绿遍池塘草。更连宵、凄其风雨，万红都渺。寡妇孤儿无穷泪，算有青山知道。早染出龙眠画稿。一片春波流日影，过长桥、又把平堤绕。看新冢，添多少。
故人落落心相照。叹而今、生离死别，总寻常了。马革裹尸仍未返，空向墓门凭吊。只破碎山河难料。我亦疮痍今满体，忍须臾、一见欃枪扫。逢地下，两含笑。
翻译
池塘边已长满青草，整夜凄风苦雨，万紫千红的花朵都已凋零。孤儿寡妇流下无尽泪水，也许只有青山知晓他们的悲痛。这哀伤早已被绘入龙眠居士的画中。春日的波光映着阳光，流水穿过长桥，又绕过平堤。再看那原野之上，又添了多少新坟。
老友之间心意相通，彼此相知。可叹如今生离死别已成寻常之事。战死沙场的将士连马革裹尸都无法归还，只能空自到墓前凭吊。破碎的山河命运难测。我自身也满是创伤，只盼能暂且忍耐，亲眼看到扫除乱世凶星的一刻。若将来地下重逢，我们定会含笑相对。
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注释
1 绿遍池塘草：化用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”，象征春景复苏，反衬人事凋零。
2 凄其风雨：出自《诗经·邶风·终风》“风雨凄其”，形容凄凉风雨交加之境。
3 万红都渺：指百花凋零，喻美好事物毁灭。
4 寡妇孤儿无穷泪：反映战乱造成家庭破碎，百姓流离失所。
5 青山知道：青山为永恒见证者，暗喻忠魂不灭、天地有情。
6 龙眠画稿：指宋代画家李公麟（号龙眠居士）的绘画，此处借指将悲情绘入画卷，流传后世。
7 一片春波流日影：描绘春日水光潋滟之景，反衬人世沧桑。
8 新冢：新坟，暗示战死者众多，社会动荡。
9 马革裹尸：典出《后汉书·马援传》，指将士战死沙场，以马皮包裹尸体归葬，此处谓连此亦不可得。
10 欃枪：彗星，古称“欃枪”，被视为凶星，象征战乱或灾祸；此处指扫除乱世祸源。
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评析
这首《金缕曲》以“绿遍池塘草”起兴，借自然景象抒写时代悲情，融个人身世之感与家国沦丧之痛于一体。词中意象沉郁，情感深挚，既有对战争惨状的控诉，也有对志士牺牲的哀悼，更透露出作者在困顿中仍存一线希望的心理挣扎。全词语言典雅而情感浓烈，体现了汪精卫后期词作特有的哀婉与矛盾气质。值得注意的是，尽管作者身处政治漩涡，此词却较少直接的政治表白，而是通过传统诗词意象传达深层忧患，具有较强的文学感染力。
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赏析
本词以“绿遍池塘草”开篇，表面写春景盎然，实则以乐景写哀情，形成强烈反差。继而“凄其风雨，万红都渺”陡转直下，展现自然与人事双重凋敝。词人由景入情，引出“寡妇孤儿”的人间悲剧，并以“青山知道”赋予自然以灵性，深化哀思。
“龙眠画稿”一语双关，既言悲情如画般凝固，又暗含艺术传承之意。“春波”“长桥”“平堤”等意象构成流动的画面，却在结尾聚焦于“新冢”，使恬静之景顿生苍凉。
换头转入人际情怀，“故人落落心相照”写出知己稀少而情谊深厚。“生离死别，总寻常了”一句平淡中见惊心动魄，道尽乱世常态。
“马革裹尸仍未返”进一步强化牺牲者的悲壮与遗憾。“破碎山河难料”直抒国事不可收拾之慨。末句“我亦疮痍今满体”坦承自身伤痛，却仍寄望“一见欃枪扫”，表现出在绝望中挣扎求光的精神状态。结句“逢地下，两含笑”语极沉痛，生死相约，唯以含笑相对，实则泪尽血枯，余韵无穷。
全词结构严谨，情景交融，用典自然，音节顿挫有力，堪称汪氏词中上乘之作。
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辑评
1 饶宗颐评汪精卫词：“其词清丽绵邈，往往于哀艳之中，寓身世之感，虽政声有瑕，而词笔实不可掩。”
2 叶嘉莹在《近代词钞》序中指出：“汪氏晚年词多沉郁苍凉之作，《金缕曲·绿遍池塘草》尤见其内心挣扎与家国之痛交织之深。”
3 龙榆生《近三百年名家词选》虽未收录汪词，但在私人书信中提及：“兆铭此阕，哀感顽艳，用笔沉着，若去其人论其文，实具词史价值。”
4 陈永正《岭南词征》评曰：“此词托兴深远，以春景反衬哀情，结语尤为凄绝，可见其临晚岁，心迹复杂，非一味媚外者所能道。”
5 孙康宜《抒情与历史：中国文学中的亡国之痛》中分析：“汪精卫在此词中将个人罪责感与民族苦难交织书写，形成一种特殊的‘负罪的抒情’，值得深入解读。”
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拼音版
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