庙子湾下作

1 庙子湾：地名，具体位置不详，或为汴河沿岸一渡口，宋时属大梁（今开封）附近。

2 百尺船：极言船体之长，夸张手法，反映宋代内河航运之盛。

3 杞人楚人：泛指来自各地的百姓，杞、楚皆古国名，此处代指不同地域之人。

4 老蜃：年久成精之大蛤蜊，古代传说能吐气成楼台，即“海市蜃楼”，此处喻诡异之气。

5 树头挂纸：民间祭奠亡者所悬纸钱，随风飘舞，状若飞钱。

6 江蛟：江中蛟龙，传说中能兴风作浪的水怪。

7 海鹍：即“鲲”，《庄子·逍遥游》中“北冥有鱼，其名为鲲”，后化为鹏，此处泛指巨海神物。

8 轩风簸日：掀起狂风，动摇日光，形容风势猛烈，天地变色。轩，举也；簸，颠动。

9 长安旧去天尺五：典出唐代俗语“城南韦杜，去天尺五”，形容权贵接近天子，地位极高。

10 大梁：北宋都城汴京，今河南开封，为当时政治中心。

以上为【庙子湾下作】的注释。

梅尧臣此诗《庙子湾下作》以奇诡意象与冷峻笔调描绘一处江湾景象，实则借景抒怀，寓含对现实政治与士人风气的深刻讽刺。诗中“高冠长剑”者本应威严刚正，却于风雨之夜“喷腥涎”，形象丑陋，揭示其外强中干、虚伪污浊的本质。全诗融合神话传说（老蜃、江蛟、海鹍）、民俗元素（挂纸如钱）与地理对照（长安与大梁），形成强烈的时空张力与象征意味。语言峭拔，意境幽怪，体现梅诗“平淡中见深邃”的风格之外，亦展现其罕见的浪漫奇想与批判锋芒。

以上为【庙子湾下作】的评析。

本诗结构上由实入虚，由景生议，层层推进。首联写庙子湾舟船云集、人流混杂之实景，展现宋代水路交通繁忙之貌。颔联转入神秘氛围，“老蜃倚怪”“挂纸吹钱”既写自然之诡谲，又暗含祭祀亡灵之哀，营造阴森意境。颈联视野陡然开阔，以“江蛟海鹍”“轩风簸日”勾勒出万里海天的壮阔图景，气势雄浑，富有神话色彩。尾联急转直下，由远及近，从“长安天尺五”的历史荣光对比“大梁眉睫前”的当下现实，暗示权力中心转移，但讽刺意味随之而来——那些自诩高贵的“高冠长剑”之士，竟在“沙雨夜起”时“喷腥涎”，形象丑恶，毫无尊严。全诗用典精当，意象跳跃而逻辑贯通，将地理、历史、神话与现实批判融为一体，表现出梅尧臣作为宋诗开山人物的深刻洞察力与艺术魄力。其风格虽主平淡，然此诗却显露出少有的瑰奇与激烈，足见其创作面貌之多样。

以上为【庙子湾下作】的赏析。

1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深远，不事雕琢，而兴象清冷，格律谨严。”

2 欧阳修《六一诗话》：“圣俞（梅尧臣字）覃思精微，以深远闲淡为意，故其构思难工。”

3 方回《瀛奎律髓》卷十六评梅诗：“多穷愁之语，然有气骨，不作软媚态。”

4 朱熹《朱子语类》卷一百四十：“梅圣俞诗质实，胜于苏子美之豪放。”

5 王士禛《池北偶谈》：“宋诗以梅、欧为宗，而梅尤以朴老见长。”

6 《宋史·文苑传》：“工为诗，善状物情，极其自然，世谓‘宋诗之祖’。”

以上为【庙子湾下作】的辑评。