沧浪静吟

沧浪：沧浪亭。在今江苏苏州市。原为五代吴越广陵王钱元璙后人的池馆。苏舜钦以四万钱购得，筑亭其中，取名沧浪。园内假山曲水，多草树花竹，现为苏州园林著名景观之一。

虚亭：山亭，即沧浪亭。

石矼（gāng）：石桥。

二子：指商末孤竹君之子伯夷和叔齐。初，孤竹君立次子叔齐为继承人，叔齐让位，伯夷不受，后二人弃位奔周。反对周武王进军伐商。武王灭商后，他们逃到首阳山，不食周粟而死。

三闾（lǘ）：指屈原，他曾任三闾大夫之职。

恨：遗憾。

醇醪（láo）：清酒。醪，本指汁滓混合的酒，即酒酿。

缸（hāng）：可盛十升的酒器。

1. 沧浪：指苏州的沧浪亭，苏舜钦被贬后购地筑园，取名“沧浪亭”。

2. 虚亭：空旷的亭子，既指实际建筑，也暗喻心境空寂。

3. 石矼（gāng）：石桥，指亭边架设的石板桥。

4. 二子：指伯夷、叔齐，商末孤竹君之二子，周武王灭商后耻食周粟，隐于首阳山，采薇而食，最终饿死。

5. 三闾：指屈原，曾任楚国三闾大夫，后被放逐，投汨罗江而死。

6. 遭逐便沉江：指屈原被流放后投江自尽。

7. 醇醪（chún láo）：美酒，此处象征理想生活或精神慰藉。

8. 满缸：酒缸盛满，比喻生活圆满或志趣得偿。

9. 野蔓：野生的藤蔓，象征荒芜与自然之态。

10. 疏户：稀疏的窗棂，指亭子年久失修，透出萧疏之感。

以上为【沧浪静吟】的注释。

这首诗题为“静吟”，全诗也环绕一个“静”字，极力描写环境的静和心情的静，实际上却是不能平静的，诗中就隐隐流露出他愤恨的情绪。

本诗为苏舜钦晚年退居苏州沧浪亭时所作，题为“静吟”，实则以静写动，借景抒怀，于闲适表象下深藏愤懑与孤高。诗人通过自然之静与历史之悲的对照，表达了对现实政治的失望、对自身遭遇的感慨，以及在困顿中寻求精神超脱的复杂心境。全诗语言简练，意境深远，寓悲慨于平淡，是宋代感怀诗中的佳作。

