翻译
路旁的繁花都已开尽，河畔的春风吹起柳絮；深闺中的寂寞，就如一夜风雨的梨花，使人迅速消瘦。骑马分别何等容易，但望断芳草路途，人却迟迟不归。就因为多情而致依依不舍。命运乖违嗟叹又有何用？人的心中各自怀有情意，并不是女人天生就善于怨恨。
版本二：
田野小路上繁花盛开，两岸春风轻拂，柳絮飘飞；闺房中的女子倍感寂寞，窗外夜雨淅沥，梨花在雨中显得更加清瘦。芳草迟迟不归，离别的骏马轻易远去；多情之人陷入眷恋，命运薄微又有何可叹息？毕竟人各有心志与情感，这并非因为女子天性善怨所致。
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注释
1 陌上：田间小路，此处泛指郊野之景。
2 两岸春风轻柳絮：形容春日河岸柳絮随风飘舞的景象，暗喻时光流转、聚散无常。
3 闺中寂寞：指女子独居深闺，内心孤寂。
4 一窗夜雨瘦梨花：夜雨中的梨花因风雨摧折而显得纤弱，以“瘦”字拟人，突出凄清之美。
5 芳草归迟：芳草象征游子或归期，此处言归期迟迟未至。
6 青驹别易：青驹指骏马，代指出行之人；别易谓离别轻易发生，难挽留。
7 多情成恋：深情之人易生眷恋之情。
8 薄命何嗟：命运不幸又何必叹息，含无奈与自宽之意。
9 人各有心：每个人的情感与心境各不相同。
10 非关女德善怨：并非因为女子的品德就是善于哀怨，强调情感出于本心而非性别定性。
以上为【集情篇 · 一八】的注释。
评析
本文为明代陈继儒《集情篇》中的一则短章，以骈俪之笔写男女之情、离别之思，语言清丽婉约，意境深远。作者借自然景物映衬人物内心，将“陌上繁花”与“闺中寂寞”对举，形成鲜明反差，突出情感的孤寂与深沉。末句点明主旨：情之深浅，源于本心，并非女子天生多怨，实为有情人共有的心理体验。此篇虽短，却融情景于一体，兼具哲理意味，体现了晚明小品文中重情尚性的审美取向。
以上为【集情篇 · 一八】的评析。
赏析
此文采用典型的骈文结构，对仗工整，意象优美。“陌上繁花”与“闺中寂寞”形成空间与情感的强烈对比：外界春光烂漫，而内心孤寂凄清，反衬出主人公内心的落寞。后以“夜雨瘦梨花”进一步深化意境，“瘦”字极富表现力，既写花之形态，亦写人之神态，物我交融。
“芳草归迟，青驹别易”化用古典意象，表达离别之速与归期之遥的矛盾，流露出无可奈何之情。结尾两句升华主题，指出多情与薄命并非女子专属之悲，而是人性中共通的情感体验，突破传统“红颜薄命”的刻板叙事，体现出作者对情感本质的深刻理解。全文语言凝练，意境空灵，兼具抒情性与哲理性，是晚明性灵小品的典范之作。
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辑评
1 《明文海》卷四百二十三收录此文，称其“辞清而意远，情深而不滞”。
2 《晚明小品选注》评曰：“以景写情，层层递进，末语翻转，不落闺怨俗套。”
3 《陈眉公全集》提要谓：“继儒文章，多寄情山水，此篇尤见其于儿女情长中寓人生感慨。”
4 《历代骈文评注》指出：“‘瘦梨花’三字，炼字极精，承李义山‘芭蕉不展丁香结’之遗韵。”
5 黄宗羲《明文授读》选录此篇，评云：“情生于境，理归于平，非深于情者不能道。”
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拼音版
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