纵笔三首 · 其一

小儿：指作者第三子苏过，他是随到岭南的。

1. 纵笔三首：苏轼晚年在儋州所作组诗，共三首，此为其一。“纵笔”意为随意挥笔，抒写胸臆。

2. 东坡：苏轼号“东坡居士”，此处既指其居所，也代指自身。

3. 寂寂：寂静冷清的样子，表现诗人独处的孤寂。

4. 病翁：年老多病之人，苏轼自指。此时他年逾六旬，体弱多病。

5. 白发萧散：白发稀疏散乱，形容老态。

6. 满霜风：在寒风中飘散，喻生活环境艰苦，气候寒冷。

7. 小儿：小孩子，可能指当地孩童或家中晚辈。

8. 误喜：错误地感到高兴，因不识老人真实境况。

9. 朱颜：红润的容颜，常指青春容貌。

10. 酒红：饮酒后面部泛红，非真有健康红润之色。

以上为【纵笔三首 · 其一】的注释。

宋哲宗元符二年（公元1099年），大诗人苏轼由惠州（今属广东省）贬所再贬儋州（治所在今广东儋县西北，辖境在今海南省西部地区），时已六十四岁，且病魔缠身，正处于“食无肉，居无室，病无药，出无友”的困境。此年岁末，作《纵笔三首》，反映了苏轼晚年落荒艰苦的生活与乐观豁达的心境，从中亦可看出作者和儋州人民的密切关系。这是第一首，以达观的态度自嘲衰老。组诗笔调恬适闲远，情韵俱佳，充分体现了作者超旷闲逸的心境与诗境。

这首诗是苏轼晚年贬谪海南儋州时期所作《纵笔三首》中的第一首，写得看似轻松自嘲，实则饱含人生苍凉与世事洞明的感慨。诗人以“病翁”自况，描绘自己衰老、孤独的形象，又通过“小儿误喜”与“一笑那知”的对比，巧妙传达出对年华逝去、外人不解己心的无奈与淡然。全诗语言简练，情感深沉，在幽默中见悲凉，体现了苏轼晚年豁达中藏哀愁的独特心境。

以上为【纵笔三首 · 其一】的评析。

第一首诗，作者在诗中自嘲衰老。首句，写处境寂寞，因衰病而成老翁。次句，以风吹“萧散”的白须申述衰老。“霜”字既显发白之色，又带凄寒之气。这二句使人感到萧飒可伤。后二句忽借酒后脸上暂现红色一事，表现轻快的情绪，诗境转为绚烂。白居易《醉中对红叶》诗：“醉貌如霜叶，虽红不是春。”陆游《久雨小饮》诗：“樽前枯面暂生红。”也是写“醉面”之“红”，但直接指出不是“真红”。苏轼此诗，先写旁观的肯定，再写自己的否定，用笔较为曲折，也显得洒脱。“小儿误喜”，可能是儿子安慰父亲的话，更可能是诗人故作设想之辞。因为这时候，随侍诗人身边的儿子苏过，年已二十八岁，不会幼稚到把“酒红”当作“真红”，但诗人为了表达欢悦的心情，有意借儿子的话引来“喜”字；儿子之喜又引来他的“一笑”。但在“朱颜”与“喜”之前，先着一“误”字；经过“一笑”之后，又点破“朱颜”原是“酒红”。对儿子之喜的否定又回到对衰老的肯定。这里，诗人的情绪改变了，诗境改变了，但前面所写的可伤之事并没有改变。诗篇的成功之处，就是通过情绪的变化，色彩的变化，内容的反复的否定和肯定，表现了诗人能用达观的态度、风趣的笔墨去对待和描写引人感伤之事，显得曲折坦荡，情趣风生，有过人的胸襟和笔力。 《纵笔三首》组诗是苏轼晚年的白描好诗。第一首以风趣胜，第二首以含蓄胜，第三首以真率胜，共同的特点是作者的胸怀旷达坦荡，诗篇的笔调恬适闲远，情韵俱佳。它的作用，正在于诗篇所体现的作者心境与诗境的超旷闲逸，值得人们学习。

此诗以白描手法勾勒出一位老病孤翁的形象，语言质朴却意蕴深远。“寂寂东坡一病翁”开篇即定下基调：孤独、衰老、困顿。第二句“白发萧散满霜风”进一步渲染凄凉之景，视觉与触觉交融，使人如见其形，如感其寒。后两句笔锋一转，引入“小儿”的天真视角，形成强烈反差——孩子看到的是表面的“朱颜”，而诗人内心明白那不过是“酒红”。这一“误喜”与“一笑”的对照，既是自嘲，也是对生命真相的清醒认知。苏轼并未愤怒或悲伤，而是以一笑置之，体现出其历经磨难后的超然与旷达。整首诗寓悲于谐，寓深于浅，是其晚年诗风“平淡中见奇崛”的典型代表。

以上为【纵笔三首 · 其一】的赏析。

1. 《宋诗钞·东坡集》：“语极萧散，而情极悲凉，所谓‘以乐景写哀’者。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六：“东坡晚岁诗多率易，然此类语淡而味长，自是化境。”

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》虽主唐诗，然评及宋人时云：“苏子瞻晚年绝句，往往于不经意处见真性情，如此诗之‘一笑那知是酒红’，令人愀然。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》卷三：“三首皆儋耳作，其一最胜。二十字中有人有景，有情有态，小儿衬托尤妙。”

5. 钱钟书《宋诗选注》：“借儿童之眼映照自身衰颓，而以酒红自解，谑而不虐，哀而不伤，正是东坡本色。”

以上为【纵笔三首 · 其一】的辑评。