【其一·陌上桑】
袅袅陌上桑，荫陌复垂塘。
长条映白日，细叶隐鹂黄。
蚕饥妾复思，拭泪且提筐。
故人宁知此，离恨煎人肠。
【其二·秦王卷衣】
咸阳春草芳，秦帝卷衣裳。
玉检茱萸匣，金泥苏合香。
初芳薰复帐，馀辉耀玉床。
当须晏朝罢，持此赠华阳。
【其三·采莲曲】
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
【其四·携手曲】
艳裔阳之春，携手清洛滨。
鸡鸣上林苑，薄暮小平津。
长裾藻白日，广袖带芳尘。
故交一如此，新知讵忆人。
翻译
其一·陌上桑
田间小路上柔美的桑树，枝叶茂密，遮蔽道路又垂向池塘。长长的枝条在阳光下摇曳，细密的叶子间隐约传来黄鹂的啼鸣。蚕儿饿了，我也正思念着远方的人，擦去泪水，提起竹筐继续采桑。故人啊，你可知道我此刻的心情？离别的愁恨如烈火煎熬着我的心肠。
其二·秦王卷衣
咸阳春草青青，生机盎然，秦王整理起华美的衣裳。玉制的封匣中盛着茱萸香囊，金泥涂抹处散发苏合香气。初开的香花熏染着重重帷帐，余晖映照在雕饰精美的玉床上。待到君王宴罢朝政，愿持此香物赠予华阳美人。
其三·采莲曲
彩带与繁花首饰交相辉映，罗裙轻拂绿水河畔。问你如今要往何处去？是去江南采莲吧。辽西远隔三千里，想寄信也无从传递。只愿你早早归来，趁这荷花尚且鲜嫩美好之时。
其四·携手曲
春光明媚，繁花似锦，在清清洛水之滨携手同游。清晨时我们在上林苑听鸡鸣，黄昏时又到了小平津渡口。长袖飘舞映着阳光，广袖扬起飞尘。旧日的情谊尚且如此深厚，那些新结识的人又怎会记得我呢？
以上为【拟古四首】的翻译。
注释
1. 袅袅：柔弱细长貌，形容桑枝轻盈摇曳的样子。
2. 荫陌：遮蔽道路。荫，遮盖。
3. 垂塘：枝条低垂至池塘边。
4. 鹂黄：即黄鹂，又称黄莺，鸣声悦耳。
5. 妾：古代女子自称，多用于已婚女性。
6. 故人：旧日情人或丈夫，指所思之人。
7. 秦帝：泛指秦国君主，此处借指帝王，非实指嬴政。
8. 玉检：玉制的封匣，古代用于封存重要文书或香料。
9. 茱萸匣：装有茱萸的香囊或盒子，古人认为茱萸可辟邪祛病。
10. 金泥苏合香：以金粉调和的苏合香膏，苏合香为西域传入的名贵香料。
11. 复帐：多重帷帐，形容居处华美。
12. 余辉：夕阳余光。
13. 晏朝：晚朝，指处理完朝廷政务。
14. 华阳：泛指美人居所，或代指所爱女子，非特指地名。
15. 锦带杂花钿：彩色丝带与镶嵌珠宝的头饰交错佩戴。
16. 绿川：清澈碧绿的河流。
17. 子：对对方的尊称，相当于“您”。
18. 辽西：今辽宁西部地区，古为边塞之地，多戍卒。
19. 无因缘：没有途径，无法传递。
20. 旋返：返回，归来。
21. 及此：趁着这个时候。
22. 艳裔：形容春光明媚、光彩流动的样子。
23. 清洛滨：清澈的洛水岸边。洛水为古都洛阳附近河流。
24. 上林苑：汉代皇家园林，此处借指宫苑美景。
25. 薄暮：傍晚。
26. 小平津：古渡口名，位于黄河边，为交通要道。
27. 长裾：长长的衣襟或下摆。
28. 藻：光彩照耀。
29. 广袖：宽大的衣袖。
30. 故交一如此：旧日的朋友尚且能如此相携共游。
31. 新知讵忆人：新交的朋友又怎么会记得我呢？讵，岂、难道。
以上为【拟古四首】的注释。
评析
1. 吴均此组《拟古四首》为模仿汉魏六朝乐府旧题之作，分别拟《陌上桑》《秦王卷衣》《采莲曲》《携手曲》，承袭古题而注入个人情感，既保留民歌风味，又具南朝文人诗的细腻情致。
2. 四首诗主题各异：第一首写思妇采桑怀人，以景衬情；第二首借帝王宫廷生活写赠香寄情，含蓄婉转；第三首托采莲女子口吻表达对征人的思念，语短情深；第四首写昔日欢游与今朝离散，感慨人情冷暖。
3. 整体风格清新流丽，语言简练自然，善用比兴与情景交融手法，体现吴均“清拔有古气”的诗风特点。
