奉和寄宣州广教文鑑师

1 秋池对门：指诗人所居或所见之池塘正对着屋门，点明观察位置。

2 莲子枯：莲花凋谢，莲蓬干枯，象征秋意萧瑟。

3 野壁剥月：荒废的墙壁在月光映照下斑驳脱落，形容环境荒凉。

4 蜗涎涂：蜗牛爬行后留下的黏液痕迹，状如涂画，增添寂静冷清之感。

5 石楠树：常绿乔木，叶厚有光泽，秋季开花，此处烘托庭院幽静。

6 山鸟长相呼：山中鸟类持续鸣叫，反衬环境空寂，亦隐喻思念之声不绝。

7 当时联巢接飞者：回忆昔日与文鑑师比邻共处、同道修行的情景。

8 一落梁宋一海隅：今则天各一方，诗人自指居于梁宋（今河南、山东一带），文鑑师则在南方宣州近海之地。

9 扶桑日枝：传说中东海外的扶桑树，太阳所出之处，其枝高耸入云，象征光明与高远。

10 阳乌：古代神话中载日飞行的三足乌，代指太阳。此句谓扶桑之辉不仅因日出而显，喻指内在德性之光独立不倚。

以上为【奉和寄宣州广教文鑑师】的注释。

此诗为梅尧臣寄赠宣州广教寺文鑑禅师之作，以秋景起兴，借自然之衰败与孤寂之象，抒写离别之情与对友人的思念。全诗情景交融，语言质朴而意境深远，体现了宋诗重理趣、尚简淡的风格。诗人通过“莲子枯”“蜗涎涂”“山鸟呼”等细节描绘出寂寥氛围，再转入对往昔共处的追忆和当下分隔的感慨，末以扶桑日枝作比，暗喻高洁志向与精神光辉不因外物而减损，既赞友人，亦自励。整体结构严谨，情感真挚，是宋代唱和诗中的佳作。

以上为【奉和寄宣州广教文鑑师】的评析。

本诗开篇即以“秋池”“莲枯”“野壁”“蜗涎”等意象构建出一幅清冷衰飒的画面，奠定了全诗沉静而略带伤感的基调。门前景致的凋零，实为内心情绪之外化。接着写庭中石楠与山鸟长鸣，动静结合，更显空庭寂寥。山鸟“长相呼”，似有呼唤故人之意，巧妙引出下文对旧日情谊的追忆。

“当时联巢接飞者”一句，将二人过往比作同巢双鸟，亲密无间；而“一落梁宋一海隅”陡转直下，形成强烈对比，凸显分离之远与命运之乖违。结尾宕开一笔，不直言思念或赞美，而是借用“扶桑日枝”的神话意象，表达对友人高洁品格的敬仰——即便身处偏远，其精神光辉依然卓然独立，不必依附外力（如阳乌）而存在。这既是慰勉，也是自持。

全诗语言简练，不事雕饰，却层层递进，由景入情，由情入理，体现出梅尧臣“平淡而山高水深”的艺术风格，堪称宋代五言古诗中融情于景、托物言志的典范之作。

以上为【奉和寄宣州广教文鑑师】的赏析。

1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深刻，不主浮华，于宋代特为铮铮。”

2 宋·欧阳修《六一诗话》：“圣俞（梅尧臣字）工于诗，能以闲远之趣寓于寻常景物之间。”

3 宋·刘克庄《后村诗话》：“梅诗质实，不尚藻饰，而意味深长，得风人之体。”

4 清·纪昀评《宛陵集》：“大抵以精思胜，不以才气胜，故语多沉着，格近老成。”

5 《宋诗钞·宛陵集钞》评此诗所在卷：“多寄赠怀人之作，皆情真语挚，无应酬习气。”

以上为【奉和寄宣州广教文鑑师】的辑评。