采桑子

1 西园：泛指园林，亦可特指贵族游赏之所，此处象征昔日繁华之地。

2 冷罥：冷清地悬挂或缠绕。罥，缠绕之意。

3 秋千索：秋千的绳索，常为春日游乐象征，此处冷落，暗示春去园空。

4 雨透花颦：雨水浸透花朵，使其如同皱眉含愁。颦，皱眉，拟人手法。

5 雨过花皴：雨后花瓣干缩起皱。皴，原指皮肤受冻裂开，此处形容花容憔悴。

6 江南无好春：表面说春景不佳，实则寄托亡国后心境之黯淡。

7 杜郎：指唐代诗人杜牧，风流多情，喜游赏寻芳，此处借指自己或文人雅士。

8 不恨寻芳晚：化用“花开堪折直须折”，反言虽迟而不怨，显豁达之态。

9 梦里行云：暗用楚王梦会神女“旦为朝云”典故，喻短暂欢愉如梦。

10 陌上行尘：路上飞扬的尘土，象征现实奔波与徒劳追寻。最是多愁老得人：最使人愁苦的是忧思过多，加速衰老。

以上为【采桑子】的注释。

此词借景抒情，以“西园”之荒凉起笔，描绘暮春萧瑟之景，进而抒发人生迟暮、青春难再的感伤。上片写实景，通过“冷罥”“雨透”“花皴”等意象渲染出凄清氛围，感叹江南无好春，实则是心中无春。下片转入虚写，借用杜牧典故，表达虽不恨错过春光，却难逃梦境与现实之间的落差，最终归结于“多愁老得人”，道尽年华流逝之痛。全词语言凝练，意境幽深，情感沉郁，体现了张炎作为南宋遗民词人的典型情怀。

以上为【采桑子】的评析。

本词属张炎晚年作品，风格哀婉沉郁，典型体现其“清空骚雅”的艺术追求。上片以视觉与触觉结合写景，“冷罥秋千索”一句即奠定全词寂寥基调，秋千本为嬉戏之具，今则冷落缠网，足见园荒人稀。“雨透花颦”“雨过花皴”两句对仗工巧，将自然物拟人化，赋予花以情感，既写花之凋残，更映人心之悲戚。所谓“江南无好春”，并非地理意义上的判断，而是心理感受的真实写照，折射出宋亡后遗民眼中江山失色的精神创伤。

下片转抒情，用杜牧典故而不露痕迹。“杜郎不恨寻芳晚”看似洒脱，实则蕴含无限无奈——不是不恨，而是恨亦无益，唯有托之梦境。“梦里行云”缥缈虚幻，对应“陌上行尘”的沉重现实，形成强烈对比。结尾“最是多愁老得人”直抒胸臆，点明主旨：真正摧折生命的，并非时间本身，而是无尽的忧愁与回忆。此句语浅意深，余味悠长，堪称全词警策。

整首词结构严谨，由景入情，由外而内，层层递进。语言精炼含蓄，善用比喻与典故，情感真挚而不滥情，充分展现了张炎作为格律派词人的高超技艺与深沉家国之思。

以上为【采桑子】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田（张炎）词最重音律，亦能铸情入景。‘西园冷罥秋千索’数语，凄然欲绝，亡国之音哀以思，此类是也。”

2 清·戈载《宋七家词选》评张炎：“词至玉田而体格始尊，其言情也微婉，其写景也疏秀。‘雨过花皴’等句，皆有画意。”

3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“张玉田词，有韵致而乏气骨。”可间接理解为此类作品虽工于辞藻，然稍欠雄浑之力。

4 吴梅《词学通论》：“玉田晚年之作，多故国之思，此词‘江南无好春’，非仅言节候，实伤心时事也。”

5 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，谓：“以‘愁’字作眼，通首皆围绕‘老得人’三字展开，沉痛异常。”

以上为【采桑子】的辑评。