溪上收残雨。倚画栏、薄绵乍脱，日阴亭午。闹市不知春色处，散在荒园废墅。渐小白、长红无数。客子虽非河阳令，也随缘、暂作莺花主。那可负，瓮中醑。
碧云四合千岩暮。恨匆匆、余方有事，子姑归去。趁取群芳未摇落，暇日提鱼就煮。叹激电、光阴如许。回首明年何处在，问桃花、尚记刘郎否。公莫笑，醉中语。
翻译
溪边刚刚停止了残留的阵雨，我倚着画栏，轻薄的棉衣才刚脱下，阳光透过树影，正是午时阴晴交替的光景。闹市中人们不知春已来临，而春色却散落在荒废的园林与旧日宅院之间。渐渐地，白色的花、红色的花竞相开放，数不胜数。我虽非昔日潘岳那样任河阳令、遍植桃花的风流县令，但也随缘暂作这莺啼花发之园的主人。如此美景美酒，岂能辜负手中那坛瓮中的醇酒？
碧云密布，群山暮色四合。遗憾的是，我匆匆还有要事在身，你暂且先归去吧。趁百花尚未凋零，闲暇之时还可携鱼来此烹煮共饮。可叹时光如闪电般飞逝，光阴竟如此迅疾！回望明年此时我又将在何处？试问那桃花是否还记得曾来赏花的刘郎？请莫讥笑，这不过是醉中之言罢了。
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注释
1. 贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《乳燕飞》等，双调一百十六字，仄韵。
2. 水东周家花园：地名，指水东（今福建莆田一带）周姓人家的私家园林，时已荒废。
3. 薄绵乍脱：指初春时节，轻暖的棉衣刚刚可以脱去，天气转暖。
4. 日阴亭午：正午时分，阳光被云层或树影遮蔽，呈现明暗交错之状。
5. 闹市不知春色处：繁华都市中的人们无暇感受春意，反衬出词人对自然的敏感。
6. 废墅：荒废的别墅或园林宅院。
7. 小白、长红：指各色花朵，小白为白色小花，长红或指红色长瓣之花，泛指春花盛开。
8. 客子：旅居在外之人，此处为作者自指。
9. 河阳令：指晋代潘岳，曾任河阳县令，传其命百姓遍植桃李，故有“河阳一县花”之称。
10. 瓮中醑：瓮中所藏的美酒；醑，美酒。
11. 碧云四合：形容傍晚时分云层聚合，天色将暮。
12. 子姑归去：“子”指友人或同游者，“姑”即暂且。劝友人先归，自己尚有他事。
13. 群芳未摇落：百花尚未凋谢，犹可赏玩。
14. 提鱼就煮：携鱼来园中烹食，表现闲适野趣。
15. 激电：比喻时间飞逝如闪电。
16. 刘郎：作者自指，化用刘禹锡“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”诗意，暗含身世飘零之叹。
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评析
本词是刘克庄《贺新郎》组词中的一首，题为“十三游水东周家花园”，记述作者游览周氏废弃花园时的所见所感。全词以写景起笔，继而抒情，融自然景色、人生感慨与生命哲思于一体。词人借荒园春景抒发对时光易逝、行踪无定的慨叹，又以“醉中语”收束，显露出放达背后的深沉无奈。语言疏朗自然，情感真挚，既有宋词典型的细腻婉转，又具刘克庄特有的豪宕气骨，是一篇情景交融、意蕴深远的佳作。
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赏析
这首《贺新郎》以一次游园为契机，展现了刘克庄晚年对自然、人生与时间的深刻体悟。上片写景清新自然，从“溪上收残雨”到“渐小白、长红无数”，勾勒出一幅雨后初晴、春花烂漫的荒园图景。通过“闹市不知春色”与“荒园废墅”中春意盎然的对比，凸显出词人超脱尘俗、亲近自然的情怀。
“客子虽非河阳令，也随缘、暂作莺花主”一句尤为精妙，既谦称自己并非掌管一方的官员，却也能因缘际会成为春日花鸟的主人，体现了士大夫寄情山水、随遇而安的人生态度。“那可负，瓮中醑”更将饮酒赏春提升为一种不可推卸的生命责任，饱含对美好瞬间的珍惜。
下片转入抒情与议论。“碧云四合千岩暮”营造出苍茫暮色中的离别氛围，而“恨匆匆、余方有事”道出无奈中断游兴的遗憾。随后“趁取群芳未摇落”既是劝友，亦是自勉，呼吁把握当下。结尾“叹激电、光阴如许”直击人心，将个体生命置于浩瀚时间之中，顿生渺小之感。最后以“问桃花、尚记刘郎否”作结，借用刘禹锡诗意，表达对自身存在痕迹的追问，凄婉而深沉。整首词由景入情，由情入理，结构紧凑，意境悠远，充分展现了刘克庄作为南宋后期重要词人的艺术功力。
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辑评
1. 《四库全书总目·后村词提要》：“克庄词慷慨激昂，多感慨之音，而亦间协音律，非一味叫嚣者比。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“后村《贺新郎》诸阕，豪宕之中，时露沉郁，殆得于苏辛之间而兼其胜。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“刘后村词，气骨甚雄，然不免粗率处。惟此类游园遣怀之作，情致宛转，颇耐寻味。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词上片写景如画，下片抒情入理，‘叹激电、光阴如许’一句，足令读者悚然惊心，诚为警策之语。”
5. 龙榆生《近三百年名家词选》附论提及：“后村身处南宋末叶，忧国伤时之外，亦多个人身世之感，此类词中‘回首明年何处在’云云，实有漂泊无依之痛。”
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拼音版
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