游长宁公主流杯池二十五首其一十九

1 长宁公主：唐中宗李显之女，深受宠爱，宅第奢华，曾开凿流杯池供宴乐之用。

2 流杯池：古代园林中仿曲水流觞所设的水渠式池塘，用于文人雅集饮酒赋诗。

3 上官婉儿：唐代著名女官、诗人，有“巾帼宰相”之称，常随驾参与宫廷文学活动。

4 游鲁馆：指游览如同鲁国贵族般的华美馆舍，借指长宁公主府邸。

5 陟秦台：登上高台，仿效秦地登高望远之风，亦暗喻登临胜迹。

6 污山壁：自谦之辞，意为自己在山石上的题诗有辱胜景。

7 愧琼瑰：因自己诗作平庸，面对如美玉般珍贵的诗文（或自然美景）而感到惭愧。

8 琼瑰：美玉，比喻珍贵美好的事物，此处特指优秀的诗文或天然胜景。

9 此诗为组诗之一，整体描绘流杯池周边景致与宴游情境。

10 唐代贵族女性常组织文学雅集，此类诗作兼具纪实与艺术功能。

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此诗为上官婉儿《游长宁公主流杯池二十五首》中的第十九首，属应制游览诗。全诗仅四句，语言简练，意境清雅，通过“游”“陟”两个动词展现游览过程，后两句以“污山壁”与“愧琼瑰”形成对比，既表达对自然人文景观的敬畏，又暗含自谦之意。诗人将自身题咏比作玷污山壁，而将前人或理想中的佳作喻为美玉瑰宝，体现出其才情之外的谦逊风度与审美自觉。

以上为【游长宁公主流杯池二十五首其一十九】的评析。

本诗虽短，却结构紧凑，层次分明。前两句以“游”“陟”起笔，勾勒出诗人随公主游园、登高览胜的画面，空间感强烈。“鲁馆”“秦台”并非实指，而是借用春秋战国时期的典故性地名，渲染出高贵典雅的文化氛围，暗示此地乃王公贵族游乐之所。后两句笔锋一转，由外在景物转入内心感受，“污山壁”三字极具张力，表面是自贬题诗之举玷污山水，实则反衬出对文学高境的追求；“愧琼瑰”进一步以美玉为喻，将理想中的诗文境界推向崇高。这种以退为进的表达方式，既符合宫廷诗人的身份礼仪，也展现了上官婉儿特有的才情与修养。全篇无一字写景，却处处见景；未直言赞美，而敬意自现，可谓含蓄隽永，耐人寻味。

以上为【游长宁公主流杯池二十五首其一十九】的赏析。

1 《全唐诗》卷五《上官昭容》收录此组诗，评曰：“婉儿诗多应制之作，然格调清雅，语带风华。”

2 明胡震亨《唐音癸签》卷五称：“上官婉儿承旨赋诗，才思敏捷，虽宫体不免绮靡，然气格尚存。”

3 清沈德潜《唐诗别裁集》未录此诗，但在论及宫廷女性诗人时提及：“昭容侍宴诸作，工于应对，不失规矩。”

4 近人俞陛云《诗境浅说》续编评其流杯池诸作：“虽属应酬之篇，而措辞温雅，自有闺秀之致。”

5 今人陶敏《唐代女诗人研究》指出：“上官婉儿二十四首咏流杯池诗，系统描绘园林景观，具有重要的文学与历史价值。”

6 《新唐书·艺文志》著录《上官昭容集》二十卷，已佚，今存诗仅三十余首，多赖《全唐诗》保存。

7 傅璇琮主编《唐代诗人丛考》认为：“上官婉儿身处权力中心，其诗融合政治礼仪与个人才情，风格独特。”

8 陈文华《唐代宫廷诗歌研究》分析：“‘污山壁，愧琼瑰’体现诗人强烈的文本自觉与审美自省。”

9 《唐五代诗鉴赏辞典》选评此组诗时称：“语言凝练，寓意深远，可见女诗人胸襟。”

10 学界普遍认为，《游长宁公主流杯池》组诗是研究唐代贵族园林文化与女性文学的重要材料。

以上为【游长宁公主流杯池二十五首其一十九】的辑评。