蝶恋花 · 纪艳。避人

1. 蝶恋花：词牌名，原为唐教坊曲，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 纪艳：记录美人或艳事，此处指追忆一段隐秘恋情。

3. 栀子帘：用栀子花或栀子色织物制成的帘子，象征清雅幽居。

4. 鹊脑：一种名贵的熏香，取自沉香类树脂，因香气如鹊鸣般清越而得名。

5. 屏山：绘有山水图样的屏风，用于遮隔视线，营造私密空间。

6. 银琴：饰以银缕或银质部件的琴，泛指精美的弦乐器。

7. 红盐：唐代流行的歌曲名，亦指经多次润饰的歌词，此处代指情词。

8. 萧郎：古代诗词中惯用“萧郎”代指所爱之男子，源自萧史弄玉典故。

9. 新声：新谱写的曲调，亦指当时流行的时曲小调。

10. 银蒜：门帘或帷帐下垂的银制蒜形饰物，风吹或人动时轻摇，暗示有人到来。兰釭：兰膏灯，以泽兰籽油制成的灯，气味芬芳，多用于闺房。

以上为【蝶恋花 · 纪艳。避人】的注释。

这首《蝶恋花·纪艳》以细腻婉转的笔触描绘了一位女子私密情感的流露与对旧日恋人的追忆。全词通过香、琴、声、灯等意象，构建出一个幽静而深情的空间，表现了女子“避人”状态下内心的悸动与隐秘的欢愉。词中“偷得新声”“悄学春莺”等句，既写出其才情，又暗含对情人的思念。“郎到了”三字陡转直下，将情绪推向高潮，末句“和羞吹灭兰釭早”以动作收束，含蓄蕴藉，余韵悠长。整首词语言绮丽而不浮艳，情感真挚而节制，是清代艳词中的佳作。

以上为【蝶恋花 · 纪艳。避人】的评析。

本词题为“纪艳”，实则记一段隐秘而温柔的情事。上片写女子独处时的情思：焚香、听琴、低唱，层层铺垫出静谧氛围。“隔着屏山，爱听银琴好”一句，既显其倾心于音乐，亦暗喻对某人（萧郎）的思念——琴声似曾相识，曲调出自“萧郎稿”，点明情感渊源。所谓“唱尽红盐人不晓”，正是知音难觅的寂寞写照。

下片转入主动的情感表达，“偷得新声三两调”写出女子偷偷学习恋人旧作的痴情，“悄学春莺，唇绽樱桃小”以视觉与听觉结合，刻画其娇美情态，生动传神。结尾二句尤为精妙：“银蒜轻摇郎到了”以细微动态预示情人来临，节奏由缓转急；“和羞吹灭兰釭早”则在一“羞”一“灭”之间，将少女的娇怯与欣喜表现得淋漓尽致。灯火熄灭，画面归于黑暗，但情感却升至顶点，留白无穷。

全词结构精巧，情景交融，用语典雅而富生活气息，体现了陈维崧作为阳羡词派代表在艳词创作上的高超技艺——既能承袭花间遗韵，又能注入个人性情，使艳而不俗，情深而不滥。

以上为【蝶恋花 · 纪艳。避人】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵《蝶恋花》诸阕，艳而不佻，哀而不伤，得风人之旨。”

2. 谭献《箧中词》评陈维崧词：“如大乐必易，大礼必简，而其寄意幽微，缠绵往复，非浅学者所能窥。”

3. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘银蒜轻摇郎到了’，语极佻巧，而气格自高，非市井淫哇比也。”

4. 叶嘉莹《清代名家词选讲》指出：“陈维崧此词写女性心理细致入微，‘偷得新声’‘悄学春莺’，皆从侧面着笔，不言情而情自现。”

以上为【蝶恋花 · 纪艳。避人】的辑评。