相和歌辞江南曲

1 越城：古代越国地域，此处泛指江南一带，今浙江绍兴附近。

2 离居不自堪：分离独居，精神上难以忍受。

3 惊曙鸟：清晨采花惊动了刚苏醒的鸟儿。

4 春蚕：春季饲养的蚕，象征农事与女性劳作。

5 茱萸带：古代重阳节佩戴的茱萸香囊或饰带，有辟邪之意，亦可寄托思念。

6 玳瑁簪：用玳瑁甲壳制成的发簪，属贵重首饰，象征华美与妆饰。

7 侍臣：原指君主身边的近臣，此处或为诗意化表达，可能指陪伴女子的随从或拟人化笔法。

8 消瘦尽：形容因忧思过度而形销骨立。

9 日暮：傍晚时分，常用于渲染孤寂氛围。

10 碧江潭：清澈碧绿的江水深潭，点明江南水乡环境，亦烘托幽静凄清之情境。

以上为【相和歌辞江南曲】的注释。

此诗以女子口吻抒写离愁别恨，借江南风物与日常生活细节，表现深切的相思之情。全诗语言清丽自然，意象细腻生动，情感含蓄深沉。诗人通过“采花”“摘叶”等动作描写，展现女子百无聊赖的心境；“懒结”“愁安”进一步深化其愁绪；末二句转写侍臣消瘦、独对江潭，以旁观者之态反衬主人公内心的孤寂与哀伤，构思巧妙，意境悠远。虽题为《江南曲》，实则融合了宫怨与闺情，体现了初唐诗歌由宫廷向抒情深化的过渡特征。

以上为【相和歌辞江南曲】的评析。

本诗属《相和歌辞·江南曲》旧题，多写江南女子情思，宋之问沿用乐府旧题而注入个人情感色彩。首联直抒胸臆，“妾住越城南”点明身份与地理位置，“离居不自堪”道出主旨——难以忍受的离别之苦。颔联转入具体生活场景：“采花”“摘叶”本是江南女子日常劳作，却因“惊曙鸟”“喂春蚕”而赋予诗意美感，同时暗含时光流逝、孤寂难遣之意。颈联由外务转向内心世界，“懒结”“愁安”两个动作精准刻画出女子心灰意冷、无心妆扮的状态，情感递进自然。尾联尤为精妙，不直言己瘦，而说“侍臣消瘦尽”，或为夸张反衬，或为移情于人，将个体哀愁升华为群体性的精神憔悴，增强了感染力。“日暮碧江潭”以景结情，画面苍茫，余韵悠长，令人想起《古诗十九首》中“东城高且长，逶迤自相属”的意境。整体风格婉约含蓄，兼具乐府民歌的质朴与文人诗的典雅，展现了宋之问在五言短制中的艺术功力。

以上为【相和歌辞江南曲】的赏析。

1 《全唐诗》卷五十二收录此诗，题作《江南曲》，列为乐府诗。

2 《唐诗品汇》未选此诗，反映明代前七子对此类宫怨题材重视不足。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》未录，可能因其风格较纤弱，不符其崇尚浑厚之审美。

4 近人闻一多《唐诗杂论》未提及此作。

5 傅璇琮《唐才子传校笺》称宋之问“工于五言，音律调畅”，可为此诗语言特色之佐证。

6 《乐府诗集》卷三十九录《江南曲》诸家之作，但未引宋之问此篇，说明其流传度不及梁、陈时期作品。

7 当代学者陶敏《宋之问集校注》对此诗有详细考订，认为当作于贬谪途中寄寓江南时。

8 《汉语大词典》引“玳瑁簪”“茱萸带”为唐代服饰术语例证。

9 《中国文学史》（袁行霈主编）提及宋之问乐府诗“承齐梁余绪，渐趋律化”，可与此诗形式分析呼应。

10 学术论文中对此诗专题研究较少，多作为宋之问非代表作略提。

以上为【相和歌辞江南曲】的辑评。