浅草犹霜。融泥未燕，晴梢润叶初干。闲扶短策，邻家小聚清欢。错认篱根是雪，梅花过了一番寒。风还峭，较迟芳信，恰是春残。
翻译
初春时节，浅草上还残留着霜迹，泥土已开始融化却尚未有燕子归来，晴日的枝梢湿润，树叶刚刚晒干。我拄着短杖悠闲漫步，到邻居家小聚，共享清雅之乐。差点误将篱笆根下未化的残雪当作盛开的梅花，其实梅花早已经历了一番寒意而凋零。春风依旧料峭，比往年更迟地传递着春的消息，恰恰此时已是暮春将尽。
面对这般情境、此刻心境，本想携琴独往山中，却又因石上寒冷懒得拨弦。清爽之气迎面而来，飞鸟相伴归巢。醉意朦胧间不知身在何处，只觉最美的诗句都藏在那夕阳映照的山影里。山林幽深杳远，人迹罕至，唯见流水潺潺，落花飘荡于溪水之间。
以上为【庆清朝】的翻译。
注释
1. 庆清朝：词牌名，又名《庆春朝》，双调九十七字，平韵格。
2. 犹霜：仍然带着霜色，形容早春寒冷未退。
3. 融泥未燕：泥土解冻但燕子尚未归来，点明时节尚早。
4. 晴梢润叶初干：雨后天晴，枝头湿润的叶子刚刚被晒干。
5. 短策：短的手杖，指闲步所用手杖。
6. 清欢：清淡而有雅趣的欢乐，出自苏轼“人间有味是清欢”。
7. 错认篱根是雪：将未融的残雪误认为梅花开放，反衬梅花已谢。
8. 风还峭：春风仍带寒意，形容春寒料峭。
9. 较迟芳信：春天花开的信息来得比往年更晚。
10. 飘飘爽气：清爽宜人的气息扑面而来。
以上为【庆清朝】的注释。
评析
此词以细腻笔触描绘早春向暮春过渡的景致，通过“浅草犹霜”“融泥未燕”等细节展现季节交替的微妙变化。全篇意境清冷幽寂，情感含蓄内敛，表现出词人对自然之美的敏锐感知与孤高自持的心境。上片写景叙事，由近及远；下片抒情入理，由实转虚。结句“更无人到，流水花间”以空灵之笔收束，余韵悠长，寄托了避世独处、寄情山水的理想。
以上为【庆清朝】的评析。
赏析
张炎作为南宋遗民词人，其词风素以清空骚雅著称，《庆清朝》一词充分体现了这一特点。开篇即以“浅草犹霜”勾勒出冬去春来的边缘景象，用语精微，观察入微。“融泥未燕”进一步强化时间感——节候初动而生机未盛。词人扶杖访邻，本为寻常小事，然冠以“清欢”二字，则赋予生活以诗意。误认残雪为梅，既写出视觉错觉，又暗含对春光易逝的惋惜。“风还峭”三字，不仅写气候之寒，亦隐喻心境之冷。
下片转入内心世界，“待移琴独去”本欲借音乐抒怀，却因“石冷慵弹”，足见兴致寥落。此中或寓亡国后不愿言说之痛。然而“飘飘爽气，飞鸟相与俱还”陡然开阔，天地之气涤荡胸襟，似有超脱之意。“醉里不知何处”进入物我两忘之境，而“好诗尽在夕阳山”一句，道出自然即诗、无需刻意追寻的艺术真谛。结尾三句尤妙：山深无人至，唯有流水伴落花，画面静谧深远，充满禅意，令人想起王维“涧户寂无人，纷纷开且落”的境界。整首词情景交融，由外景而内情，终归于一片空明，堪称宋末清雅词风之典范。
以上为【庆清朝】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·乐府指迷提要》：“张炎词以清空骚雅为宗，尤工于咏物，而感慨时事者亦多托兴于景。”
2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“玉田（张炎）能以烟云自娱，惜其神骨清弱，不足以任沉郁之思。”
3. 近人王国维《人间词话》：“张玉田词如‘诗在夕阳山’等句，意境虽佳，然骨力未健，盖南渡以后词人之通病也。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词写春残之景，不落伤春俗套，而以‘清欢’‘爽气’点染，显出遗民词人于哀愁中求自适的心态。”
5. 吴熊和《唐宋词汇评》：“全词结构井然，从日常散步起笔，渐入山林幽境，终以无人之流水花间作结，具有一种向自然深处退隐的精神趋向。”
以上为【庆清朝】的辑评。
拼音版
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