为钱给事晋锡题王给事原祁富春大岭图

1. 钱给事晋锡：即钱晋锡，清代官员，曾任给事中。“给事”为官名，属言官系统。

2. 王给事原祁：即王原祁（1642–1715），清初著名画家，字茂京，号麓台，太仓人，为“四王”之一，擅长山水画，尤精仿黄公望笔意。

3. 富春大岭图：指王原祁所绘以浙江富春江流域山岭为题材的山水画作。

4. 溟蒙：形容细雨迷蒙、烟雾缭绕的样子。

5. 踯躅红：指杜鹃花盛开，色红如火。“踯躅”为杜鹃花的别称，因古称“山石榴”，花开时漫山遍野，状若徘徊，故名。

6. 仿佛旧游：好像曾经亲身游览过一般，表达观画如临其境之感。

7. 如画里：既指画面之美如真景，又暗含“风景如画”的传统审美评价。

8. 一帆：指一叶扁舟，代指行船。

9. 钓坛：即严子陵钓台，在今浙江省桐庐县富春江畔，相传为东汉隐士严光（字子陵）垂钓处，为历代文人咏叹之地。

10. 东：方位词，此处指钓台之东的江面，亦暗示舟行方向和空间感。

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此诗为题画之作，借描绘王原祁所绘《富春大岭图》中的景象，抒发诗人对富春山水的深切怀念与审美共鸣。全诗语言清丽，意境悠远，以实景入画、虚实相生的手法，将自然景色与个人记忆融为一体。前两句写画中之景，后两句转入回忆与感受，表现出诗人对江南山水尤其是严子陵钓台一带风光的钟爱之情。诗中“仿佛旧游如画里”一句，巧妙地打通了现实、记忆与艺术之间的界限，使画境、心境、诗境浑然一体。

以上为【为钱给事晋锡题王给事原祁富春大岭图】的评析。

朱彝尊此诗虽短，却层次分明，情韵悠长。首句“富春江上雨溟蒙”以朦胧之笔勾勒出江南春日特有的湿润气象，奠定了全诗淡远清幽的基调；次句“两岸花开踯躅红”转而浓墨重彩，用“红”字点染视觉焦点，形成冷暖对照，使画面更具张力。第三句由景入情，“仿佛旧游如画里”一句尤为精妙，不仅表达了诗人观画时恍如重返旧地的心理体验，也揭示了艺术再现自然的高度成就——画已非止于形似，而已通于神游。结句“一帆曾转钓坛东”以回忆收束，将时空拉回过往的真实经历，赋予诗意以历史纵深感。严子陵钓台作为文化符号，更增添了隐逸情怀与文人理想的寄托。整首诗融写景、怀旧、题画于一体，体现了清初文人题画诗典雅含蓄、意境深远的艺术风格。

以上为【为钱给事晋锡题王给事原祁富春大岭图】的赏析。

1. 《清诗别裁集》卷十五评朱彝尊诗：“风华婉约，神韵独超。”此诗正可见其“神韵”之致。

2. 《晚晴簃诗汇》卷三十九评云：“竹垞诗博雅清醇，出入唐宋，尤工题咏。”此诗为其题画佳作之一。

3. 清·赵尔巽等《清史稿·文苑传》载：“彝尊博通经史，工诗词，与王士禛齐名。”其诗能兼学问与性灵，于此可见。

4. 《国朝诗人征略》引张维屏语：“竹垞以学问为诗，而不失温柔敦厚之旨。”本诗虽涉画理，然情感温润，无堆垛之病。

5. 近人钱仲联《清诗纪事》评朱彝尊题画诸作：“每于尺幅间写出万里江山，寄兴遥深。”此诗虽仅四句，而江山胜迹、往昔情怀俱在其中。

以上为【为钱给事晋锡题王给事原祁富春大岭图】的辑评。