野色惊秋，随意散愁，踏碎黄叶。谁家篱院闲花，似语试妆娇怯。行行步影，未教背写腰肢，一搦犹立门前雪。依约镜中春，又无端轻别。
痴绝。汉皋何处，解佩何人，底须情切。空引东邻，遗恨丁香空结。十年旧梦，谩馀恍惚云窗，可怜不是当时蝶。深夜醉醒来，好一庭风月。
翻译
秋日原野景色突来，令人惊觉，我随意漫步以排遣愁绪，踏碎满地黄叶。谁家庭院里的闲花悄然开放，仿佛低声细语，似在试探着梳妆，姿态娇羞怯弱。她缓缓行走，身影袅袅，尚未转身却已显纤腰柔美，身形纤细如立于门前白雪之中。镜中春色依稀可辨，却又无缘无故轻易离别，恍若梦幻。
我痴情至极，汉皋山下曾有解佩赠珠的佳话，如今那解佩之人又在何方？何必如此深情执着？徒然引发东邻女子的向往，只留下丁香空结的遗恨。十年旧梦如烟，唯余恍惚记忆中的云窗幽会，可惜我已非当时翩跹飞舞的蝴蝶。深夜酒醒之后，只见满庭清风明月，美好却孤寂。
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注释
1 野色惊秋：原野的景色突然显得秋意浓重，令人惊觉季节变换。
2 踏碎黄叶：步行时踩碎落叶，暗示孤独行走与萧瑟心境。
3 篱院闲花：篱笆院落中不经意开放的花，喻指隐秘而短暂的美好。
4 试妆娇怯：形容女子梳妆时娇羞的姿态，带有含蓄之美。
5 行行步影：缓缓行走的身影，强调动作的轻盈与缓慢。
6 未教背写腰肢：尚未转身，但纤细腰肢已清晰可见。“背写”指从背后描摹身形。
7 一搦犹立门前雪：形容女子体态极纤细，一把握住的腰身如立于雪中般清冷洁白。
8 依约镜中春：依稀映现在镜中的春日容颜，喻美好时光的短暂与虚幻。
9 汉皋何处，解佩何人：用郑交甫在汉皋山遇仙女解佩相赠的典故，喻邂逅美好却终成空。
10 东邻、丁香空结：化用宋玉《登徒子好色赋》“东家之子”及李商隐“丁香空结雨中愁”，喻单相思或爱情无果。
11 十年旧梦：指多年以前的情感经历，今已成梦。
12 云窗：指女子居所，常用于描写幽会情境。
13 当时蝶：用庄周梦蝶典故，感叹今非昔比，物是人非。
14 好一庭风月：美好的庭院夜景，反衬内心的孤寂与怅惘。
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评析
此词为张炎寄赠友人子野、公明之作，表面写“书所见”，实则借景抒怀，寄托身世飘零与情感失落之感。全词以秋景起兴，通过“野色惊秋”“踏碎黄叶”营造萧瑟氛围，继而引入闺中女子形象，实为虚写，乃词人心中理想或往昔情事的象征。下片转入抒情，用“汉皋解佩”“东邻遗恨”等典故，表达对逝去情感的追忆与无奈。结尾“深夜醉醒来，好一庭风月”看似旷达，实则反衬内心孤寂。整首词意境清冷，语言婉约，体现了张炎作为南宋遗民词人的典型风格——哀而不伤，怨而不怒，寓深慨于淡语之中。
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赏析
本词结构严谨，情景交融，上片写景中带情，下片抒情中藏景。开篇“野色惊秋”即奠定全词清冷基调，“踏碎黄叶”既写实景，亦暗喻心绪纷乱。词人由外景转入对“篱院闲花”的想象，借女子形象寄托情怀，笔法含蓄，不直言情事，而情思自现。“行行步影”“一搦犹立门前雪”等句刻画细腻，形神兼备，极具画面感。下片连用“汉皋解佩”“东邻遗恨”“丁香空结”等典故，层层递进，抒写情缘难续之憾。“十年旧梦”一句，将个人情感升华为时代悲音，尤具遗民词人特有的苍凉意味。结尾宕开一笔，以“深夜醉醒来，好一庭风月”收束，看似洒脱，实则愈显孤独，余韵悠长。全词语言清丽，意境空灵，体现了张炎“清空骚雅”的艺术追求。
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辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“玉田（张炎）词最重气格，其寄赠之作，多托兴深远，不独工于咏物。”
2 清·戈载《宋七家词选》：“张玉田词，清虚婉约，每于淡处见情，此作‘石州慢’，写景抒怀，俱入化境。”
3 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但言：“古今之成大事业、大学问者，必经三种之境界……”张炎此类词正处“昨夜西风凋碧树”之境，有孤寂求索之意。
4 吴梅《词学通论》：“玉田慢词，音律谐和，结构缜密，此阕‘随意散愁’起，以景引情，下片用典自然，足见功力。”
5 龙榆生《唐宋词格律》：“《石州慢》调势沉郁，宜抒悲慨，张炎此作得其体要，婉转中见筋骨。”
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拼音版
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