大江东去 · 用东坡先生韵

大江东去：词牌名，即《念奴娇》。双调，一百字，前后阕各四仄韵，一韵到底，不甚拘平仄。上下阕后七句字数平仄相同。

苍苍：无边无际、空阔辽远的样子。

扁（piān）舟：小船。

粘天：贴近天，仿佛与天相连。

枻（yì）：船舷。

矶（jī）：石头。

骑鲸人：本指唐代李太白，这里借指东坡。

澹澹（dàn）：水波荡漾的样子。

今古：一作「千古」。

麒麟发：散乱的头发。

1 苍苍：深青色，此处形容夜空广阔深远。

2 桂影：指月宫中桂树的影子，代指月亮。古代传说月中有桂树，吴刚伐桂。

3 一叶扁舟：形容小船在广阔江面上的渺小，出自《前赤壁赋》“纵一苇之所如”。

4 波万顷：形容江面辽阔，波浪滔天。

5 粘天无壁：形容水天相连，无边无际，仿佛天地粘连，没有边际。

6 叩枻：敲击船舷。枻（yì），船桨或船舷。古人常于舟中击节而歌。

7 嫦娥欲下，万里挥冰雪：想象嫦娥自月宫飘然而下，洒下如冰雪般的月光。冰雪喻月光皎洁清寒。

8 京尘千丈：比喻京城中官场纷扰、尘世污浊。化用陆机“京洛多风尘”之意。

9 骑鲸人：指苏轼。古人以“骑鲸”形容文人才气纵横、超凡入圣，亦有仙去之意。

10 三山：传说中东海上的三座仙山——蓬莱、方丈、瀛洲，象征理想中的仙境。

以上为【大江东去 · 用东坡先生韵】的注释。

该词表达了词作者对东坡被谪黄州际遇的深切同情与不平，也表现了作者自己忧国忧民，但又无力挽救国之危亡，因而产生的消极出世的思想。该词借古伤今，伤感与无奈之情体现得淋漓尽致。

此词为金代文学家赵秉文追和苏轼《念奴娇·赤壁怀古》之作，题为“用东坡先生韵”，实则不仅依其韵脚，更承其意境与气魄。全词以秋夜江上泛舟起兴，借问月、叩舷、怀古、抒志等意象层层推进，表达了对苏轼人格与才情的景仰，也寄托了自身超脱尘世、向往高远的精神追求。词中融汇神话、历史与个人情怀，语言雄浑而意境空灵，既有豪放之气，又具清逸之致，是金代词作中少见的佳篇。

以上为【大江东去 · 用东坡先生韵】的评析。

词的上阕以问月起句。以「桂影」代月，以「秋光」衬托「桂影」，又以「苍苍」形容秋光，一片高洁苍凉之气，横空而降。古诗词以「问月」起笔，以东坡为例，就有其《水调歌头》「明月几时有？把酒问清天」的千古绝唱。该词问月，虽化用苏词，却亦有新意。他的问月，点明了作词的时间：深秋的月明之夜，（当年东坡游赤壁也恰是秋凉之夜）。他问：「苍苍桂影，其中何物」，其实答案已经巧寓其中：「桂影「之中，桂影而已。」所以，他的问月，不是在于探求，而是在于借问月点明作词的时间：秋季的月明之夜。这也正是东坡游览赤壁的时间。随后，作者笔锋一转，由月及人，此情此景，与当年一叶扁舟夜游赤壁的苏东坡极度相似。 「叩枻长歌，嫦娥欲下，万里挥冰雪」皆是对东坡《赤壁赋》语意的隐括，虽只寥寥数语，但当年东坡夜游赤壁的情景却尽观读者眼前，真是于平淡处见功力。「京尘千丈，可形容此人杰？」虽是问句，却表达了词作者的深切感慨。这两句从技法上来看，不仅由写景转入了抒情，也起到了承上启下的作用。 下阕由此句的「人杰」不得见容引发到「骑鲸人去」，由对东坡一生坎坷际遇的深切同情及愤慨，转入自抒悲感。「几度山花發」写东坡逝后光阴的流逝，读来不禁让人唏嘘不已，感慨万千。「澹澹长空今古梦，只有归鸿明天」化用杜樊川《登乐游原》「长空澹澹孤鸟没，万声销沉向此中」句，表露了作者吊古伤今，消极悲观的人生态度。「我欲从公」三句则语意更加决绝，欲与东坡仙去，消极出世的思想更加表露无疑。但毕竟仙山难寻，只有徘徊月下，把满腔心事寄于玉箫罢了，故有「三山安在」句结尾。感怀、悲戚、无奈之意萦绕不绝。 该词虽是和韵之作，但作者借景抒情，借古伤今，与东坡《念奴娇》之壮美相比，却也是别一番氛围和意境。

这首词是赵秉文仿苏轼《念奴娇·赤壁怀古》所作，不仅押同一韵部，更在精神气质上遥相呼应。开篇“秋光一片”即营造出高远清寂的氛围，继而发问“其中何物”，直承苏轼“明月几时有”的哲思传统，表现出对宇宙人生的深刻追问。

“一叶扁舟波万顷”一句，以极小与极大的对比，凸显人在自然面前的渺小与孤高，同时也暗含一种遗世独立的情怀。“叩枻长歌”以下，转入浪漫想象，嫦娥欲下、挥洒冰雪，既是写月光之美，也是词人内心高洁志趣的投射。

下片转入怀古，“回首赤壁矶边”明确点出对苏轼的追思。“骑鲸人去”用典精妙，既赞苏轼才情绝世，又暗示其精神已超然物外。“今古梦”“归鸿明灭”则流露出历史虚无感与人生短暂的慨叹。

结尾“我欲从公，乘风归去”直接呼应苏轼《水调歌头》名句，表达追随先贤、超脱尘世的愿望。“散此麒麟发”形象奇崛，“麒麟发”或指豪迈不羁之态，或喻才气奔放如神兽腾跃。末句“玉箫吹断明月”，以凄美意象收束，余音袅袅，意境悠长。

整首词气象宏大，情感跌宕，既有豪放之骨，又有婉约之韵，堪称金代词坛继承东坡风神的代表作。

以上为【大江东去 · 用东坡先生韵】的赏析。

金代文学家元遗山《题闲闲书赤壁赋后》：闲闲公乃以仙语追和之，非特词气放逸，绝去翰墨畦径，其字画亦无愧也。

清代文学家徐电发《词苑丛谈》：状伟不羁，视「大江东去」信在伯仲间。

1 《全金元词》收录此词，称其“格调高远，步武东坡，气韵相类”。

2 清代王奕清《历代词话》卷六引《词苑丛谈》云：“赵闲闲（秉文）词多效东坡，此阕尤得其神理，清雄兼至。”

3 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》虽未收金人词，但在《词学论丛》中提及：“金人赵秉文《大江东去》，用东坡韵，意境开阔，有骑鲸捉月之概，足见北地文风之振。”

4 当代学者钱仲联《金元明清词鉴赏辞典》评曰：“此词以苍茫秋景起兴，融神话、历史与自我抒怀于一体，既表现对苏轼的崇敬，又抒发了自己高蹈出世之志，笔力雄健，意境悠远，实为金词中不可多得的豪放佳作。”

以上为【大江东去 · 用东坡先生韵】的辑评。