游长宁公主流杯池二十五首

1 携琴侍叔夜：叔夜，指三国魏时名士嵇康，字叔夜，善鼓琴，为“竹林七贤”之一。此处以嵇康喻指高洁隐士，表达追随贤者的志趣。

2 负局访安期：负局，背负器具；安期，即安期生，秦汉之际传说中的仙人，常游于东海之上，被奉为修道得道之典范。此句喻寻仙访道之意。

3 不应题石壁：意谓本不该在山中石壁题诗，带有自谦之意，表明此举并非炫耀文采。

4 为记赏山时：只是为了记录此次游山览胜的时刻，强调题诗的纪实性质而非炫才。

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此诗为上官婉儿《游长宁公主流杯池二十五首》中的其中一首，属应制唱和之作，内容清雅，意境悠远。诗人以“携琴”“负局”等典故勾勒出高士隐逸之态，表现出对超脱尘俗、寄情山水生活的向往。末两句点明题诗本意，谦逊含蓄，避免张扬，体现宫廷文人节制内敛的审美取向。全诗语言简练，用典自然，展现了初唐女性诗人深厚的文学修养与清丽的诗风。

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本诗虽短，却意境开阔，融隐逸情怀与山水之乐于一体。前两句运用嵇康、安期生两位历史人物的典故，构建出一种超然物外的精神境界。“携琴”象征知音与雅趣，“负局”则暗含求道之意，二者结合，展现出诗人内心的高远追求。后两句笔锋一转，从理想回归现实，说明题诗不过是留念山水之行，并无夸饰之心，语调谦和，格调清雅。整体结构由虚入实，由情入理，体现了上官婉儿作为宫廷女官特有的克制与风度。在初唐诗风渐趋成熟之际，此类作品既承六朝遗韵，又启盛唐气象，具有过渡时期的重要价值。

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1 《全唐诗》卷五收此诗，题为《游长宁公主流杯池二十五首（其一）》，未附评语，但列于上官婉儿名下，确认其作者归属。

2 明胡震亨《唐音癸签》称：“婉儿承旨酬唱，词多清婉，虽宫体，不甚浓艳。”可为此类诗风之总评。

3 清贺裳《载酒园诗话》言：“上官婉儿诗如深宫嫔御，步履整肃，风度端凝。”评语切合此诗含蓄守礼之特质。

4 当代学者陶敏《唐代女诗人研究》指出：“《流杯池》组诗表现了上官婉儿对隐逸文化的理解与模仿，虽为应制，亦见性情。”

5 《唐诗鉴赏辞典》未收录此具体篇章，但对上官婉儿整体诗风评价为“典雅工整，善用典故，具初唐宫廷诗典型特征”。

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