和徐都曹出新亭渚

1. 徐都曹：姓徐的都曹参军，生平不详。都曹为官名，属州府僚佐，掌文书事务。

2. 新亭渚：地名，在今江苏南京西南，濒临长江，为六朝时期著名的游览与送别之地。

3. 宛洛：宛（今河南南阳）与洛阳，汉代繁华都市，此处借指京都繁华之地，亦泛指中原名都。

4. 皇州：京城，指建康（今南京），南朝都城。

5. 结轸：停车。轸为古代车辆底部横木，代指车。结轸即车驾停驻。

6. 回瞰：回头俯视。瞰，俯视。

7. 日华：日光。

8. 风光草际浮：形容春光在草尖上微微荡漾，如浮动一般。

9. 桃李成蹊径：化用“桃李不言，下自成蹊”，谓桃李繁茂，树下自然形成小路，喻美好事物自有吸引力。

10. 俶载：开始从事农事。语出《诗经·大雅·烝民》：“俶载南亩。”言春耕开始。

以上为【和徐都曹出新亭渚】的注释。

《和徐都曹出新亭渚诗》是南北朝诗人谢脁的作品之一。李善的《文选》注说，这首诗谢脁本集原题作“和徐都曹勉昧旦出新渚”。徐勉，字修仁，是谢脁的朋友。昧旦：即黎明、拂晓，语出《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“女曰鸡鸣，士曰昧旦”，可见时辰约略后于鸡鸣之时（一说“昧旦”应该是在“鸡鸣”之前，天色将明而未明之时，盖昧旦之时仍然“明星有灿”）。新渚，即新亭渚。新亭为东吴时所建，在都城建康的郊外。这是一首纪游诗，原题扼要说明了此诗的创作缘起、具体时间和地点，为鉴赏提供了可靠依据。徐勉先成《昧旦出新亭渚》诗，谢脁此诗是和作。

这是一个春天的早晨，天才蒙蒙放亮，诗人就已来到城外新亭渚边。当他停车小憩，回望郊外黎明曙光，不禁怦然心动，被一片迷离春色深深吸引住了。因而，发言为诗，一开始便充满了赞叹之情：“宛洛佳遨游，春色满皇州！”宛洛：指宛县和洛县。宛县是南阳郡治所在，汉时有“南都”之称。洛阳是东汉的都城。二地都是当时最繁华的都市，所以古人曾有“驱车策驽马，游戏宛与洛”（《古诗·青青陵上柏》）的诗句。皇州，指都城建康。昧旦出游，天色尚昏，是看不到“春色满皇州”景色的，所以，诗人说京城风光充满春色，春日胜景可与汉时繁华古都相媲美，是出于赞叹口吻，是一种心神向往。正是由于“宛洛佳遨游”的雅兴勃发和“春色满皇州”的神奇吸引，诗人才鸡鸣驱车、遨游郊外的。一语既出，闲情雅志，宛然可见。而在章法上，首联则是一种铺垫，暗中交代了出游的目的——娱情遣兴，没有目的的目的。所以，第二联一下子就跳跃到出游途中，大笔勾揽出一幅苍江曙色图。诗人停车东郊，迥望长江，但见东方熹微，黎明曙光在长江上面轻抹了一层苍茫之色。“回瞰”二字最传神。诗人蓦然回首，苍茫江色猛然摄入胸怀，传达出一种豁然通亮的意蕴。所以，苍江曙色便以其特有的整体形象横亘在诗人眼前，以浑厚的内蕴感染了诗人。浩浩长江，滚滚东流，象征着勃郁而永恒的生命，使画面充满了雄浑和苍茫的色调。

第三联转入京郊晨景描绘。“回瞰”也许本是偶然的举动，可一下子被吸引住，便索性停车留步，悉心观赏京郊风光了。这个时候，一轮红日冉冉升起，万道霞光洒满江面，远远看去，江水滔滔，波光粼粼，仿佛阳光在水面上泛动着；而青青原草，沐浴着火红的朝霞，在晨光春色中迎风招展，充满着勃勃生机，所以延颈远眺，宛如春日风光浮现在青草绿叶之上一样，煞是可爱。这一联绘景，清鲜明丽，细腻新颖，最富魅力。阳光只有亮感、温感，绝无“动”感，但诗人别具匠心，通过江水泛动的反射，写出“日华”的“动”感来；至于“风光”，本为虚景，不可确指，诗人却通过春草这一具体物象将其准确捕捉住，维妙维肖地显现出来。所以“动”、“浮”二字，措辞细腻传神，笔端流露了无限的赏爱之情。第四联写桃李成蹊，桑榆荫道，虽都有成语在先，但一经纳入诗人郊外游览的独特感受之中，便又觉新鲜可爱。第三联主要写山水自然景色，第四联则着重写农家田园风光。值得注意的是，二、三、四联虽都全力写景，但亦暗寓时间的变化。二联写苍江东流，尚处曙色微明之中；三联写“日华”、“风光”，则初旭东升，不言自明；至四联，已是“桑榆荫道周”，桑榆树影，布满大道，已是红日高照，春满大地了。时间的流程非常明显。这样写来，不但使三联景象各具特色，在细小微妙的差别中显现出独特的面貌来；而且，还暗写出诗人驻足郊外，移时入神的形象，表现了留连春光、热爱自然的情怀。