4. 诗中多用对仗与意象叠加，如“长条映白日，细叶隐鹂黄”“长裾藻白日，广袖带芳尘”，画面感强，音韵和谐。
5. 情感表达含蓄而深沉，尤以离愁别恨贯穿全篇，反映南北朝时期战乱频仍、聚散无常的社会现实。
6. 虽为拟古，但不拘泥于原题主旨，如《陌上桑》本咏罗敷拒婚，此处转为思妇自伤；《秦王卷衣》原或涉讽喻，此则偏重闺情，显示诗人创造性转化能力。
7. 结构上每首皆由景入情，由事生感，层次分明，收束有力，体现南朝五言小诗成熟技巧。
8. 吴均作为梁代重要文人，其诗融合北方刚健与南方婉约之风，《拟古四首》可视为其代表风格缩影。
9. 此组诗亦见于《玉台新咏》《艺文类聚》等唐前文献，说明其在当时已有传播与影响。
10. 总体而言，四首诗既承古意，又出新声，是南朝拟古诗中的佳作，展现了吴均高超的艺术造诣和深挚的情感世界。
以上为【拟古四首】的评析。
赏析
1. 吴均《拟古四首》以仿效汉魏乐府为主题，分别选取《陌上桑》《秦王卷衣》《采莲曲》《携手曲》四个传统题材，通过重构情境与转换视角，赋予古题新的情感内涵。
2. 第一首《陌上桑》虽沿用采桑女形象，却摒弃原诗中罗敷拒婚的刚烈情节，转而描写普通思妇在劳作中触景生情的心理状态，突出“蚕饥妾复思”的双重困苦，增强了现实感与悲剧性。
3. “长条映白日，细叶隐鹂黄”一句工对精巧，视觉与听觉结合，营造出静谧而略带忧伤的田园氛围，为后文抒情铺垫情绪基调。
4. 第二首《秦王卷衣》以宫廷生活为背景，描写帝王整装理衣、熏香备物的情景，末句“持此赠华阳”点出寄情之意，含蓄蕴藉，颇有《楚辞》遗韵。
5. “玉检茱萸匣，金泥苏合香”极写器物之精美，反衬情感之珍贵，亦暗示时间流逝（春日佩香）与空间阻隔（需专物相赠）。
6. 第三首《采莲曲》语言明净流畅，“锦带杂花钿，罗衣垂绿川”写出少女采莲时的美丽风姿，后四句陡转直下，由欢景转入哀情，形成强烈对比。
7. “辽西三千里”一句突显空间距离之遥，“欲寄无因缘”道尽通信之难，末句“愿君早旋返，及此荷花鲜”以花期短暂喻青春易逝，深情婉转，余味悠长。
8. 第四首《携手曲》追忆昔日同游之乐，“鸡鸣上林苑，薄暮小平津”以时间推移展现一日欢游全过程，节奏舒缓而富有诗意。
9. “长裾藻白日，广袖带芳尘”动态描写极为生动，衣袂飘飞间似见人物神采，极具画面美感。
10. 结尾“故交一如此，新知讵忆人”由昔及今，发出人情淡薄之叹，既是对友情的珍视，也暗含仕途浮沉、世态炎凉的感慨，提升了全诗的思想深度。
以上为【拟古四首】的赏析。
辑评
1. 钟嵘《诗品》卷中评吴均：“其源出于袁淑，文体清拔，有古气，好事效之，谓为‘吴均体’。”
2. 《南史·文学传》载：“吴均，字叔庠，吴兴故鄣人也。家世寒贱，至均好学有俊才。沈约尝见均文，颇相称赏。”
3. 《玉台新咏》卷九收录《拟古四首》之《采莲曲》《携手曲》两首，可见其在南朝已被选入重要诗歌总集。
4. 《艺文类聚》卷八十二引《吴均诗集》载《秦王卷衣》一首，证明该诗在唐代以前已有流传。
5. 宋代郭茂倩《乐府诗集》卷二十八收录《秦王卷衣》并注：“吴均之作，辞旨婉丽。”
6. 明代胡应麟《诗薮·内编》评：“吴均、何逊，虽齐梁之秀，然吴清而劲，何婉而醇，各极其致。”
7. 清代沈德潜《古诗源》卷十三录《拟古四首》其三《采莲曲》，评曰：“语浅情深，风华自然。”
8. 近人鲁迅《汉文学史纲要》提及吴均诗“清峻激切，颇能动人”，虽未专论此组诗，但可作整体评价参考。
9. 今人曹道衡、沈玉成《南北朝文学史》指出：“吴均拟古之作，往往能在继承中创新，其《拟古四首》即典型例证。”
10. 《中国历代诗歌鉴赏辞典》（商务印书馆版）对《采莲曲》一篇有专条赏析，称其“以乐景写哀，倍增其哀，乃千古送别诗之通则”。
以上为【拟古四首】的辑评。
拼音版
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