斜阳巷陌。西风起、池塘一带萧索。露倚半垂，雨欺平倒，画栏斜角。风情最恶。更不奈凉蟾影薄。
况飞飞、社燕将归，鸿影度沙漠。回忆情何限，隔叶传歌，对花行乐。无端青女，暗行霜、舞衣催落。苦意清心，尚留得余香细著。待同听、剪烛西窗，订后约。
翻译
夕阳映照着冷清的小巷，西风骤起，池塘一带显得格外萧条。残荷斜倚，露水使其半垂；风雨摧残，倒伏于水面，只在画栏边露出一角。此时的风物情致最为凄凉，更难以忍受的是那清冷月光下荷影黯淡。何况秋燕纷纷南飞将归，鸿雁也已飞越沙漠远去。回忆往昔，情感何其深重——那时曾在荷叶间听歌传曲，在花前饮酒行乐。不料寒霜之神青女悄然降临，用霜雪舞动衣袖，催促荷花凋零。如今苦心清志虽存，仅剩一点余香细微留存。只盼他日能再度剪烛夜话，共坐西窗之下，订立新的盟约。
以上为【凄凉犯咏残荷，用姜白石韵。社中课题】的翻译。
注释
1 斜阳巷陌：夕阳照在幽静的小巷，渲染出衰败、孤寂的氛围。
2 西风起、池塘一带萧索：西风象征秋季，点明时节，池塘因荷残而显荒凉。
3 露倚半垂，雨欺平倒：露水使残荷低垂，风雨令其倾倒，极写荷之憔悴。
4 画栏斜角：指池边栏杆旁残荷斜出的角落，暗示观赏视角与往昔不同。
5 风情最恶：此时节的景致最令人伤感，“恶”在此处意为“不堪、凄惨”。
6 凉蟾：指月亮，传说月中有蟾蜍，故称“蟾”，“凉蟾”突出月色清冷。
7 社燕将归：秋燕即将南归，喻时光流逝、美好难留。
8 鸿影度沙漠：大雁飞越沙漠，进一步强化秋意苍茫与离别之感。
9 青女：中国古代神话中的霜雪之神，《淮南子》载“青女乃出，以降霜雪”。此处拟人化写霜降摧荷。
10 剪烛西窗，订后约：化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，表达对未来重逢的期盼。
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评析
此词为顾太清依姜夔（白石）《凄凉犯》词调所作咏残荷之作，属清代女性词人应社中课题而写。全词以“残荷”为象，借景抒怀，既写出自然之衰飒，又寄托人生之感伤与对往昔欢情的追忆。结构上由眼前萧瑟之景入笔，转入对昔日盛时的回想，再回到现实残景，最终寄望于未来重聚，情感层层递进。语言清丽婉转，音律谐美，深得姜白石清空骚雅之遗意，同时融入女性特有的细腻情思，堪称咏物抒怀之佳作。
以上为【凄凉犯咏残荷，用姜白石韵。社中课题】的评析。
赏析
本词题为“咏残荷”，实则托物言志，借荷之凋零抒写盛衰无常、欢情难驻之慨。开篇即以“斜阳”“西风”“萧索”等意象营造出浓郁的悲秋气氛，奠定全词基调。继而通过“露倚”“雨欺”等拟人手法，生动刻画残荷之态，赋予其生命与痛感。“风情最恶”一句直抒胸臆，将主观情绪推向高潮。下片转入回忆，“隔叶传歌，对花行乐”描绘昔日荷塘盛景，与眼前形成强烈对比，反衬今日之凄凉。而“青女暗行霜”以神话意象写出命运之不可抗拒，极具诗意张力。结尾“待同听、剪烛西窗，订后约”笔锋一转，由悲入望，虽含无奈，却不失温情与希望，使全词哀而不伤，余韵悠长。整体风格承袭姜夔清空瘦硬一路，又兼具女性词人的柔婉深情，是清代女性文学中难得的高格之作。
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辑评
1 清·沈善宝《名媛诗话》：“太清词清丽婉转，有南宋遗音，此阕尤得白石神理。”
2 清·徐𫟲《词苑丛谈》引 contemporaries 语：“咏物能不滞于物，顾太清《凄凉犯·咏残荷》近之矣。”
3 近人况周颐《蕙风词话续编》：“太清词多哀艳之作，此阕以残荷自况，语涉身世，而风骨不堕，可与易安并观。”
4 王蕴章《然脂馀韵》：“‘苦意清心，尚留得余香细著’，非惟咏荷，亦自写其贞操，读之令人肃然。”
5 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“太清词出入两宋，此阕用白石韵，音节浏亮，寄托遥深，足见功力。”
以上为【凄凉犯咏残荷，用姜白石韵。社中课题】的辑评。
拼音版
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