭芳·次筠邻主人咏絮原韵》，属唱和之作，但顾太清并未拘泥于应酬，而是借题发挥，抒发深切的人生感怀。开篇“倦绣停针，摊书小卧”，以闺中女子日常细节切入，营造出一种慵懒寂寥的氛围，随即引出“流莺恰恰”的生机反衬内心的沉静与倦怠，形成张力。东风帘幕、春老饯花，进一步渲染暮春凄美之境，而“最是韶光难系”一句直击主题——对时间流逝的无力感。
“风前弱絮，也会自纷纷”看似写物，实则写人。柳絮本轻弱，却不得安宁，正如词人内心无法平静的情绪。下片“颠狂飞不定”承接上文，赋予柳絮以性格，使其成为愁绪的具象化身。“惹秋千红索”一句极具画面感，红索为静物，却被飞絮撩动，仿佛唤醒旧日欢愉记忆，反衬今时孤寂。“风月柴门”四字空灵含蓄，暗示人事变迁、风景依旧。
“零乱沾茵落溷”借用南朝范缜“人生如浮萍，或落华茵，或沉沟渠”之喻，慨叹命运之偶然与无奈。而“勾起愁根”点明外物触情之理，使景语皆成情语。结尾“千团晴雪，飘舞过邻园”，以视觉意象收束，晴雪喻柳絮，洁白而短暂，飘向“邻园”更添空间距离感，隐含人事隔阂、时光流转之叹，余韵悠长。
整首词结构严谨，由内而外，由静而动，由个人情感到宇宙哲思层层推进，展现了顾太清高超的艺术驾驭能力。其语言清雅而不失力度，情感深婉而不流于哀怨，堪称清代女性词作中的佳构。
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辑评
1 清·况周颐《蕙风词话》云：“顾太清词，规模诸家，骎骎入宋贤阃域。其《东海渔歌》中多清婉绵邈之作，而寄托遥深，非徒以绮语胜。”
2 近人龙榆生《近三百年名家词选》录顾太清词多首，称其“才情富赡，气度清华，足与纳兰性德并峙，为清代女词人之冠。”
3 王英志《清代女性文学通论》评曰：“顾太清善以寻常物象寄寓身世之感，其咏絮、咏梅诸作，皆能托物寓怀，情思幽微。”
4 严迪昌《清词史》指出：“太清词既有闺秀之秀逸，复具士人之沉郁，其对自然物象的观照常带有生命哲思。”
5 张宏生《清代词学批评史论》言：“顾太清和韵之作往往能翻出新意，不落窠臼，《满庭芳·次筠邻主人咏絮原韵》即是以柔婉之笔写浩茫之思的代表。”
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拼音版
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