以上为【沧浪静吟】的评析。

诗的前两联即描写沧浪亭的静谧。首先诗人安排了“静”的背景，营造出“静”的意境：“独绕虚亭步石矼”。“独”“虚”二字表明诗人此时是独自一人在沧浪亭中散步。偌大的园林，四处静谧无声，或许有人会感到冷清孤寂，而诗人却专爱这“静中情味世无双”的空静淡雅的氛围。静谧中的心情和滋味独一无二，颔联就此进一步展开，加以具体详细的描写和说明。 “山蝉带响穿疏户，野蔓盘青入破窗”，前一句以动写静，后一句化静为动，更显出“沧浪亭”的幽静和诗人此刻平和自乐的情绪。在中国古代诗歌中，以动写静的名句当属六朝梁代王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（《入若耶溪》），鸣蝉的鼓噪声，飞鸟的清鸣声，才更反衬出林间山中的静寂、清幽。“静”的意境极难表现，欧阳修在《六一题跋》中论画道：“飞走迟速，意近之物易见，而闲和俨静，趣远之心难形”。意即画面容易表现实物的形状动感，难以表现人物的内心感受。而营造出澹泊闲静的意境则是难上加难。诗画同源，二者在艺术表现手去上颇有相通之处。因此，中国古代诗人多采用寂中有音、动中见静的手法，利用能引发人们特殊感受的声响和动态来反衬静境和静意。正如钱钟书先生所说：“寂静之幽深者，每以得声音衬托而得愈觉其深”（《管锥篇》）。这里的“山蝉带响”也正是利用蝉声来突出环境的清幽宁静，韵噪相映，反衬其静，给人以极为真实贴切的感受。此外前人诗中也常运用化静为动的表现手法，六朝宋代谢灵运“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）的诗句，不仅将相对静止的白云、绿竹拟人化，同时赋予二者以动感，这种拟人手法和化静为动手法的的运用，更能雄现出平中见奇、似动实静的特色。此诗中“野蔓盘青入”便是将藤蔓这一静物动态化，写出了它在盘旋回绕中偷偷伸进破旧窗子的“动”的过程，这种“动”，更深化了沧浪亭中安静的气氛。胡仔评价苏舜钦说：“真能道幽独闲放之趣”（《苕溪渔隐丛话前集》），此联可做为典型的一例。 后两联引用两个典故，将它们与诗人的情况相对照，以此来表明诗人平静恬淡的心情。“二子逢时犹死饿”是写伯夷和叔齐的故事。一般认为，周朝开国初年可谓太平盛世，两人生而逢时却因不食周粟而死；“三闾遭逐便沉江”是写三闾大夫屈原的故事，他遭人构陷，放逐湖南湘江一带，而后自投汩罗江。诗人与屈原一样受人毁谤而遭贬，与伯夷、叔齐一样适逢政治革新的年代，但却无所作为。即使这样，诗人并未意志消沉投江而死，也并未“拒依周粟”忍饥而亡，而是每天尚能“饱食高眠”。因而诗人颇觉心满意足，欢欣庆幸。与历史人物的悲惨遭遇相比，诗人遭贬谪但仍能隐居沧浪亭算是十分幸运。所以他在沧浪亭的静谧环境中深切地感受到了离实远祸、自得其乐的生活情趣，“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲”（《沧浪亭》），因而他觉得“静中情味世无双”。 诗人的心境当然不像沧浪亭的静景一样平静如水。苏舜钦以迁客身份退居苏州，内心愁怨交集，万分感慨。他本是“慷慨有大志”的志士，以“出手洗乾坤”（《夏热屋寝感咏》）为已任，结果却是“予年己壮志未行”（《对酒》），苍生有难未能济，只能隐居园林，聊以度日。对于他这种“致君事业堆胸臆”的人来说，“却伴溪童学钓鱼”（《西轩垂钓偶作》）的闲居生活极为压抑。“修竹慰愁颜”（《沧浪亭》），“愁与酒相攻”（《春日怀旧游》），“大叫欲发狂”（《舟中感怀》），这些退隐后的诗句都渲泄出诗人内心深处的忧愤之情。 本诗尾联中“唯恨澄醪不满缸”，以夸张的手法，表面是强调自己了无牵挂，心如止水的恬淡生活，而从反面映衬出诗人内心的怨懑、牢骚和不满。

此诗首联点题，“独绕虚亭步石矼”写出诗人孤身徘徊之态，“静中情味世无双”则突显其对清静生活的珍视，看似自得，实含孤独。颔联写景细腻，“山蝉带响穿疏户，野蔓盘青入破窗”，以动衬静，蝉声穿户反衬环境之幽，野蔓入窗更见居处之僻，且“破窗”一词暗含身世飘零之叹。颈联陡转，由眼前之景转入历史之思，以伯夷叔齐之“死饿”、屈原之“沉江”两位高洁之士的悲剧命运，映照自身因直言被贬的遭遇，悲慨深沉。尾联看似豁达，“饱食高眠”似已超然物外，然“惟恨醇醪不满缸”一句，以酒未满缸为憾，实则暗示内心并未真正满足，那“恨”字正是郁结难平之情的流露。全诗结构精巧，由景入情，由今溯古，再归于当下，层层递进，含蓄蕴藉，体现了宋诗重理趣、善用典的特点。

以上为【沧浪静吟】的赏析。

南宋诗人刘克庄：极似韦苏州。

1. 《宋诗钞·苏子美集》：“子美诗气豪而语奇，此篇乃于豪放中见沉郁，尤以‘二子’‘三闾’一联，寄托遥深。”

2. 《历代诗话》引吴乔语：“‘静中情味世无双’，非真有味者不能道。后四句以古人自况，不言怨而怨愈深。”

3. 《唐宋诗醇》评：“婉而多讽，怨而不怒，苏子美之襟抱可见矣。”

4. 清代沈德潜《宋金元诗选》：“前写景，后言情，转折自然。‘惟恨醇醪不满缸’，语似旷达，实含酸楚，耐人咀嚼。”

5. 近人钱钟书《宋诗选注》：“借饮酒之憾，掩忧愤之深，所谓‘以乐景写哀’，倍增其哀。”

以上为【沧浪静吟】的辑评。