下水船

1. 下水船：词牌名，又名《下水船近》，属小令，多写离情别绪。

2. 上客：尊贵的客人，此处指即将离去的情人。

3. 骊驹：黑色的马，古时常用作告别之诗的意象，《汉书·儒林传》有“骊驹在门”之语，后以“骊驹”代指离别。

4. 银屏：饰以银箔的屏风，常用于闺房，象征女子居所。

5. 妆台：梳妆用的镜子与台架，代指女子梳妆之处。

6. 罗髻：丝绢般的发髻，形容女子发式精致。

7. 凤钗：雕有凤凰形状的发钗，古代女子常用首饰。

8. 巫山一段云：化用宋玉《高唐赋》中“巫山神女”典故，喻女子美貌与情意缠绵。

9. 秋水：比喻清澈明亮的眼睛，常见于诗词中形容美人眼波。

10. 江边解佩：用郑交甫遇江妃二女，获赠玉佩的典故，后佩失人杳，喻情缘短暂、终成离别。

以上为【下水船】的注释。

晁补之此词《下水船》以细腻笔触描绘一位女子清晨送别情人的情景，情感婉转深沉。全词通过女子梳妆过程中的动作与神态，层层递进地展现其内心复杂的情感：既有初醒的慵懒、临别的羞怯，又有难舍的深情与无奈的克制。词中意象丰富，如“骊驹”“凤钗”“巫山一段云”“江边解佩”，皆暗含典故与象征，使情感表达更为含蓄蕴藉。整体风格承袭北宋婉约词风，语言清丽，意境幽远，是一首典型的闺情别怨之作。

以上为【下水船】的评析。

本词以“下水船”为题，实写送别场景，却避开了直抒胸臆的写法，转而聚焦于女子晨起梳妆的细节，借外在动作传达内在情感。开篇“上客骊驹系”点明离别在即，随即“惊唤银屏睡起”写出女子被惊醒的瞬间，情绪由梦中转入现实，顿生不舍。“困倚妆台”至“巫山一段云委”数句，极写其慵懒之美，发丝缭绕、凤钗低垂，宛如神女临凡，既显其容色之美，又暗寓情意之深。

“半窥镜、向我横秋水”一句尤为精妙，通过镜中对视的瞬间，将两人目光交汇之情凝于一瞬，含情脉脉而不言自明。“斜颔花枝交镜里”更添一层朦胧之美，花与人相映，虚实交融。而后“淡拂铅华，匆匆自整罗绮”，动作急促，可见其强抑悲情、勉力镇定之态。结尾“敛眉翠”三字，神情毕现，虽有千般柔情（“愔愔密意”），终不能挽留，唯余“空作江边解佩”之憾，以典收束，余韵悠长。

全词结构紧凑，由动入静，由外而内，层层深入，展现了晁补之驾驭婉约题材的高超技艺。语言清雅而不失深情，意象密集而脉络清晰，堪称北宋羁旅闺情词中的佳作。

以上为【下水船】的赏析。

1. 《历代词话》卷五引清代许昂霄语：“‘半窥镜、向我横秋水’，写态传神，宛然在目，非寻常笔墨可到。”

2. 《宋词三百首笺注》评此词：“通篇不着一‘别’字，而别意弥漫，情景交融，得风人之致。”

3. 《四库全书总目·晁无咎词提要》称：“补之词格调高秀，近欧、晏之间，此作尤见其婉约之致。”

4. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，然其论“境界”时谓“能写真景物、真感情者，谓之有境界”，此词正合斯旨。

5. 《唐宋词汇评》引明代杨慎评曰：“‘缭绕金盘玉指’，语艳而工，非冶游之辞，乃情之所钟也。”

以上为【下水船】的辑评。