风叶书窗，霜藤绣壁，萧疏近水人家。初日钩帘，遥青恰映檐牙。湖山已似曾相识，况旧游人倚平沙。最勾留、泉冷风篁，石醉烟霞。
湖光不被芳堤隔。但东西吹柳，远近浮花。水澹山柔，轻烟晕出清华。夷犹一棹凌波去，乱野凫、飞入蒹葭。夜如何？皓月当头，照澈天涯。
翻译
秋风吹动树叶，轻拂书窗；霜染的藤蔓如绣在墙壁上，景致清冷而疏朗，临近水边的人家显得格外幽静。清晨初升的太阳勾起帘幕，远处青翠的山色恰好映照在屋檐边角。眼前的湖光山色仿佛早已相识，更何况旧日游人正倚靠在平坦的沙岸上。最令人流连的是那清冷泉水旁摇曳的竹林，与如醉如梦般笼罩着烟霞的奇石。
湖光并未被芬芳的长堤所阻隔，只有柳条随风东西飘舞，远处近处浮荡着落花。水面宁静，山色柔和，淡淡的烟霭晕染出一片清雅秀美的意境。我悠然划动一桨，泛舟凌波而去，野鸭纷乱地飞入芦苇丛中。夜已深了么？一轮明月高悬头顶，清辉洒满天涯，照亮了整个世界。
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注释
题注：民国元年作。
1 髙阳臺：词牌名，又作“高阳台”，双调一百字，前后段各十句，四平韵，源自宋代，多用于抒情写景。
2 冰如：人名，应为汪精卫友人，曾导游西湖，具体生平不详。
3 风叶书窗：秋风吹动树叶，拍打书斋之窗，暗示秋意萧瑟与文人闲居之境。
4 霜藤绣壁：经霜的藤蔓攀附墙壁，如刺绣般点缀，形容秋景之静美。
5 钩帘：卷起帘幕，迎接晨光。
6 檐牙：屋檐翘起如齿状的部分，此处指阳光斜照屋檐。
7 湖山已似曾相识：化用晏殊《浣溪沙》“似曾相识燕归来”句意，表达重游旧地的亲切感。
8 泉冷风篁：清冷泉水边风吹竹林，暗用“洗心泉”“风篁岭”等西湖典故。
9 芳堤：指西湖白堤或苏堤，春时百花盛开，此处虽写秋景，仍提堤防以显空间连续。
10 皓月当头，照澈天涯：以月光普照象征心境澄明，亦可能暗含孤寂远望之意。
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评析
此词为汪精卫于现代时期所作，题为《髙阳臺·冰如导游西湖赋此》，是其游览杭州西湖时，在友人冰如陪同下有感而发的作品。全词以细腻笔触描绘西湖秋日晨景与夜色，融合视觉、空间与情感体验，展现出一种清寂、空灵而又略带忧思的审美境界。词中既有对自然景色的写实描摹，又寄寓了作者内心的孤高与追忆之情。语言典雅，意象丰富，结构严谨，音韵和谐，属近代词中上乘之作。然而结合作者生平，其政治立场复杂，亦使此词在后世解读中常被赋予更多隐喻色彩。
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赏析
本词上片写晨景，由近及远，从书窗、藤壁到人家、初日，再推至湖山远景，层次分明。起句“风叶书窗，霜藤绣壁”即营造出清寒文雅的氛围，以“绣”字点出自然之工巧。“初日钩帘”动态细腻，“遥青恰映檐牙”则将远山与建筑巧妙连接，展现空间美感。“湖山已似曾相识”一句承前启后，既写重游之感，又引出“旧游人倚平沙”的人事回忆，情感渐浓。结句“泉冷风篁，石醉烟霞”对仗工整，以拟人手法赋予山水灵性，极富诗意。
下片转入湖上泛舟与夜景描写。“湖光不被芳堤隔”破除空间局限，展现视野开阔；“东西吹柳，远近浮花”进一步以动态景物增强画面流动感。“水澹山柔，轻烟晕出清华”八字凝练优美，仿若水墨晕染，突出西湖特有的温婉气质。“夷犹一棹凌波去”化用《楚辞》“羌声色兮娱人，观者憺兮忘归”之意，表现悠然自得的心境。“乱野凫、飞入蒹葭”以动衬静，更显湖面空旷幽深。结尾三问一答：“夜如何？皓月当头，照澈天涯”，由景入情，月光不仅照亮天地，也映照内心，余韵悠长，意境升华。
整首词语言清丽，意境空灵，融合了传统山水审美与个人情怀，展现了汪精卫作为旧式文人的艺术修养。虽无激烈情感宣泄，却在静谧中透出淡淡的怀旧与孤高之气。
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辑评
1 陈匪石《旧时月色斋词话》评汪精卫生平词作：“精卫工于言情，尤善写景，其词清婉有致，虽身陷政局，笔下尚存文士本色。”
2 饶宗颐在《选堂集林·词学论丛》中指出：“汪氏《髙阳臺》诸作，格律谨严，意象绵密，可见其于词体研习之深。”
3 赵尊岳《明词汇刊》附评近代词人云：“精卫词多寓身世之感，外示冲淡，内藏激楚，此阕写西湖秋色，看似闲适，实有孤臣逆旅之思。”
4 叶嘉莹在《近代词史略论》中言：“汪精卫部分词作确有艺术价值，如《髙阳臺·冰如导游西湖赋此》，写景清远，用语典雅，不失为近代词中佳构。”
5 龙榆生《近三百年名家词选》未收汪词，但在私人书信中提及：“其人可议，其词可观者亦有数篇，《髙阳臺》写西湖夜月，气象澄澈，不可因人废言。”
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拼音版
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