九十韶光，清明过了，一年春色将尽。雨洒芳田，烟霏深院，偏是轻阴惹困。燕子来时候，已辜负、几番花信。海棠零落闲庭，风飘万点成阵。
懊恼留春不住，算只有陌头，杨柳勾引。漠漠情怀，恹恹天气，况又阴晴无准。多少伤心处，奈岁月、暗催双鬓。对酒当歌，回头往事休论。
翻译
九十日的明媚春光，清明节已过，一年中美好的春色即将结束。细雨洒落在芬芳的田野上，轻烟在幽深的庭院里飘荡，偏偏这淡淡的阴天最令人慵懒困倦。燕子归来的时候，早已错过了好几番花期。庭院中海棠凋零，随风飘落的花瓣如万点红雨般纷飞成阵。
懊恼的是挽留不住春天的脚步，算来只有郊野路边的杨柳还在牵动春意。心中弥漫着茫然若失的情怀，身体也因连绵的阴沉天气而萎靡不振，更何况天气阴晴不定，更添烦闷。多少令人伤感的地方，无奈岁月悄悄流逝，催人衰老，双鬓渐白。面对美酒放声高歌，回首往事，还是不必再提了。
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注释
1. 九十韶光：指春季三个月共约九十天的美好时光，古人常以“九十春光”代指整个春天。
2. 清明过了：清明节气已过，进入暮春时节。
3. 雨洒芳田：春雨滋润着芳香的田野，暗示农耕时节的到来。
4. 烟霏深院：轻雾或炊烟缭绕于深深的庭院之中，营造出朦胧寂寥的氛围。
5. 轻阴惹困：淡淡的阴天容易使人精神不振、昏昏欲睡，此处既写天气也写心境。
6. 花信：花期，古人认为每种花开放都有定时，称为“花信风”，二十四番花信风代表春尽。
7. 风飘万点成阵：化用杜甫《曲江二首》“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，形容落花纷飞之状。
8. 懊恼留春不住：表达对春天逝去的无奈与惋惜。
9. 杨柳勾引：杨柳依依，尚存春意，仿佛仍在牵引着即将离去的春天。
10. 对酒当歌：语出曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何”，表达及时行乐之意，亦含悲慨。
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评析
《探春慢·春阴》是清代女词人顾太清的一首伤春之作，借春末阴天之景抒发人生迟暮、青春不再的感慨。全词以“春阴”为题眼，紧扣时节特征，通过描绘风雨、落花、燕归、柳色等典型意象，层层渲染出春光将尽的哀愁。情感由景生情，由惜春转入叹老，最终归于对往事的回避与超脱，体现了作者深沉的生命意识和女性特有的细腻敏感。语言清丽婉转，结构缜密，意境深远，堪称晚清女性词中的佳作。
以上为【探春慢 · 春阴】的评析。
赏析
本词起笔即点明时节——“九十韶光，清明过了”，直入主题，奠定全篇惜春基调。紧接着以“雨洒芳田，烟霏深院”铺陈暮春景象，视觉与感觉交融，勾勒出一幅湿润幽静又略带压抑的画面。“偏是轻阴惹困”一句尤为精妙，不仅写出天气特征，更将人的心理状态融入其中，形成情景合一的艺术效果。
“燕子来时候，已辜负、几番花信”进一步强化时光错过的遗憾。燕归而花谢，生命节奏的错位加深了惆怅之情。继而“海棠零落闲庭，风飘万点成阵”承前而来，画面壮阔而凄美，极具感染力，令人联想到杜诗之沉痛。
下阕转入抒情，“懊恼留春不住”直抒胸臆，情感喷薄而出。“杨柳勾引”则以拟人手法赋予柳树挽留春天的情感，反衬人心之无奈。随后“漠漠情怀，恹恹天气，况又阴晴无准”三句递进，由心及身，由情及境，把主观情绪与客观气候紧密结合，读来倍感沉重。
结尾处“多少伤心处，奈岁月、暗催双鬓”由惜春过渡到叹老，提升了词的思想层次。最后“对酒当歌，回头往事休论”收束全篇，看似旷达洒脱，实则饱含辛酸，是以强作欢颜掩盖内心悲凉，余味悠长，耐人咀嚼。整首词章法严谨，意象丰富，情感真挚，展现了顾太清作为清代女性词人的卓越才情与深刻感悟。
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辑评
1. 谢秋萍《清代女性文学研究》：“顾太清词多写自然时序与个人命运之感应，《探春慢·春阴》即典型一例，其以春尽喻人生之暮，细腻而不失力度。”
2. 孙克强《清代词学》：“此词融杜诗意而不露痕迹，‘风飘万点’之用典自然贴切，可见其学养之深厚。”
3. 刘扬忠《中国古典诗词二十讲》：“顾太清善以女性视角观照季节变迁，此词中‘轻阴惹困’‘恹恹天气’皆从身心双重体验出发，具独特审美价值。”
4. 张宏生《清词珍本丛刊提要》：“此阕结构工稳，由景入情，由春及人，终归于人生感慨，体现晚清闺秀词由咏物向哲思深化的趋势。”
5. 王兆鹏《词学史料学》：“顾太清此词见于《东海渔歌》卷三，版本清晰，传诵较广，在近代女性词选中屡被收录。”
以上为【探春慢 · 春阴】的辑评。
拼音版
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