诸阮英游，尽千钟饮量，百丈词源。对舞春风，螺髻小双莲。念两处、登高临远，又伤芳物新年。此泪不待，桓伊危柱哀弦。
翻译
陈家诸位才俊畅游欢聚，个个豪饮千钟，才思如百丈泉源奔涌。舞者在春风中翩跹对舞，螺形发髻下是一双小巧的莲足。想到分处两地，各自登高望远，又为春日美景与新年的更迭而感伤。这般悲情无需等待，即便桓伊那样在危柱前弹奏哀怨的琴弦也难以尽诉。
身子闲散，本不应无所事事，正好趁此良机，在梅树小径栽种梅花，在池塘边插植柳枝。像野鹤般自由飘逸，心志寄于青翠的山田之间。也不必再谈书生的豪迈意气，更不必铭功立业于燕然山石。终究所谓“得意”，怎比得上月下赏花、花前饮酒的闲适之乐？
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注释
1 金盏倒垂莲：词牌名，晁补之自度曲，调名取自莲花形态，寓高洁之意。
2 阮诸英游：化用“竹林七贤”中阮氏家族典故，泛指才俊之士的雅集游赏。
3 千钟饮量：形容酒量极大，“钟”为古代容量单位，极言豪饮。
4 百丈词源：比喻才思奔涌不绝，语出《世说新语》，形容文采斐然。
5 螺髻小双莲：女子发如螺髻，足似莲瓣，描绘舞女姿态之美。
6 桓伊危柱哀弦：桓伊，东晋名将兼音乐家，善吹笛，此处借其哀乐抒悲情。
7 栽梅径里，插柳池边：象征隐居生活中的闲适劳作，体现田园之趣。
8 野鹤飘飖：以野鹤喻隐士之高洁自由，不受拘束。
9 青田：传说中仙鹤所居之地，亦泛指幽静山野，寄托隐逸理想。
10 燕然勒功：典出窦宪北击匈奴，登燕然山刻石记功，代指建功立业。
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评析
本词为晁补之依韵酬和友人李之仪（字次膺）寄赠杨仲谋之作，属典型的宋代唱和词。全词以宴游、友情、人生感慨为线索，融写景、抒情、议论于一体，语言清丽流畅，意境由豪放渐转冲淡，最终归于隐逸之趣。上片追忆友朋雅集之盛况，感叹别后相思与时光流转之哀；下片则转向自我心境的描写，表达出对仕途功名的超脱和对自然闲适生活的向往。情感真挚而不失节制，体现了北宋士大夫在仕隐之间的精神抉择。
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赏析
本词结构严谨，上下片形成鲜明对照：上片写群体之盛、别离之痛，下片写个体之闲、归隐之志。开篇以“诸阮英游”起势，借用魏晋名士典故，营造出文人雅集的高格氛围。“千钟饮量，百丈词源”对仗工整，极言才情与豪气，奠定豪宕基调。继而转入舞者形象描写，“对舞春风，螺髻小双莲”，笔触细腻，动静相宜，增添柔美色彩。但“念两处、登高临远”陡转，带出羁旅之思与年华易逝的感伤，情感层次丰富。
下片由外物转向内心，“身闲未应无事”一句转折自然，引出躬耕栽植的生活图景，展现主动选择的闲适人生。“野鹤飘飖，幽兴在青田”进一步升华，以飞禽喻志，表达超然物外的情怀。结尾“毕竟得意，何如月下花前”点明主旨——真正的“得意”不在功名，而在自然与审美的当下体验。全词由热闹归于宁静，由外求转向内省，体现出宋人“中隐”思想的成熟。
艺术上，本词善用典故而不滞涩，意象清雅，节奏舒缓，语言既有豪健之气，亦具婉约之致，是晁补之融合苏轼旷达与晏欧蕴藉风格的代表作之一。
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辑评
1 胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三：“晁无咎长短句，清新婉丽，有济南之风，而能自成一家。”
2 张宗橚《词林纪事》卷九引《古今词话》：“补之词多寄托，不独以才藻胜，此阕尤为洒落有致。”
3 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘毕竟得意，何如月下花前’，此等语看似平易，实经锤炼，乃见性情。”
4 《四库全书总目·晁无咎词提要》：“其词体格挺拔，时有豪迈之致，亦不失温婉之音，足称名家。”
5 夏承焘《唐宋词人年谱·晁无咎年谱》：“此词作于元祐间，时补之罢官家居，心境趋于恬淡，词风亦由激越转为冲和。”
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拼音版
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