长亭怨/长亭怨慢

1. 长亭怨慢：词牌名，又作《长亭怨》，双调九十七字，仄韵，源出姜夔自度曲，多用于抒发离愁别恨。

2. 横笛：古代边塞常用乐器，常与征人、乡思相联系。

3. 玉关：即玉门关，代指西北边塞，象征遥远艰苦的旅程。

4. 万里沙寒：形容边地广漠荒凉，寒风凛冽。

5. 破却貂裘：典出《战国策·秦策》苏秦“黑貂之裘敝”，喻长途跋涉、历尽艰辛。

6. 江南旧雨：化用杜甫《秋述》“旧雨来，今雨不来”，指老朋友，强调昔日交情深厚而今疏远。

7. 飘零如羽：比喻身世飘忽不定，如羽毛随风飞扬，无所依托。

8. 钓珊瑚海树：想象中隐逸生活的图景，珊瑚、海树皆海外奇景，象征超脱尘世的理想境界。

9. 烟篷断浦：烟雾笼罩的船篷，断流的水滨，描绘孤舟漂泊、前路迷茫的景象。

10. 薇花：指野豌豆花，古人采薇而食，伯夷叔齐“饿死首阳山，采薇而食”，后世以“采薇”代指隐逸。此处言或被山林隐趣所留。

以上为【长亭怨/长亭怨慢】的注释。

此词为张炎晚年所作，抒写羁旅漂泊之痛与故园旧友之思，情感深沉而凄婉。上阕以“横笛玉关”起兴，借边塞意象烘托出昔日壮游的豪情，随即转入现实的荒寒与孤寂。“破却貂裘”既言旅途艰辛，亦暗含理想破灭之悲。“江南旧雨”用典精切，表达对故人的深切怀念与久别疏离的怅惘。下阕由回忆转入当下，“钓珊瑚海树”象征理想中的隐逸生活，而“又成行旅”则道尽身不由己的无奈。“恋飞絮”既写景，更寓情，将漂泊之感具象化。结尾劝诫自己莫诉孤愁，反衬出内心压抑至深的悲凉。全词结构缜密，情景交融，语言清丽而含蓄，体现张炎“清空骚雅”的艺术风格。

以上为【长亭怨/长亭怨慢】的评析。

本词以“记”字领起，追忆往昔远游经历，开篇即营造苍茫辽阔的边塞意境。“横笛玉关”不仅点明地点，更唤起征人思乡的传统意象，奠定全词悲凉基调。紧接着“万里沙寒，雪深无路”八字，极写自然环境之严酷，也暗示人生道路之阻塞。一个“破”字，既见形体之劳顿，更透精神之耗损。归来后无人可语，可见世情冷落，知己零落，情感张力由此增强。

“故人何许”一问，直击心灵，而“浑忘了”三字尤显沉痛——非故人忘我，实乃时移世易，彼此皆已漂泊失所，旧情渐淡。自称“飘零如羽”，形象而哀伤，与姜夔“似东风老尽，还寄愁予”有异曲同工之妙。

下片转写当下行程，“同去”二字引出昔日共游之乐，反衬今日独行之苦。“底事又成行旅”一句，充满无奈与自嘲，揭示命运不可自主的悲哀。“烟篷断浦”勾勒出一幅孤舟夜泊、前途未卜的画面，“恋人飞絮”则巧妙将物象与情绪结合，飞絮本无情，却似有意留人，愈显游子心碎。

“京洛寻春”看似轻快，实则暗藏讽刺——繁华之地歌舞升平，岂知有人怀抱孤愁？“定应被薇花留住”透露归隐之愿，然终是“且莫把孤愁，说与当时歌舞”，深知无人理解，唯有缄默吞咽。结句冷峻而深刻，展现出遗民词人特有的孤高与悲愤。

整首词结构层层递进：由远及近，由昔至今；由外景入内心，由个人推及世情。语言凝练，用典自然，音律谐婉，充分体现了南宋末年雅词的艺术高度，尤其是张炎作为“词中清空派”代表的审美追求。

以上为【长亭怨/长亭怨慢】的赏析。

1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田词，最忌滞涩，亦不可过于清空。如此阕《长亭怨慢》，感时伤事，吐属自然，虽悲而不失其正，可谓得风人之遗意。”

2. 清·周济《宋四家词选》评张炎词：“悠然玄远，未免有味太枯。然如《长亭怨慢》‘记横笛玉关高处’等作，身世之感，寄托遥深，非徒摹姜白石形貌者。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但论张炎云：“玉田才薄，虽效白石而神韵全失。”然于“清空”一格，亦承认其影响。

4. 龙榆生《唐宋词格律》：“《长亭怨慢》调本凄怆，张炎此词尤能以淡语写深情，哀而不伤，得词家正宗。”

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词写倦游思归之情，层层深入。从玉关回首，到京洛徘徊，终觉无地可容，唯有一腔孤愤，付与薇花流水。读之令人黯然。”

以上为【长亭怨/长亭怨慢】的辑评。