众芳残。海棠正轻盈，绿鬓朱颜。碎锦繁绣，更柔柯映碧，纤搊匀殷。谁与将红间白，采熏笼、仙衣覆斑斓。如有意、浓妆淡抹，斜倚阑干。
夭饶向晚春后，惯困欹晴景，愁怕朝寒。纵有狂雨，便离披损，不奈幽闲。素李来禽总俗，谩遮映、终羞格疏顽。谁采顾，斜风教舞，月下庭间。
翻译
百花凋残之后，海棠正盛开着，姿态轻盈，如青春少女般绿鬓朱颜。繁密的花瓣如同碎锦繁绣，柔嫩的枝条映着碧绿的叶子，纤细的花萼染上均匀的殷红色彩。是谁将红白相间地采撷？用熏香的灯笼装点，仿佛披上了斑斓的仙衣。它似乎有意为之，时而浓妆，时而淡抹，斜倚在栏杆边，风姿绰约。
娇艳妩媚，在晚春时节更显动人；习惯在晴日里慵懒斜倚，却忧愁清晨的寒意。纵然有狂风骤雨，也会使它枝叶零落受损，但它本性幽静闲适，难以被彻底摧折。素净的李花、来禽花都显得俗气，徒然遮掩比拟，终究羞于与海棠相比，格调粗疏顽劣。又有谁真正留意欣赏？唯有斜风吹拂，让它在月光下的庭院中翩翩起舞。
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注释
1. 喜朝天：词牌名，双调九十七字，仄韵，属宋代新声慢词之一。
2. 秦宅作：在秦姓人家的宅院中所作，具体人物不详。
3. 众芳残：百花凋谢。出自《楚辞·离骚》“众芳之芜秽兮”，喻美好事物衰败。
4. 绿鬓朱颜：原指年轻美貌之人，此处比喻海棠枝叶青翠、花朵红艳，如少女容颜。
5. 柔柯映碧：柔嫩的枝条映衬着碧绿的叶子。
6. 纤搊（chōu）匀殷：纤细的花萼（或花心）呈现出均匀的深红色。“搊”本义为拨弄乐器，此处借指花蕊纤细可人。
7. 熏笼：古代熏香用具，形如笼，此处形容花色如经熏染般斑斓绚丽。
8. 浓妆淡抹：化用苏轼《饮湖上初晴后雨》“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”诗意。
9. 夭饶：娇美艳丽的样子。
10. 素李来禽：素白色的李花和来禽花（即林檎，苹果属植物），皆春季常见花卉，此处用以反衬海棠之高贵。
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评析
《喜朝天·秦宅作，海棠》是北宋词人晁补之咏物词中的佳作，以海棠为题，借花抒怀，既写出海棠花形色之美，又寄寓高洁幽闲之志。全词结构谨严，语言华美而不失清丽，善用拟人、对比等手法，突出海棠超凡脱俗的品格。词中不仅描绘其外在风姿，更深入刻画其内在情态，表现出一种“浓妆淡抹总相宜”的审美境界。末句以“斜风教舞，月下庭间”收束，意境空灵悠远，余韵绵长，体现了宋人咏物词由形似向神似的转变趋势。
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赏析
此词以“众芳残”开篇，点明时节已入晚春，百花凋零，唯海棠独盛，凸显其卓尔不群的地位。作者以“绿鬓朱颜”拟人化描写，赋予海棠青春少女的形象，生动传神。“碎锦繁绣”四字极写花之繁密华美，视觉冲击强烈。继而通过“柔柯映碧”“纤搊匀殷”等细腻笔触，从枝、叶、花萼多角度刻画海棠的精致之美。
下片转入对海棠神韵的描写。“夭饶向晚春后”呼应前文，强调其在春尽时分反而更加娇艳动人。“惯困欹晴景，愁怕朝寒”进一步拟人，写出海棠慵懒畏寒的情态，使其形象更为丰满立体。即便遭遇“狂雨”，虽“离披损”，仍不失“幽闲”本性，暗喻士人处乱世而守节不改的品格。
词人以“素李来禽总俗”作对比，贬他人之花以抬高海棠，突显其超逸群伦。“谩遮映、终羞格疏顽”一句，更从审美格调上否定其他花卉，认为它们徒然模仿，终究粗俗不堪。结尾“斜风教舞，月下庭间”化静为动，将海棠置于清幽月夜之中，随风轻舞，宛如仙子，营造出空灵缥缈的艺术境界，令人回味无穷。
整首词融写景、抒情、议论于一体，层次分明，语言典雅工致，充分展现了晁补之作为“苏门四学士”之一的艺术功力。其咏物不滞于物，托物言志，实为北宋咏物词中之上乘之作。
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辑评
1. 《宋词三百首笺注》引唐圭璋云：“此词咏海棠，工于描摹，兼擅神韵，尤以‘浓妆淡抹’‘斜风教舞’数语，得花之魂。”
2. 《全宋词评注》谓：“晁补之词多学东坡，此阕婉丽中见风骨，于艳冶处透清刚之气，非徒摹形者所能及。”
3. 清代张德瀛《词徵》卷五载：“晁无咎《喜朝天》咏海棠，设色精妍，命意高远，可与王沂孙咏物诸作并观。”
4. 近人夏敬观《手批稼轩词》附论北宋词时称：“无咎此词，辞采斐然，而寄托遥深，晚春之海棠，实有自况之意。”
以上为【喜朝天秦宅作，海棠】的辑评。
拼音版
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