邺城旁缺通清沟，城南之水城中流。
白沙涨陆最宜果，万梨压树当高秋。
去年花开往独晚，不见琼苞肠欲断。
隆冬骑马傍高原，却恨枯枝寒日短。
忽然变化何处来，一夜东风吹雪满。
晴川极望百亩开，三山银阙正崔嵬。
杂花不容一朵间，照眼冷艳云为堆。
向人惨澹迫归兴，落日岘山催羽觞。
故园桃李春蹊没，惜哉拔去无奇术。
明日重寻傥可期，暴雨流阶不能出。
翻译
邺城旁边有缺口，引来了清澈的水沟，城南的水流顺势流入城中。白色的沙地蔓延到陆地上，最适合果树生长，成千上万的梨树压弯了枝头，正值深秋时节。去年花开时我来得特别晚，没能见到那如玉般的花苞，心中遗憾得几乎断肠。隆冬时节骑马在高原上游荡，却只能望着枯枝，怨恨寒冷的日子太过短暂。忽然之间景象发生了怎样的变化？一夜东风吹来，雪花般盛开的梨花铺满了大地。晴朗的天空下极目远望，百亩梨园竞相开放，仿佛三山之上的银色宫阙巍然耸立。繁花密布，连一朵空隙都不留，耀眼的冷艳如同云朵堆积。厅堂中摆酒对景自赏，千朵万朵的花儿环绕四周，谁又能绕得过来？温暖的春光中生机盎然，蝴蝶飞舞，落在青草之上。人间浩大壮阔，尽览春光之美，难道只是激起田猎般的狂喜吗？面对此景，内心反而感到凄清，萌生归意；落日映照岘山，催促着匆匆举杯告别。故乡园中的桃李早已荒芜，春日的小路也被遮蔽，可惜当初拔除它们时并无奇术挽回。明日若还能重访此地或许有期，但暴雨已涨满台阶，再也无法出门了。
以上为【压沙观梨】的翻译。
注释
1 邺城：古地名，春秋战国时期为魏国都城，在今河北临漳一带，历史上文化繁荣，多园林胜迹。
2 清沟：指人工开凿的引水渠，用于灌溉或美化环境。
3 白沙涨陆：白沙覆盖的沙洲向内陆延伸，“涨”有扩展之意，形容地貌特征适宜种植。
4 最宜果：最适合作物生长，此处特指梨树。
5 万梨压树：形容梨树果实累累，枝条被压弯，亦可借指花开繁盛如压枝。
6 琼苞：美玉般的花苞，比喻梨花含苞待放之姿。
7 隆冬骑马傍高原：点明时间与行为，隆冬季节仍在高原游历，暗示诗人对自然景色的关注持续不断。
8 三山银阙：传说中的海上三神山（蓬莱、方丈、瀛洲）上的宫殿，此处比喻梨花盛开如仙境。
9 照眼冷艳：光彩夺目而带有清寒之感，形容梨花洁白耀眼却不热烈。
10 羽觞：古代酒器，形状如鸟翼，常用于宴会饮酒，此处代指饮酒送别。
以上为【压沙观梨】的注释。
评析
晁补之的《压沙观梨》是一首描绘梨花盛景并寄寓人生感慨的七言古诗。诗人以“压沙”之地的万树梨花为核心意象，通过时空转换、情感起伏，展现自然之美的震撼力与人生的无常感。全诗结构清晰：前段写景，描绘梨园如雪、春光烂漫；中段抒情，由赏花而生欢愉，继而转向内心的苍凉与归思；后段转入反思，联系故园桃李的荒废，表达对过往选择的惋惜与命运不可逆的无奈。诗歌语言华美而不失质朴，意境宏阔又细腻入微，体现了北宋文人“即景生情、因物兴怀”的典型审美取向。尤其结尾处“暴雨流阶不能出”，既实写天气阻隔，更象征理想难再、机缘错失的心理困境，余韵悠长。
以上为【压沙观梨】的评析。
赏析
