流水人家，乍过了斜阳，一片苍树。怕听秋声，却是旧愁来处。因甚尚客殊乡，自笑我、被谁留住。问种桃、莫是前度。不拟桃花轻误。
少年未识相思苦。最难禁、此时情绪。行云暗与风流散，方信别泪如雨。何况夜鹤帐空，怎奈向、如今归去。更可怜，闲里白了头，还知否。
翻译
流水旁住着人家，夕阳刚刚偏斜，眼前是一片苍茫的树林。最怕听到秋天的声音，因为那正是旧日愁绪再次涌来的源头。为何还要滞留在异乡做客？我自己也嘲笑自己，究竟是被谁留在此地？试问那栽种桃花的人，莫非是当年刘晨、阮肇重访天台时的故人？可我不愿像桃花一样轻易错失归期。
年少时不懂得相思的痛苦，而如今最难承受的，正是这种离别的情绪。昔日的情事如行云般随风飘散，才真正体会到，离别时的眼泪真的会如雨般落下。更何况如今夜中鹤唳空帐，孤寂难耐，无奈之中又要踏上归途。更令人伤感的是，在这清闲寂寞的日子里，不知不觉已白了头，远方的你可还知道？
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注释
1 流水人家：指水边民居，常用于描写江南景色，营造宁静而略带萧瑟的氛围。
2 斜阳：夕阳，象征时光流逝与人生迟暮。
3 秋声：秋天的风声、落叶声等，古人常以此引发悲秋情绪。
4 旧愁来处：指秋景勾起往日离愁别恨的记忆。
5 种桃、莫是前度：暗用刘晨、阮肇入天台山遇仙女，后重返人间的典故，喻指重归旧地是否还能寻回旧情。
6 不拟桃花轻误：表示不愿因犹豫而错失归期或良机，含有自责与决意之意。
7 少年未识相思苦：化用欧阳修“人生自是有情痴，此恨不关风与月”之意，感叹年少不知情之沉重。
8 行云：比喻飘忽不定的情缘或往事，亦可指恋人踪迹难寻。
9 夜鹤帐空：化用支道林爱鹤典故，此处借指独宿孤帐，夜不能寐的凄凉境况。
10 闲里白了头：谓在无所作为的闲居中衰老，表达岁月虚度之痛。
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评析
此词为张炎在杭州友人催促归家之时所作，借《玲珑四犯》词牌抒写羁旅之愁与人生迟暮之悲。全词以秋景起兴，融情于景，层层递进，由外在环境转入内心世界，表达了对久客他乡的厌倦、对往昔情感的追忆以及对年华老去的无限感慨。词中化用典故自然，语言清丽婉转，情感真挚深沉，体现了南宋遗民词人特有的身世之感与家国之思的交织。
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赏析
本词以“流水人家”开篇，描绘出一幅静谧而略带苍凉的江南秋景图，随即转入“怕听秋声”的心理描写，将外景与内情紧密结合。上阕通过“旧愁来处”“尚客殊乡”等句，点明羁旅之苦，并以“种桃前度”之问，巧妙借用刘阮遇仙典故，既含归隐之思，又寓情事难再之叹。“不拟桃花轻误”一句，语气决绝，实则愈显其矛盾与挣扎。
下阕直抒胸臆，“少年未识相思苦”一语，顿挫有力，将人生阅历带来的深刻体悟倾泻而出。接着以“行云”“风流散”形容情缘之易逝，以“别泪如雨”强化情感冲击。结尾“夜鹤帐空”“闲里白了头”数句，意境愈加孤寂，不仅写身体之老，更写心魂之衰，将个体命运置于时间洪流之中，令人动容。全词结构严谨，情景交融，语言凝练而富有张力，是张炎晚年词风趋于沉郁的代表作之一。
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辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田（张炎）《玲珑四犯》‘问种桃、莫是前度’，感慨身世，凄然欲绝，南宋遗民之音，于此可见。”
2 清·周济《宋四家词选》评张炎词：“骨韵高逸，情味深长，虽格律谨严，而不为法缚，此篇尤得骚雅遗意。”
3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言“张玉田词，如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，然此词结构完整，情感连贯，实为例外。
4 龙榆生《唐宋词格律》：“《玲珑四犯》为双调一百零一字，前段九句五仄韵，后段十句六仄韵，张炎此作用律精审，音节谐婉。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词寄意杭友促归，表面写别情，实则寄托亡国遗民之痛，‘闲里白了头’一句，包蕴无限辛酸。”
以上为【玲珑四犯杭友促归，调此寄意】的辑评。
拼音版
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