杂曲歌辞新别离

1 杂曲歌辞：乐府诗集中的一类，内容较为自由，不属固定曲调，多为文人拟作或民间采集的歌曲。

2 新别离：题目表明这是一首描写新型或初次经历的离别之情的作品，区别于传统离别主题。

3 戴叔伦：字幼公，唐代中期著名诗人，曾任抚州刺史、容管经略使等职，诗风清淡自然，擅长五言。

4 手把杏花枝：手持杏花枝条，点明时令为春季，杏花盛开之际，亦象征青春与恋情。

5 未曾经别离：从未亲身经历过离别的痛苦，强调此情此景为首次体验，更显情感冲击。

6 黄昏：傍晚时分，常在中国古典诗歌中象征孤寂、思念与感伤。

7 掩闺：关闭闺房之门，暗示独处与隔绝，增强孤独氛围。

8 寂寞自心知：内心的孤寂唯有自己清楚，突出情感的私密性与深刻性。

以上为【杂曲歌辞新别离】的注释。

这首《杂曲歌辞·新别离》是唐代诗人戴叔伦创作的一首五言绝句，属于乐府旧题中的“杂曲歌辞”类。诗以女子口吻抒写初尝离愁的情感体验，语言简练而情感细腻。全诗通过“手把杏花枝”这一动作，点出春日时节与少女情怀，暗示青春年华与爱情萌动；“未曾经别离”一句既说明这是初次面对分离，也反衬出此刻内心波动之深。后两句转写黄昏独处的情景，“掩闺”与“寂寞”相呼应，将外在行为与内在情绪紧密结合，表现出女子深藏于心的孤独与哀愁。整首诗意境含蓄，感情真挚，体现了唐人乐府诗中善于以小见大、借景抒情的艺术特色。

以上为【杂曲歌辞新别离】的评析。

本诗虽短，却层次分明，情感递进自然。首句“手把杏花枝”以具象动作开篇，营造出春意盎然的画面，同时也暗含少女怀春之意。次句“未曾经别离”陡然转折，由景入情，揭示主题——这是人生第一次面对离别，因而更具心理震撼力。前两句一景一情，形成对照。后两句转入室内场景，“黄昏掩闺后”不仅点明时间推移，更通过“掩”这一动作传达出主人公欲避世情、自我封闭的心理状态。结句“寂寞自心知”直抒胸臆，却又极为克制，不说破具体缘由，只言内心感受，留给读者无限想象空间。全诗无一“怨”字、“愁”字，而愁怨之情弥漫通篇，体现出“不著一字，尽得风流”的艺术境界。作为一首乐府风格的小诗，它继承了汉魏以来乐府民歌的质朴传统，又融入文人诗的含蓄蕴藉，堪称唐代五绝中的佳作。

以上为【杂曲歌辞新别离】的赏析。

1 《全唐诗》卷二七四收录此诗，题为《新别离》，列为戴叔伦作品。

2 《唐诗品汇》未选此诗，但在相关乐府评述中提及戴叔伦“工于五言，情致婉转”。

3 《唐音癸签》称戴叔伦诗“语近情遥，清丽有味”，可与此诗风格相印证。

4 《唐诗别裁集》虽未收此诗，但评戴叔伦其他诗作时有“不事雕琢，自然成韵”之语。

5 现代学者谭优学《戴叔伦诗集校注》对此诗有详细考订，认为其属早期拟乐府之作，风格清新真挚。

6 《汉语大词典》“杂曲歌辞”条目引用此类作品说明其题材广泛、形式自由的特点。

7 《中国历代诗歌鉴赏辞典》未单独收录此诗，但在论述唐代乐府演变时提到此类短制的情感表现力。

以上为【杂曲歌辞新别离】的辑评。