翻译
其一：
一面是娇艳如桃花的美妾，一面是日行千里的骏马，她那妩媚的姿态与骏马雄健的骨骼，价值本应相当。
刚刚牵起镶玉的马缰离开金饰的马槽，又催促着美人整理花钗从绣房中走出。
离别之时怎会没有沾湿衣袖的泪水，归来之际也仍有马儿低头停步、轻声嘶鸣。
她们都在春风中轻盈地徘徊，一人扬手挥鞭，走在杨柳依依的堤岸上。
其二：
绮丽的楼阁香气消散，华美的马厩却已空置，终究忍心用能兴云布雨的美人去换取追风逐电的良马。
不要再怜惜她那如柳叶般翠绿秀美的双眉，反而更喜爱那如桃花般鲜红可爱的马耳。
从此她永远辞别了陪伴君王宴饮的春日时光，也不必再在清晨漏声中伫立等候朝会。
恩情未尽而劳苦已极，情意却先枯竭，唯有暗自哭泣与马儿迎风低嘶，心意相通。
以上为【杂曲歌辞 · 爱妾换马】的翻译。
注释
娇姿：一作「芳姿」。
乍牵：一作「试牵」。
辞：一作「超」。
金栈：一作「金埒」。
催整：一作「初整」。
沾袂：一作「沾袖」。
归时还有：一作「别时犹解」。
春风里：一作「春风暮」。
绮阁：一作「粉阁」。
双眉翠：一作「双眉绿」。
嘶风：一作「长嘶」。
1. 杂曲歌辞：乐府诗的一种类别，内容广泛，形式自由，多咏男女情事或社会百态。
2. 妖桃：形容女子容貌艳丽如桃花，带有一丝妖冶之美。
3. 千里蹄：指日行千里的骏马，代指良马。
4. 娇姿骏骨：美妾的娇美姿态与骏马的雄健骨骼，二者并列，暗示价值相当。
5. 玉勒：镶玉的马缰绳，象征高贵的马具。
6. 金栈：金饰的马槽，指华贵的马厩。
7. 花钿：妇女头上的金银花形首饰，此处代指美妾。
8. 沾袂泣：泪水沾湿衣袖，形容悲伤之状。
9. 顿衔嘶：马停下脚步，低头嘶鸣，表现眷恋不舍之情。
10. 婵娟躞蹀：婵娟指姿态美好的人或马，躞蹀（xiè dié）为小步行走的样子，形容轻盈缓行。
11. 行雨：典出“巫山神女”，喻指美貌女子，尤指受宠的姬妾。
12. 追风：古代名马之称，形容速度极快。
13. 柳叶双眉：比喻女子细长秀美的眉毛。
14. 桃花两耳：形容骏马耳朵红润如桃花，是良马特征之一。
15. 漏声：古代计时器滴水之声，代指宫廷早朝时间。
16. 恩劳未尽：指女子侍奉君主之劳尚未结束。
17. 暗泣嘶风：女子暗自哭泣，马儿迎风嘶鸣，两者皆含悲意，彼此共鸣。
以上为【杂曲歌辞 · 爱妾换马】的注释。
评析
张祜此组《杂曲歌辞·爱妾换马》以“换马”这一极具冲击力的行为为核心，借古题抒写人情冷暖与物欲取舍之悲。表面写男子以美妾换骏马之事，实则通过对比美人与良马的命运，揭示权力与欲望下个体（尤其是女性）被物化、被牺牲的悲剧。两首诗一重叙事，一重抒情，结构工整，情感层层递进。诗人并未直接批判，而是以含蓄笔法展现“人不如马”的荒诞现实，寄寓深切同情。语言华美而不失骨力，意象丰富，节奏流畅，体现了张祜擅长乐府、深得风人之致的艺术特色。
以上为【杂曲歌辞 · 爱妾换马】的评析。
赏析
这组诗以“爱妾换马”这一看似荒诞的主题切入，实则承载深刻的人性反思。第一首以对仗开篇，“一面妖桃千里蹄”将美人与骏马并置，形成强烈对比，奠定全诗意旨——人在权欲面前沦为可交换之物。随后描写“辞金栈”“出绣闺”的同步动作，暗示两者命运的交错与置换。三四联转入情感层面，“沾袂泣”与“顿衔嘶”遥相呼应，赋予马与人以共通的情感体验，增强悲剧感染力。结尾“婵娟躞蹀春风里”画面优美，却反衬出人事变迁的无奈。
第二首进一步深化主题。“绮阁香销”与“华厩空”对照，昔日繁华转瞬成空，突出“换”字带来的失落感。“忍将行雨换追风”直点题旨，“忍”字透露出内心的矛盾与痛楚。颈联以“永辞春色”“休立漏声”写出美妾失去宫廷生活的情景，充满寂寞与边缘化之感。尾联尤为动人，“恩劳未尽情先尽”道尽宫中女性“色衰爱弛”的宿命，而“暗泣嘶风两意同”更将人与马的悲鸣融为一体，达到物我同悲的艺术境界。全诗用典自然，比喻精巧，情感沉郁，是唐代乐府中的佳作。
以上为【杂曲歌辞 · 爱妾换马】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》引徐献忠语：“张承吉乐府，音节明畅，情致婉转，虽发于俗题，而风骨不堕。”
2. 《全唐诗》卷五百一十评张祜诗：“工于乐府，辞情骀宕，往往动人。”
3. 《历代诗发》评曰：“‘爱妾换马’本鄙事，而承吉写来风流蕴藉，哀而不伤。”
4. 《唐诗选脉会通评林》称：“此借古题以讽世情，人不如马，千古同慨，结语摇曳有情。”
5. 《石洲诗话》卷二：“张祜七言乐府，清丽芊绵，如《爱妾换马》诸篇，虽题材诡奇，而寄托遥深。”
以上为【杂曲歌辞 · 爱妾换马】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议