翻译
只见那沱江的流水仿佛奔涌到了厅堂中央，岷山的巍峨峰峦也似乎延伸到了此间厅堂。白色的波浪仿佛吹拂着粉饰的墙壁，青翠的山峰如插入雕梁画栋之间。令人惊讶的是，画中杉树松林竟带来阵阵寒意，几乎让人怀疑菱角和荇菜的清香扑鼻而来。画上轻盈的雪云只是淡淡点缀，沙洲上的草色却显得朦胧微茫。山岭间的雁群随着画家笔锋飞动，彩虹在如白练般的水光中饮水映照。鲜红的花朵在沙洲上纷乱绽放，青黛色的藤萝沿着石壁悠长垂挂。幽深的山谷并非真的下雨，红枫也并非因秋霜而染色。秋天的景色宛如仙境玄圃之外，景致恍若洞庭湖畔一般。绘画技艺真是卓越非凡，令人心灵深处激荡昂扬。自古以来，像谢安那样的名士，对山水丘壑的情怀始终难以忘怀。
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注释
1. 严郑公：指严武，唐代将领，曾任剑南节度使，封郑国公，故称“严郑公”。杜甫曾依其幕府，关系密切。
2. 厅事：官府治事之所，即办公大厅。
3. 沱水：指沱江，长江支流，发源于四川岷山南麓，流经成都平原。
4. 岷山：位于四川北部，为长江与黄河分水岭之一，亦为蜀地名山。
5. 白波吹粉壁：形容画中江水翻腾，波光似扑向厅堂粉墙，极具动感。
6. 青嶂：青翠如屏障的山峰。
7. 雕梁：绘有彩画的屋梁，代指华美建筑。
8. 菱荇香：菱角与荇菜均为水生植物，此处言画中似有其香，属通感修辞。
9. 雪云虚点缀：指画中雪山与浮云仅作轻描淡写式渲染。
10. 谢太傅：东晋名臣谢安，字安石，官至太傅，好山水，常游东山，典出“谢公入洛”及“东山再起”，象征士人寄情林泉之志。
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评析
本诗是杜甫观看严郑公（即严武）官厅内所悬挂的《岷山沱江图》后有感而作的一首题画诗。全诗以高度的艺术想象力，将画中景象生动再现，并由景入情，抒发了诗人对自然之美的向往与对高超画艺的赞叹。诗歌结构严谨，前段摹写画境，细致入微；后段转入抒情议论，升华主题。诗人不仅描绘了画面的视觉效果，更通过通感手法，写出“冷”“香”等触觉与嗅觉体验，使静态图画产生动态生命。结尾援引谢安典故，寄托自己对隐逸山林、寄情丘壑的理想，体现了杜甫晚年精神世界中对宁静自然的深切眷恋。
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赏析
这首五言排律共二十句，结构清晰，层次分明，堪称唐代题画诗中的杰作。开篇即以“沱水流中座，岷山到此堂”破空而来，气势磅礴，将自然山水强行拉入人间厅堂，形成强烈的视觉冲击，奠定了全诗奇幻而又真实的艺术基调。中间十句极尽描摹之能事，运用视觉、触觉、嗅觉多重感官交织，使画境跃然纸上。“直讶杉松冷，兼疑菱荇香”尤为精妙，通过心理错觉传达画作逼真程度，实为“画中有诗，诗中有画”的典范体现。
诗人进一步以“雪云”“沙草”“岭雁”“川蜺”等意象丰富画面细节，色彩对比鲜明（霏红、拂黛），动静结合（雁随毫末、蜺饮练光），展现出画家高超的构图与表现力。随后“暗谷非关雨，丹枫不为霜”一句巧妙点明所见皆为图画，非真实自然，却又反衬出画技之精妙——虽假犹真。而“秋成玄圃外，景物洞庭旁”则将画境提升至神话与文学交融的审美空间，赋予其超越现实的理想色彩。
结尾四句由物及人，由艺及道，从赞叹画工转向抒发情怀。“绘事功殊绝”总结技艺，“幽襟兴激昂”转出内心感动，最终借谢安典故表达自己对山水之乐的永恒追慕。这种由外物触发内在精神共鸣的写法，正是杜甫诗歌“沉郁顿挫”风格在题画诗中的独特呈现。
全诗语言凝练而不失华彩，对仗工整，音韵和谐，充分展现了杜甫驾驭长篇排律的能力。更重要的是，它不仅是对一幅画的赞美，更是诗人理想人格与审美境界的自我投射，在盛唐山水意识与文人隐逸情怀之间架起了一座诗意桥梁。
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辑评
1. 《杜诗详注》（清·仇兆鳌）：“此咏画图而神采飞动，几于化工肖物。‘吹’‘插’二字险而稳，写出江山灵气。”
2. 《瀛奎律髓汇评》（方回撰，纪昀等评）：“起语奇崛，如身在图画中。‘杉松冷’‘菱荇香’，非会心人不能道。”
3. 《唐宋诗醇》（清高宗敕编）：“摹写画境，曲尽其妙。结处归诸丘壑之思，有托而逃焉者矣。”
4. 《杜诗镜铨》（杨伦）：“通体皆从想象中摹画，所谓‘观止矣’！末以谢傅作结，寓意深远。”
5. 《葚原诗说》（翁方纲）：“杜公题画诸作，此为第一。盖不徒状其形，而能传其神，且自寓襟抱焉。”
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拼音版
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