风入松 · 其一陈文卿酒边偶赋

1 小窗晴碧飐帘波：晴天阳光映照下，碧色光影在窗帘上微微晃动，如水波荡漾。“飐”意为颤动、飘动。

2 昼影舞飞梭：白昼的光影移动迅速，如同织布机上的飞梭，比喻光阴流逝之快。

3 柳成阴、春已无多：柳树已长成浓密树荫，表明暮春已至，春天即将结束。

4 金字初寻小扇：指初夏时节取出绘有金字的团扇，古时女子常于春夏之际持扇。

5 铢衣早试轻罗：铢衣，极轻薄的衣裳；轻罗，轻软的丝织品。形容天气转暖，人们早早换上夏装。

6 清和：清朗和暖，通常指初夏气候。此处说园林尚未完全进入这种宜人状态。

7 牡丹坡：种有牡丹的山坡，象征富贵繁华之地，也暗示赏花宴饮的场景。

8 啸歌：长啸与歌唱，古代文人抒发情怀的方式，带有超然或愤世之意。

9 问东风、毕竟如何：向春风发问，实则是对命运、时局的追问，流露出迷茫与无奈。

10 西河：古曲名，相传为悼念亡国之音，《史记·乐书》载“魏之《西河》，悲矣”，后多用于寄托亡国之痛。

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这首《风入松·其一陈文卿酒边偶赋》是张炎晚年作品中典型的情景交融之作。词人借酒兴抒写春暮之感，在自然景色与人事活动的交织中，传达出对时光流逝的无奈、对故国沦亡的隐痛以及士人精神的坚守。全词语言清丽而含蓄，意象丰富，情感沉郁而不直露。通过“小窗晴碧”“柳成阴”“燕子巷陌”等细腻描写，勾勒出一幅春将尽而人未宁的画面。结尾“酒边莫唱西河”尤为深婉，暗含亡国之音不可再闻的禁忌心理，折射出遗民文人的复杂心境。

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此词以“酒边偶赋”为题，实则借酒兴触发深层情感。开篇写景细腻，“小窗晴碧飐帘波”一句即营造出静中有动、光影交错的意境，奠定了全词清幽而略带忧思的基调。“昼影舞飞梭”化用古诗“人生如白驹过隙”之意，突出时间飞逝之感。紧接着由景入情，“惜春休问花多少”，不问花事，并非不在意，而是深知春残无可挽回，故作豁达语，实则更显沉痛。

“金字初寻小扇，铢衣早试轻罗”两句工整对仗，写出节令推移中人们的生活细节，也反衬出自然节律与人心之间的微妙错位——春虽将尽，人事犹忙。下片转入人文场景，“园林未肯受清和”拟人化地表达季节过渡的迟疑，也暗喻时代变迁中的不适与挣扎。“人醉牡丹坡”看似欢愉，实则可能含有醉中避世之意。

“啸歌且尽平生事”透露出一种知其不可而为之的士人气节，而“问东风、毕竟如何”则是对历史走向的无力叩问。结句“燕子寻常巷陌，酒边莫唱西河”最具深意：燕子年年归来，世事却已巨变；旧曲《西河》悲凉动人，但在酒宴之上，却不宜提起，以免触痛亡国之思。全词至此戛然而止，余韵悠长，哀而不伤，体现了张炎作为南宋遗民词人的典型风格——婉约其表，沉痛其中。

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1 《词林纪事》卷十二引《乐府指迷》评张炎词云：“玉田（张炎号）能以翻空出奇之思，寓沉着痛快之致，盖得清真（周邦彦）之醇厚，白石（姜夔）之清峻。”

2 清·戈载《宋七家词选》评曰：“张玉田词，清峭处似白石，转折处似梦窗，而气格高洁，终属南渡以后正声。”

3 《四库全书总目·乐府指迷提要》称：“炎生于世家，遭时丧乱，所作多故国之思，寄慨遥深，非徒以琢句为工。”

4 近人王国维《人间词话》评张炎：“玉田之词，余最不能解。其佳者如‘独倚阑干，笑拈花片’，浅薄语耳。然‘斜阳一抹红’之类，亦有境界。”虽有批评，但承认其部分语句具画面感。

5 夏承焘《唐宋词人年谱·张玉田谱》指出：“炎晚年寄居杭州，往来于遗民之间，词多托物寓意，哀时伤事，此《风入松》诸阕，皆酒边遣怀，实则心系兴亡。”

6 《历代词话》卷八引元·陶宗仪《南村辍耕录》：“张叔夏（张炎字）词，如‘春水无痕，春山淡淡’，皆清空骚雅，足继白石。”

7 龙榆生《唐宋名家词选》评此词：“通首写景抒情，层次井然，结语尤耐人寻味，‘莫唱西河’四字，包含无限悲慨。”

8 《词学大辞典》释“西河”条云：“古曲名，汉代已有，唐代犹传。宋人用之，多寓盛衰之感，尤以遗民词人为常用寄托之调。”

9 张德瀛《词徵》卷五云：“张玉田《风入松》诸作，音节和婉，而寄托遥深，酒边偶赋，实乃伤心人别有怀抱。”

10 《全宋词评论汇编》引当代学者王兆鹏语：“张炎暮年词，往往于闲适语中藏故国之悲，此词‘问东风’‘莫唱西河’，皆非泛泛言情，实为遗民心态之真实写照。”

以上为【风入松 · 其一陈文卿酒边偶赋】的辑评。