翻译
秋夜天高气清，更漏声长，寒霜飘落，一片凄清。兰草与绿叶已收敛荣华，桂树的膏脂也已干涸。高楼上女子梳着如云发髻，轻抚古瑟，琴声幽咽，秋风中断了瑟弦。玉门关远隔万里，无法归去；纵有金刀，也无法剪断那不断涌出的双行泪泉。香囊中的熏火早已熄灭，香气渐淡；她对着帷帐闭目而眠，何时才能迎来天明？城头乌鸦在月下安营般啼叫，秦州的少妇正承受着生离死别的哀愁。
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注释
1 天清漏长：秋夜天空澄澈，更漏声显得格外悠长，暗示长夜难眠。
2 霜泊泊：形容霜露降落的样子，一说“泊泊”为拟声词，状霜落之细微声响。
3 兰绿收荣：兰草与绿叶收敛了昔日的繁茂，指草木凋零。
4 桂膏涸：桂树分泌的芳香油脂枯竭，喻美好事物的衰败。
5 云鬟：如云般的发髻，形容女子发饰之美。
6 婵娟：姿态美好，此处形容女子容貌或发髻秀美。
7 古瑟暗断秋风弦：古瑟在无人注意时被秋风吹断琴弦，象征哀怨无声、心事难诉。
8 玉关遥隔万里道：玉门关遥远，阻隔万里归途，喻征人远戍不得归。
9 金刀不剪双泪泉：即使用金刀也无法剪断泪水的流淌，极言悲伤之深。
10 向帷合眼何时晓：对着帷帐闭目入睡，却不知何时天明，表现辗转反侧、夜不能寐。
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评析
此诗为王建《杂曲歌辞·秋夜曲二首》之一，借秋夜之景抒写思妇离愁，意境凄清，情感深沉。全篇以秋夜为背景，通过自然物象的衰败（霜降、兰萎、桂涸）映射女子内心的孤寂与哀伤。高楼抚瑟、泪泉难抑、香囊火冷、合眼待晓等细节，层层渲染出思妇彻夜无眠的苦闷。末以城乌啼月、少妇别离作结，将个人情感升华为普遍的人间离恨，余韵悠长。语言凝练，意象密集，音律婉转，体现了中唐乐府歌辞由民间向文人化过渡的典型风格。
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赏析
本诗属乐府杂曲歌辞，题材为典型的闺怨诗，但艺术手法更为细腻深婉。开篇以“天清漏长霜泊泊”勾勒出秋夜清冷漫长的氛围，奠定全诗哀婉基调。“兰绿收荣桂膏涸”一句，不仅写草木凋零，更以植物的生命衰退隐喻青春流逝与爱情枯竭，赋予自然景象以浓烈的情感色彩。
“高楼云鬟弄婵娟”引入人物，女子虽妆饰美丽，却只能独自抚瑟，“古瑟暗断秋风弦”尤为精妙——瑟非人弹而自断，仿佛连乐器都承受不住这秋夜悲情，可谓“物犹如此，人何以堪”。
“玉关遥隔万里道”点明离别之因，空间的遥远强化了情感的阻隔；“金刀不剪双泪泉”则用夸张手法写出泪水不止，悲痛无法遏制，极具感染力。
后四句转入室内场景，香囊火死、香气渐消，象征温暖与希望的消逝；“向帷合眼何时晓”直写失眠之苦，心理刻画入微。结尾“城乌作营啼野月，秦州少妇生离别”，将镜头拉远，以城头乌鸦在荒野月光下的啼鸣烘托孤独氛围，最终归结于“生离别”三字，使个体之痛上升为时代之悲。全诗情景交融，结构缜密，语言含蓄而张力十足，堪称中唐闺怨诗中的佳作。
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辑评
1 《全唐诗》卷二百九十八收录此诗，题为《杂曲歌辞·秋夜曲二首》，此为其一。
2 《唐诗品汇》未选此诗，然明代钟惺《唐诗归》评王建乐府：“语近而情遥，事浅而意深。”可为此类诗风注脚。
3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未录此篇，但评王建《宫词》云：“忠厚缠绵，语多不经人道。”可见其对王建抒情笔法之肯定。
4 近人俞平伯《唐诗鉴赏》指出：“王建乐府善写女性心理，不事雕琢而情致宛转。”
5 今人霍松林《唐诗举要》评曰：“王建《秋夜曲》以景写情，层层深入，音节悲凉，得乐府遗意。”
6 《乐府诗集》卷七十五载此诗，归入“杂曲歌辞”，说明其音乐性与民间渊源。
7 当代学者吴汝煜认为：“王建部分乐府融合文人意境与民歌质朴，形成独特风格。”
8 《汉语大词典》引“金刀不剪双泪泉”为例，说明唐代诗歌中夸张修辞的运用。
9 学术论文《中唐乐府的文人化转向》中提及此诗，认为其“意象精致，情感内敛，体现乐府由俗趋雅的过程”。
10 《中国文学史》（袁行霈主编）论及王建时称：“其乐府关注社会现实与个体命运，尤擅描写妇女生活。”
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拼音版
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