宣引东华去。似当年、文皇亲擢，马周徒步。殿上风霜生白简，下殿扁舟已具。怎不与、官家留住。古有一言腰相印，谁教他、满箧婴鳞疏。还笏退，不回顾。
新来边报犹飞羽。问诸公、可无长策，少宽明主。攀槛朱云头雪白，流落如今底处。但一片、丹心如故。赖有越台堪眺望，那中原、莫已平安否。风色恶，海天暮。
翻译
皇上召见他前往东华门。就像当年唐太宗亲自提拔出身卑微的马周一样。他在殿上手持奏简，凛然陈辞，风霜肃然；可刚退下殿去，小船已经备好，即将被贬远行。为何不把他留下辅佐君王呢？古时有人因一言而得相印，可谁又让他满箱奏章尽是触犯龙鳞的直言？最终他将笏板退还朝廷，决然辞官，头也不回。
近来边疆战报仍如飞羽般频传。试问诸位大臣，难道就没有长远之策，稍稍宽慰英明的君主吗？当年敢于攀住殿槛进谏的朱云，如今已是白发苍苍，却不知流落何方。但他的忠心依然未改。幸好还有越王台可供登临远望，遥看中原大地，是否已经太平无事？只见风势险恶，海天苍茫，暮色沉沉。
以上为【贺新郎 · 其四跋唐伯玉奏稿】的翻译。
注释
1. 贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《乳燕飞》等，双调一百十六字，仄韵。
2. 宣引东华去：指被召入宫。东华门为宋代宫廷门户之一，常为官员入觐之所。
3. 文皇亲擢，马周徒步：唐太宗（谥号文皇帝）破格提拔贫寒书生马周的典故，喻贤主识才。
4. 风霜生白简：白简，即白色竹简，代指御史奏劾的文书；“风霜”形容其言辞严峻。
5. 扁舟已具：暗指虽被召见，旋即遭贬，须乘舟赴远地。
6. 官家：宋代对皇帝的称呼。
7. 一言腰相印：用汉代娄敬因一言被刘邦重用，赐爵封侯之事，喻直言可致高位。
8. 满箧婴鳞疏：箧，小箱；婴鳞，触犯龙鳞，比喻冒犯君主。此指奏章多为逆耳忠言。
9. 还笏退：退还朝笏，表示辞官归隐。笏为古代官员上朝所执手板。
10. 越台：即越王台，在今广东广州，相传为南越王赵佗所建，后成为登临怀古之地。
以上为【贺新郎 · 其四跋唐伯玉奏稿】的注释。
评析
本词借咏唐伯玉奏稿，实则抒发对南宋政局的深切忧愤。作者以唐代马周、朱云等直臣为比，赞颂唐伯玉不畏权贵、直言敢谏的节操，同时痛惜其遭贬远谪的命运。词中贯穿对当朝无人献策、国事日非的悲慨，尤其在边警频传之际，更显忠良零落、朝纲不振。结尾以景结情，风恶天暮，象征国运危殆，余味无穷。全词气势沉郁，情感激越，体现了刘克庄一贯的爱国情怀与批判精神。
以上为【贺新郎 · 其四跋唐伯玉奏稿】的评析。
赏析
本词为刘克庄《贺新郎》组词中第四首，题为“跋唐伯玉奏稿”，表面是题跋文字，实为借他人酒杯浇自己块垒。开篇以“宣引东华去”起势，将唐伯玉比作受唐太宗赏识的马周，突出其才德与际遇之相似。然而笔锋陡转，“下殿扁舟已具”，荣耀瞬间化为贬谪，形成强烈反差，凸显忠臣难容于世的悲剧命运。“怎不与、官家留住”一句，直斥朝廷不能留贤，语含愤激。
“古有一言腰相印”二句，用反问加强语气，既赞其忠直，又叹其不遇。还笏而去，决绝无悔，塑造出一位高风亮节的士大夫形象。换头“新来边报犹飞羽”，转入现实忧患，边事紧急而朝中无策，与前文个人遭遇呼应，揭示国家危亡根由在于弃贤用佞。“攀槛朱云”再用直臣典故，以古衬今，感慨忠良流落、丹心难酬。“赖有越台堪眺望”一句，空间拉开，登高望远，心系中原，家国之痛跃然纸上。结句“风色恶，海天暮”，以自然景象烘托末世氛围，意境苍凉，令人黯然神伤。
全词用典密集而自然，情感层层推进，从个人遭际到国家命运，由古及今，由人及己，展现出深广的历史视野与强烈的现实关怀。语言刚健有力，节奏顿挫有致，是刘克庄豪放词风的代表之作。
以上为【贺新郎 · 其四跋唐伯玉奏稿】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·后村词提要》：“克庄词慷慨激昂，多愤世嫉俗之言，亦南宋之铮铮者。”
2. 清·冯煦《蒿庵论词》：“后村词旨慷慨，有豪气而无秀骨，然其忧时念乱之情，实足感人。”
3. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词借题发挥，以唐事比宋事，讽刺时政，沉郁悲壮，可见南宋士大夫之忧患意识。”
4. 王兆鹏《宋词排行榜》：“刘克庄善以历史人物自况，此词融叙事、议论、抒情于一体，体现其‘以文为词’的特点。”
5. 《全宋词评注》：“结句‘风色恶，海天暮’，气象浑成，寓国势危殆之叹，有杜诗之风。”
以上为【贺新郎 · 其四跋唐伯玉奏稿】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议