琴曲歌辞明月引

1 洞庭波起兮鸿雁翔：洞庭，即洞庭湖，位于今湖南北部。鸿雁，象征离人音信或迁徙之苦。

2 风瑟瑟兮野苍苍：瑟瑟，形容风声凄凉。苍苍，指原野广阔而荒凉。

3 浮云卷霭，明月流光：浮云散去，雾气消尽，明月光辉普照。

4 荆南兮赵北：泛指南方与北方广大地区，表现空间之广。

5 碣石兮潇湘：碣石，山名，在今河北昌黎，古代为东北边境象征；潇湘，指湖南湘江流域，代指南方。二者并举，涵盖中华大地南北。

6 澄清规于万里：澄清，指月光清澈；规，圆形，此处指明月。意为明月普照万里河山。

7 照离思于千行：离思，离别的思念；千行，言其多，亦可指千家万户。

8 横桂枝于西第，绕菱花于北堂：桂枝，象征高洁或富贵人家；西第，贵族宅邸；菱花，指铜镜，常用于女子梳妆，代指闺房。此句描写月光洒落贵邸与内室。

9 高楼思妇，飞盖君王：高楼思妇，化用古诗“楼上残灯伴晓霜”之意，写女子怀人；飞盖，指帝王车驾出行，盖为车盖。

10 文姬绝域，侍子他乡：文姬，指东汉蔡邕之女蔡琰（蔡文姬），曾被匈奴掳至塞外；侍子，古代诸侯遣子入朝为质，称侍子，此处泛指羁留异乡之人。

以上为【琴曲歌辞明月引】的注释。

《琴曲歌辞·明月引》是唐代诗人卢照邻拟古乐府所作的一首抒情诗。全诗以“明月”为引线，融写景、抒情、用典于一体，通过描绘辽阔苍茫的月夜图景，抒发了游子思妇的离愁别恨，以及对故国乡土的深切眷恋。诗歌意境深远，情感沉郁，语言华美而不失质朴，展现出卢照邻在乐府诗创作上的深厚功力。其结构由景入情，层层递进，最终归于人生普遍的哀感，具有强烈的艺术感染力。

以上为【琴曲歌辞明月引】的评析。

本诗属《琴曲歌辞》，为拟古乐府之作，题为“引”，本为琴曲之一种，多具抒情性。卢照邻以“明月”为核心意象，构建出一幅跨越时空的月夜长卷。开篇即以洞庭、鸿雁、风野等意象勾勒出苍茫辽远的秋夜图景，奠定全诗悲凉基调。继而写浮云散尽、明月当空，自然过渡到“万里”“千行”的空间延展，将个体情感置于宏大的宇宙背景中，增强了离愁的普遍性与永恒感。

诗中巧妙运用对仗与排比：“荆南兮赵北，碣石兮潇湘”，不仅拓展地理空间，也暗示天下共此明月，离愁无处不在。“横桂枝”“绕菱花”以细腻笔触写月光穿堂入户，连接贵胄与闺阁，体现其无所不至的渗透力。随后引入“思妇”与“君王”，一卑一尊，皆不免于月下伤怀，突出情感共鸣之广。

用典尤为精当：“文姬绝域”与“侍子他乡”两个历史人物的引入，使个人离愁升华为家国之痛与身世之悲。结尾“试登高而极目，莫不变而回肠”，直抒胸臆，呼应前文，将全诗情绪推向高潮。登高望远而愁肠百转，既是实写，亦是心理写照，余韵悠长。

整体而言，此诗融合楚辞体式与乐府精神，语言典雅流畅，意境雄浑深邃，情感真挚动人，堪称初唐乐府中的佳作。

以上为【琴曲歌辞明月引】的赏析。

1 《全唐诗》卷四十二收录此诗，题为《明月引》，列为琴曲歌辞类。

2 《乐府诗集》卷五十七引《琴曲歌辞》有《明月引》题，但未录卢照邻此篇全文，仅存题名，说明此题原有古曲渊源。

3 明代胡震亨《唐音癸签》评卢照邻诗“音节慷慨，颇近齐梁”，此诗可见其受六朝乐府影响之深。

4 清代沈德潜《古诗源》虽未选此诗，但在评卢照邻《长安古意》时称其“词采富丽，寄慨遥深”，可推知对此类作品风格之认可。

5 近人闻一多《唐诗杂论》指出初唐诗人“尚沿袭陈隋旧调，然已渐启盛唐之音”，卢照邻此诗正处过渡阶段，兼具形式美与情感深度。

6 《新唐书·文艺传》称卢照邻“工诗，与王勃、杨炯、骆宾王并称‘四杰’”，其乐府之作尤能体现时代风貌。

7 当代学者袁行霈主编《中国文学史》评价卢照邻“善于熔铸典故，营造意境”，此诗中“文姬”“侍子”之用即是明证。

8 《唐诗鉴赏辞典》未单独收录此诗，但在论述卢照邻乐府创作时提及此类作品“借月抒怀，托物寄情，具典型士人情怀”。

9 《汉语大词典》“明月引”条释为古琴曲名，相传为晋代桓伊所作，后人多以此题赋诗，卢照邻此作为早期文人拟作之一。

10 学术论文《卢照邻乐府诗研究》（载《唐代文学研究年鉴》）指出：“《明月引》以月为线索，贯穿南北、古今、贵贱，体现诗人对统一情感世界的建构。”

以上为【琴曲歌辞明月引】的辑评。