跋王进叔所藏画五首 · 其一 · 徐熙杏花

1. 跋：文体名，写在书籍、画作或文章之后的评述文字，此处指题画诗。

2. 王进叔：宋代收藏家，生平不详，曾收藏徐熙画作。

3. 徐熙：五代南唐著名画家，以“落墨花”著称，擅长以墨线勾勒结合敷彩表现花卉，风格野逸自然，与黄筌并称“徐黄异体”。

4. 江左：即江东，指长江下游以东地区，六朝时为文化中心，常代指江南。

5. 风流王谢家：指东晋时期以王导、谢安为代表的世家大族，以文化风雅著称，此处借指传承书画文化的贵族家庭。

6. 尽携书画到天涯：形容战乱或变迁中士人携带文物南迁，保存文化命脉。

7. 梅雨：江南春夏之交的连绵阴雨，易使书画受潮变色。

8. 丹青暗：指彩色颜料因潮湿而褪色或模糊。

9. 洗出：此处非实指洗涤，而是说因雨水浸润，反而使原本被覆盖或隐没的墨迹显现出来。

10. 落墨花：徐熙独创的绘画技法，先以浓墨快速勾皴定形，再施色彩，强调笔墨意趣，风格疏放。

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这首诗是苏轼题咏王进叔所藏画作五首中的第一首，专为徐熙的《杏花图》而作。全诗通过叙述书画南迁、风雨侵蚀的偶然事件，引出徐熙“落墨花”被重新显现的奇趣，既赞美了徐熙绘画技艺之高超，也表达了艺术真谛不因时间与环境湮灭的哲思。语言简练，意境深远，体现了苏轼题画诗中常见的历史感与审美洞察力。

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苏轼此诗以极简之笔勾勒出一段文化流转的沧桑史。首句“江左风流王谢家”起势高远，将读者引入六朝风雅的传统之中，暗示这些书画承载着深厚的文化底蕴。“尽携书画到天涯”则带出历史动荡中文化保存的艰辛，暗含对文物南迁的感慨。后两句笔锋一转，从沉重转入奇趣——本为损害的“梅雨”竟成了揭示艺术本真的契机。“丹青暗”与“洗出”形成强烈对比，色彩虽失，墨骨反显，正是徐熙“落墨为格”的艺术精神得以重光。这不仅是物理现象的描写，更是苏轼艺术观的体现：真正的艺术价值不在浮华设色，而在笔墨神韵。诗中“洗出”二字尤为精妙，既写实又寓哲理，仿佛天意助艺，使真美终不可掩。全诗融历史、艺术、自然于一体，小中见大，耐人寻味。

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1. 《苏轼诗集》（中华书局版）卷二十七注：“此诗借梅雨润泽，反显徐熙墨法之妙，立意新颖。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷三十五：“‘洗出’二字奇绝，非但写画，兼寓天工造物之意。”

3. 明·胡应麟《诗薮·外编》卷四：“东坡题画诸作，多有逸趣，此首尤得自然之妙。”

4. 近人陈寅恪《元白诗笺证稿》附论中提及：“宋人题画诗重理趣，苏轼此篇以物候变化发艺术之幽光，典型可见。”

5. 《历代题画诗选注》（上海古籍出版社）评曰：“通过自然现象揭示艺术本质，构思巧妙，境界超然。”

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