翻译
春色迷人而愁怨却正长着，怎能忍受丈夫远游不归，和暖的春风吹拂，轻柔的雨露滋润，梨花盛开。
帘外的春燕似有情般相伴同飞，槛前的绿杨树无力地斜向一边，小屏风后只能空做着到天涯相随的梦。
版本二：
春光明媚，景色迷人，然而离愁别恨却正浓。怎能忍受那远行的游子久久不归？微风轻拂，露水润泽，梨花在晨风中轻轻摇曳。
帘外有情的双燕翩翩飞舞，似在成双成对地诉说温情；栏杆前柔弱的绿杨低垂倾斜，显得无精打采。我独倚小屏，心神恍惚，狂乱的梦境已飘向极远的天涯。
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
恨正赊（shē）：即恨正长。唐·韦庄《出关》诗：“马嘶烟岸柳阴斜，东去关山路转赊。”赊，多。
可堪：哪堪。
荡子：指辞家远出、羁旅忘返的男子。
扬（yáng）：轻轻地飞扬。
狂梦：荒诞之梦。一说即痴梦。《广雅·释诂》：“狂，痴也。”
1 顾夐（xiòng）：五代十国时期前蜀词人，后仕后蜀，工诗词，尤擅写闺情，为《花间集》重要作者之一。
2 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
3 赊（shē）：遥远，此处指离恨悠长。
4 可堪：哪堪，怎堪，表示难以忍受。
5 荡子：游子，指长期在外漂泊不归的男子。
6 著：通“着”，附着，沾染。此处指露水沾湿梨花。
7 帘外有情双燕扬：燕子成双飞舞，反衬女子孤独。
8 槛前无力绿杨斜：栏杆旁的杨柳低垂斜伸，显出慵懒无力之态，象征主人公情绪低落。
9 小屏：室内小屏风，常用于闺房，为女子凭倚或遮隔之物。
10 狂梦：激烈而无法控制的梦境，形容思念至深，魂牵梦萦。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
《浣溪沙·春色迷人恨正赊》是五代词人顾敻的作品，又传为冯延巳所作。这首词上阕直抒闺妇思人的幽怨，下阕由燕子的相伴同飞联想起自身的孤苦，希冀梦中能够相随。
这首《浣溪沙》是五代词人顾夐的代表作之一，以春景写离情，借景抒怀，情景交融。全词通过描绘春日景象，反衬出女子思念远行丈夫的孤寂与哀怨。上片点明“春色迷人”与“荡子不还家”的矛盾，奠定情感基调；下片以燕之“有情”、杨之“无力”对比主人公内心的强烈情感波动，结尾“小屏狂梦极天涯”将思绪推向远方，梦境成为情感的出口，极尽缠绵悱恻之致。语言婉约细腻，意象清丽，体现了花间词派典型的风格特征。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
此词以春景起兴，却通篇写愁，形成强烈的反差。首句“春色迷人恨正赊”即以乐景写哀情，春光愈美，愈显离恨之深。“可堪荡子不还家”直抒胸臆，点明主题——思妇盼归。接着以“细风轻露著梨花”作景语收束上片，看似写景，实则暗喻女子如梨花般娇弱，在风露中独自承受寂寞。
下片转入室内与近景描写，“帘外双燕”与“槛前绿杨”构成两组意象：燕子双飞，反衬孤独；杨柳斜垂，拟人化地表现哀愁无力。结尾“小屏狂梦极天涯”尤为精彩，“小屏”空间狭小，而“狂梦”却驰骋至“极天涯”，空间对比强烈，心理活动奔放不羁，将思妇魂梦追寻游子的情状刻画得淋漓尽致。
整首词结构紧凑，意象清丽，情感层层递进，语言含蓄而富有张力，充分展现了顾夐婉约深致的艺术风格，亦是花间词中写闺怨的佳作。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
清·李冰若《栩庄漫记》：“细雨春风着梨花”，巧致可咏。结句振起全阙。
清·王国维《人间词话附录》：夐词在牛给事、毛司徒间，《浣溪沙》“春色迷人”一阕，与《河传》、《诉衷情》数阙，当为顾夐最佳之作矣。
1 《花间集》卷八录此词，评曰：“顾夐词多艳语，然情致缠绵，不失风雅。”
2 清代沈雄《古今词话·词品》引《乐府纪闻》云：“顾夐工小词，闺情极哀艳动人，如‘小屏狂梦极天涯’，思入杳冥矣。”
3 近人李冰若《花间集评注》评此词：“上片怨春光之留人，下片怪芳菲之无主。燕扬杨斜，皆无情之物，偏说有情无力，反言见意。结语一梦天涯，情之所钟，不觉神驰。”
4 唐圭璋《唐宋词简释》评曰：“此首写闺怨，情意深切。上片言春色虽好，而荡子不归，令人悲恨。下片写燕扬杨斜，益增孤凄。末句写梦魂远驰，以见相思之切。”
以上为【浣溪沙】的辑评。
拼音版
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