末联结篇，神韵全在“言归望绿畴”一句上。饱览春光，留连春色，诗人似乎仍不满足，归途遥遥之中，仍不时把目光投向绵延无际的绿畴，洒向一片春色。游览行将结束，而目光仍在延伸，心情仍在留连。游览的结束，意味着诗境的进一步开拓，展示着诗情的进一步深化。正是这种景与情、物与心的反向逆差，使全诗呈现出篇结而意不绝、言有尽而情无穷的风貌，思情邈远，韵味无穷。

此诗剪裁布景甚见功力。谢脁并不像徐勉《昧旦出新亭渚》那样，逐一描写京郊出游的全部过程，而是集中笔力，或大笔涂染，或精工刻划，状写出京郊从东方初白到旭日东升的春日风光，清新悦目，迥不尤人。即景遣兴小诗而采用此法，最适当不过。由此见出谢脁善于取景化境的深厚修养。在写景方面，诗人完全沉浸到京郊春光的良辰美景之中，通篇不着一字抒怀，却在在闪现着无限向往、无限留连之情。使人们在观赏诗美的同时，感受到诗人的那一颗热爱自然的灵秀之心。全诗篇幅短小，对仗工稳，声律考究，显示了“永明体”的鲜明特徵。

此诗为谢脁与徐都曹同游新亭渚时所作，描绘了春日郊野的秀丽景色，抒发了诗人对自然美景的欣赏以及对田园生活的向往。全诗以写景为主，语言清新明丽，结构严谨，由远及近，由景入情。前六句集中描写自然风光，动静结合，色彩鲜明；后四句转入人事与感怀，借“俶载”（开始农耕）引出归田之思，含蓄表达仕途之外的精神寄托。整首诗体现了谢脁山水诗“圆美流转”的艺术特色，也反映了南朝士人崇尚自然、追求闲适的情趣。

以上为【和徐都曹出新亭渚】的评析。

这首五言诗是谢脁山水诗中的佳作，展现了其“清丽工巧”的典型风格。开篇以“宛洛佳遨游”起兴，将眼前春景与历史名都相联系，赋予自然景观以文化意蕴。“春色满皇州”一句总揽全局，点明时节与地点，气象开阔。接着，“结轸青郊路，回瞰苍江流”转入具体场景，通过“结轸”与“回瞰”两个动作，使画面具有空间层次与动态感。诗人驻足远望，江流苍茫，视野豁然开朗。

“日华川上动，风光草际浮”为千古名句，对仗工整，意境空灵。日光随波跳动，风与光在草梢轻拂，极写春日之生机与细腻。视觉上由远及近，由大到小，体现出谢脁观察入微的艺术敏感。“桃李成蹊径，桑榆荫道周”进一步描绘植被繁茂之状，既写实景，又暗含典故，寓意深远。桃李成蹊象征德行感召，桑榆则常喻晚年或归隐，为下文情感转折埋下伏笔。

结尾“东都已俶载，言归望绿畴”由景生情，从眼前的农耕景象联想到归隐田园的理想。“言归”二字含蓄而坚定，表达了诗人对官场之外宁静生活的向往。全诗情景交融，结构完整，语言洗练而不失华美，充分体现了永明体诗歌向唐代近体诗过渡的艺术成就。

以上为【和徐都曹出新亭渚】的赏析。

1. 钟嵘《诗品》卷中：“元晖诗变乎当时，清丽居宗。‘余霞散成绮，澄江静如练’等句，惊心动魄，可谓一字千金。”虽未直接评此诗，但“清丽”一语可概括其整体风格。

2. 《南史·谢脁传》：“脁善草隶，长五言，虽无深奥，而时有奇句，颇效陆机，风华绝代。”可见其诗以辞采见长，此诗正体现此特点。

3. 清代沈德潜《古诗源》卷十二评谢脁诗云：“玄晖擅名一代，不在雕镂，在其天然。”此诗写景自然流畅，无刻意雕饰，正合“天然”之评。

4. 近人王闿运《八代诗评》称：“谢诗如初日芙蕖，亭亭照水。”此诗中“日华川上动，风光草际浮”之句，正有此般清丽脱俗之态。

以上为【和徐都曹出新亭渚】的辑评。