二分春到柳，青未了，欲婆娑。甚书剑飘零，身犹是客，岁月频过。西湖故园在否，怕东风、今日落梅多。抱瑟空行古道，盟鸥顿冷清波。知么。
老子狂歌。心未歇，鬓先皤。叹敝却貂裘，驱车万里，风雪关河。灯前恍疑梦醒，好依然、只著旧渔蓑。流水桃花渐暖，酒船不去如何。
翻译
春天已过二分，柳色初青尚未浓密，枝条轻摇似欲婆娑起舞。为何我仍漂泊在外，手持书剑浪迹天涯，身如羁旅，岁月匆匆流逝。故园的西湖是否尚在？只怕今日东风吹拂，落梅已纷纷飘零。我怀抱琴瑟独行于古老小道，昔日与鸥鸟为伴的清幽生活早已冷却，波光也显得寂寥。你知道吗？
我这老者仍在纵情高歌，心志未衰，双鬓却已斑白。可叹当年华美貂裘早已破败，却仍驱车跋涉万里，穿越风雪弥漫的关山河川。灯下恍惚间，疑是梦醒，惊喜地发现身上依旧披着那件旧日渔蓑。溪流边桃花渐开，春意回暖，溪水潺潺，桃花随流，如此良景，我这载酒之船却迟迟不肯出发，又能如何？
以上为【木兰花慢】的翻译。
注释
1 二分春：指春已过去三分之一或一半，古人常言“春分”前后为“二分春”，此处泛指春光将尽。
2 青未了：柳色初青，尚未浓密。杜甫《望岳》有“齐鲁青未了”，此处化用其意。
3 婆娑：形容柳枝摇曳之态。
4 书剑飘零：指文人游宦漂泊，携书带剑，四处奔波。
5 西湖故园：指南宋都城临安（今杭州）的西湖一带，张炎曾居于此，宋亡后流离失所。
6 落梅多：暗用《梅花落》笛曲典故，亦寓亡国之悲与春逝之感。
7 抱瑟空行古道：瑟为古琴类乐器，象征高洁情怀；“空行”谓孤独行走，无赏音之人。
8 盟鸥：指隐居江湖，与鸥鸟为盟，典出《列子·黄帝》：“海上之人有好鸥鸟者，每日之海上，从鸥鸟游。”
9 敝却貂裘：用苏秦典故，苏秦游说秦王失败，“黑貂之裘敝”，形容困顿失意。
10 酒船：指载酒泛舟，隐逸生活的象征，如唐代李嗣业“酒船诗卷”之趣。
以上为【木兰花慢】的注释。
评析
此词为张炎晚年漂泊江南时所作，借春景抒写身世飘零、故国难归之悲。上片以“二分春到柳”起兴，点明时节，寓含春光易逝之意；继而自伤羁旅，追忆故园，担忧物是人非。下片直抒胸臆，“老子狂歌”显倔强之态，“鬓先皤”则见迟暮之悲。结句“酒船不去如何”语似闲适，实则深藏无奈与矛盾——欲归不得，欲隐不甘。全词情感沉郁，语言清丽，融情入景，意境悠远，体现南宋遗民词人特有的家国之痛与人生之叹。
以上为【木兰花慢】的评析。
赏析
本词以“二分春到柳”开篇，既点明时令，又营造出春光荏苒、万物复苏却难掩萧索的氛围。柳色“青未了”而“欲婆娑”，拟人手法赋予自然以情感，暗示词人心中微动的希望与难以舒展的愁绪。继而转入身世之叹，“书剑飘零”四字凝练概括一生漂泊，“身犹是客”更见无根之悲。对“故园在否”的疑问，不仅是空间上的牵挂，更是对故国沦亡后精神家园失落的深切哀悼。
“抱瑟空行古道”一句意境苍凉，古道无人，抱瑟而行，知音难觅；“盟鸥顿冷清波”则进一步以自然之景映照内心孤寂，昔日隐逸之志因乱世而中断，清波亦似寒彻。下片“老子狂歌”突兀而起，豪语中透出悲愤，“心未歇”与“鬓先皤”形成强烈对比，凸显壮志未酬而年华老去的痛苦。
“叹敝却貂裘，驱车万里，风雪关河”数句气象开阔，写出奔波之苦与命运之艰。灯前惊觉“依然旧渔蓑”，似有一丝慰藉，然“恍疑梦醒”透露出恍惚与不安。结尾“流水桃花渐暖，酒船不去如何”最为耐味：春景明媚，理应泛舟遣怀，却“不去”，非不能也，实不忍也——故园已非，心无所寄，纵有美景，亦难解愁肠。此结以反问收束，余韵悠长，令人低回不已。
以上为【木兰花慢】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目·乐府指迷提要》称张炎“词源二卷，论乐府最详……其词则凄清怨抑，如别鹤孤鸿，飞鸣自警。”
2 清代陈廷焯《白雨斋词话》评云：“玉田（张炎）词，婉雅清空，不失骚雅遗意，然骨气稍薄，境浅情枯，盖亡国之音哀以思，势有固然。”
3 况周颐《蕙风词话》言：“张玉田词，以清空骚雅为主，如‘抱瑟空行古道，盟鸥顿冷清波’等语，皆情景交融，得风人之致。”
4 《词林纪事》引沈雄语：“张炎南渡后，流落江湖，其词多故国之思，身世之感，《木兰花慢》诸阕，尤为沉郁顿挫。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“此词上片写景中寓漂泊之悲，下片抒情中见倔强之志，‘老子狂歌’四字，足见其不甘沉沦之心。”
以上为【木兰花慢】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议