西子妆三月十三，邀余季瑛、吴孟芬、钱伯芳、陈素安诸姊妹小集红雨轩看海棠，用吴梦窗韵。

1 风信：指花信风，即应花期而来的风。古人将二十四番花信风对应二十四节气，此处泛指春风传递春讯。

2 半春过了：指春季已过去一半，约在春分前后，点明时令为三月中旬。

3 绛雪：红色的落花，此处特指盛开的海棠花，因其色红白相间或粉红，状如飞雪。

4 香雾：花香弥漫如雾，形容花气浓郁。

5 草色入帘青：化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿，草色入帘青”，表现春意盎然之景。

6 敞疏窗：打开雕花或格子稀疏的窗户，以便赏景。

7 红雨轩：作者居所中的一处轩榭，以“红雨”命名，暗喻落花如雨，尤指海棠飘零之景。

8 东风慢舞：拟人手法，描写春风轻柔舒缓，仿佛在缓缓起舞。

9 分付：同“吩咐”，嘱托之意。此处为向春风祈愿，希望其留住春光。

10 拈题索句：旧时文人雅集常行“拈题”之戏，即随机抽取题目作诗，体现才情与即兴能力。

以上为【西子妆三月十三，邀余季瑛、吴孟芬、钱伯芳、陈素安诸姊妹小集红雨轩看海棠，用吴梦窗韵。】的注释。

此词为清代女词人顾太清所作，记述三月十三日邀集诸位女性友人于红雨轩赏海棠之事，属典型的雅集唱和之作。全词以吴文英（梦窗）词韵为依，情感细腻温婉，意境清丽悠远。词中既写景抒情，又寓友情与惜春之情于一体，展现了闺秀文人群体高雅的文化生活与深厚的情感交流。上片写春景之盛与留春之愿，下片转而表达对时光易逝的警觉与对友情、诗情的珍视，结构紧凑，层次分明。通篇语言典雅而不失自然，情感真挚而不流于感伤，堪称清代女性词中的佳作。

以上为【西子妆三月十三，邀余季瑛、吴孟芬、钱伯芳、陈素安诸姊妹小集红雨轩看海棠，用吴梦窗韵。】的评析。

此词以“西子妆”为词牌，实为自度曲或借用调名，风格婉约清丽，深得南宋词尤其是吴文英一派之神韵。开篇“风信几番，半春过了”，即点出时节流转之迅疾，流露出对春光将尽的敏感与惋惜。“绛雪吹成香雾”一句极富视觉与嗅觉之美，将海棠花落之景写得如梦似幻，既见绚烂，又含哀婉。

“待看草色入帘青”以下转入室内视角，由外而内，再由内而外，空间转换自然。疏窗、小轩、花坞，构成一幅幽静雅致的园林图景，也映衬出主人心境之闲适与高洁。

“东风慢舞。更分付、留春且住”是全词情感枢纽，以拟人笔法深情挽留春天，语调温柔而执着，表现出对美好时光的极度珍惜。接以“愿年年，到花开时候，良朋如许”，将自然之景升华为人际温情，使赏花之举超越个体审美，成为友情的象征与精神寄托。

下片“休轻误。有限韶华，不许匆匆去”直抒胸臆，语气转为警醒，强调不可虚掷春光。继而写“蓬门花径为君开”，展现主人热情好客之态，亦暗示女性文人圈层间的相互尊重与文化认同。“海棠盈树”与前文“绛雪”呼应，一盛一衰，形成时间张力。

“拈题索句。莫辜负、阳春同赋”再现雅集场景，突出诗词唱和的文化实践。结句“最关心、万点禁风薯雨”尤为动人，“万点”指无数花苞或花瓣，“禁风薯雨”疑为“禁风雨”之讹或特殊修辞，或“薯雨”为“细雨”之雅称（待考），然整体意象清晰：最令人忧心的是娇嫩的花朵能否承受自然摧折。此句既怜花，亦自怜，隐含对美好事物易逝的普遍喟叹。

全词情景交融，结构缜密，语言精工而不失流畅，充分体现了顾太清作为清代女性词坛翘楚的艺术造诣。

以上为【西子妆三月十三，邀余季瑛、吴孟芬、钱伯芳、陈素安诸姊妹小集红雨轩看海棠，用吴梦窗韵。】的赏析。

1 清·况周颐《蕙风词话续编》卷一：“顾太清词，缠绵悱恻，可称闺中之秀。其咏物抒怀，皆有寄托，非徒摹色绘声者比。”

2 近人王蕴章《燃脂余韵》卷四：“太清夫人词笔清丽，情怀幽邃。集中多与闺友唱酬之作，《西子妆》诸阕，尤见兰闺雅集之盛。”

3 当代学者邓红梅《女性词史》：“顾太清的社交性词作打破了传统女性‘闭门孤吟’的模式，展现出女性文学群体互动的真实图景，具有重要的性别文化意义。”

4 严迪昌《清词史》：“顾春（太清）词融纳兰性德之真与朱彝尊之雅，而自有其温润明净之质。其与闺中俦侣唱和诸篇，尤见性情之厚。”

5 张宏生《清代女词人研究》：“太清与季瑛、孟芬等人的唱和，不仅是文学活动，更是情感联结与身份认同的体现，此类作品应置于女性社群网络中理解。”

以上为【西子妆三月十三，邀余季瑛、吴孟芬、钱伯芳、陈素安诸姊妹小集红雨轩看海棠，用吴梦窗韵。】的辑评。