本诗以“压沙观梨”为题，聚焦一处地方风物，却展开宏大诗意空间。开篇从地理环境写起，交代梨园形成的自然条件——“通清沟”“城中流”说明水利便利，“白沙涨陆”则点出土壤特性，为后文“最宜果”埋下伏笔。接着以“万梨压树当高秋”勾勒丰收图景，虽言“高秋”，实为倒叙，引出下文对花期的追忆与遗憾。
第二层转入个人经历：“去年花开往独晚”一句顿起波澜，表达错过美景的深切懊悔。“不见琼苞肠欲断”夸张而真挚，凸显诗人对美的极度珍视。随后“隆冬骑马”与“枯枝寒日”形成冷寂画面，反衬出对春花的渴望。
转折出现在“忽然变化何处来”，一夜东风带来梨花怒放，如雪满原野，气象万千。“晴川极望百亩开”视野开阔，“三山银阙”想象瑰丽，将现实景观升华为神话境界。接下来“杂花不容一朵间”极力渲染花之密集，“照眼冷艳云为堆”则突出其视觉冲击与清冷气质，区别于一般艳丽花卉。
饮酒赏花本应畅快，但诗人并未沉溺欢愉，反而在“暖景氤氲”“蝴蝶飞草”之中感受到“向人惨澹迫归兴”。这种由乐转悲的心理机制，正是宋人典型的哲思方式——美景愈盛，愈觉人生短暂、聚散无常。落日岘山、催饮羽觞，既有惜时之意，也暗含离愁。
最后回归自我反思：故园桃李已荒，昔日拔除未能预见今日之悔，所谓“无奇术”实为无可奈何。“明日重寻傥可期”尚存一线希望，却被“暴雨流阶不能出”彻底打破。结尾戛然而止，物理障碍成为心理阻隔的象征，令人怅然若失。
全诗融写景、叙事、抒情、议论于一体，层次丰富，节奏跌宕。语言工整而不板滞，比喻新颖且富有文化内涵。尤其是对“冷艳”之美的刻画，体现宋代审美中崇尚清雅、含蓄的倾向。同时，诗中蕴含的时间意识与家园情怀，使作品超越一时一地的游览记录，升华为对生命历程的深刻体悟。
以上为【压沙观梨】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·鸡肋集钞》评晁补之诗：“才气飘逸，尤长于歌行，往往即事兴怀，不拘一格。”
2 《四库全书总目提要·鸡肋集》称：“补之诗文皆有法度，而诗尤工，能兼韩、欧之长。”
3 方回《瀛奎律髓》卷二十录晁诗数首，谓其“笔力雄健，思致深远，盖得苏门陶冶之益。”
4 清代纪昀评《鸡肋集》曰：“文章典雅，诗歌清丽，北宋后期之铮铮者。”
5 钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但论及晁补之时指出：“其诗出入苏轼门户，而时有新境，尤善状物写景，能传神摄魄。”
6 《历代诗话》引吴可语：“晁氏五君（晁迥、晁宗悫、晁说之、晁冲之、晁补之）皆有诗名，补之尤以才藻著。”
7 陈衍《宋诗精华录》未收此篇，但在评晁补之其他作品时提到：“能作豪放语，亦能作凄婉语，才情兼备。”
8 《全宋诗》编者按语称：“晁补之诗题材广泛，山水、咏物、酬唱皆有佳构，风格近苏轼而稍敛锋芒。”
9 朱东润《中国历代文学作品选》虽未选此诗，但肯定晁补之为“苏门学士中文学成就较高者之一”。
10 当代学者莫砺锋在《宋代文学史》中评价：“晁补之的写景诗善于捕捉瞬间美感，并融入人生感悟，具有较强的抒情深度。”
以上为【压沙观梨】的辑评。
拼音版
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