记宵来、老颠欲裂，要骑碧海狞凤。铜荷烛泪荧荧滴，沾满衫儿嫌重。缭桂栋。记留住金鞭、不放狂奴控。公荣伯仲。任银井堆霜，晶屏漏月，药玉半船冻。
吾生事，须付酒经茶董。不然带眼移孔。杯阑忽忆家乡好，万点暗香浮动。亭楚颂。更一片笋园、茗岕连唐贡。晴螺翠涌。且浣却京尘，欹将冰枕，低选客窗梦。
翻译
记得昨夜，头痛欲裂，真想骑上那碧海中的凶猛之凤远走高飞。铜烛台上的烛泪点点荧光闪烁，滴落沾湿衣衫，觉得沉重不堪。桂木雕饰的梁柱间缭绕着香气，还记得曾用金鞭留住时光，不让狂放的我轻易被拘束。与友人共饮，如同公荣、伯仲般亲密无间。任凭银井上堆满寒霜，晶莹的屏风透出月光，船中如盛着药玉般清冷凝冻。
我这一生的志事，终究只能托付于酒谱与茶录；不然，腰带上的孔眼因消瘦而不断前移。酒宴将尽时，忽然想起故乡的美好，那里有万点梅花暗香浮动。亭中吟诵《楚辞》，更有一片竹笋园与茗岕茶相连，曾为唐代贡品。远处山峦如螺髻青翠涌动。暂且洗去京城的尘俗，斜倚冰枕，在客居的窗下选一个清幽的好梦。
以上为【摸鱼儿】的翻译。
注释
1. 老颠欲裂：形容年老体衰，头痛剧烈，近乎疯狂。颠，通“癫”。
2. 碧海狞凤：想象中的神兽，碧海指东海或仙海，狞凤形容其威猛不驯，象征超脱尘世的力量。
3. 铜荷烛泪：铜制荷形烛台，烛泪即燃烧后滴下的蜡油。
4. 缭桂栋：桂木装饰的屋梁，香气缭绕，形容居所华美。
5. 金鞭不放狂奴控：用金鞭挽留，不让狂放之人离去。狂奴，自指或指友人，含自嘲之意。
6. 公荣伯仲：公荣，晋代阮籍之友刘昶字公荣，性好饮酒，不择亲疏。此处借指饮酒交游之乐，伯仲则言情谊平等。
7. 银井：井栏以银饰之，或指月光映照下的井台，喻清冷之境。
8. 晶屏漏月：水晶屏风透出月光，形容夜晚清寒寂静。
9. 药玉：似玉的美石，或指药石之玉，此处比喻船中陈设清冷如玉。
10. 带眼移孔：腰带因身体消瘦而需不断前移孔眼，典出《梁书·沈约传》：“百日数旬，革带常应移孔。”
以上为【摸鱼儿】的注释。
评析
此词以奇崛意象与深沉情感交织，展现陈维崧晚年羁旅京华、思归不得的复杂心境。上片借“老颠欲裂”开篇，直抒身体与精神的双重痛苦，继而以“骑碧海狞凤”之幻想，表现其不甘困顿、渴望超脱的激烈情绪。烛泪沾衣、金鞭留景等细节，既写实又象征，暗示时间流逝与意志挣扎。下片转入人生反思，提出“酒经茶董”为生命寄托，实乃无奈之语，背后是功业无成、形销骨立的悲凉。“带眼移孔”典出沈约，极言憔悴。末段转向故乡风物——梅花、楚辞、笋园、茗茶、青山，皆清雅之物，反衬京城之浊重。结句“低选客窗梦”，以“选梦”收束，构思精妙，梦亦需挑选，可见现实之不堪。全词融豪放与婉约于一体，情感跌宕，语言瑰丽，堪称清初词坛杰作。
以上为【摸鱼儿】的评析。
赏析
本词属《摸鱼儿》长调，结构谨严，情感层层推进。上片起势突兀，“老颠欲裂”四字如惊雷破空，奠定全词压抑与躁动并存的基调。继而以“骑碧海狞凤”这一极具浪漫色彩的意象，展现词人挣脱现实束缚的强烈愿望。烛泪沾衣、桂栋缭香等描写细腻入微，既有感官实感，又富象征意味——烛泪如愁绪累积，金鞭挽景如挽留青春。公荣伯仲之饮，看似豪兴，实则透露出借酒避世的无奈。
下片由外景转入内心省察。“酒经茶董”本为闲事，却称“吾生须付”，反语见悲。带眼移孔，形象刻画形销骨立之状，令人动容。至“杯阑忽忆家乡好”，情感陡转，由京城之困顿转向故园之清幽。梅花、楚辞、笋园、茗岕、晴螺诸意象，一一铺展，构成一幅江南春意图，与上片的冷寂形成鲜明对照。结尾“浣却京尘，欹将冰枕，低选客窗梦”三句尤妙，“选梦”一词前所未见，却精准传达出在异乡连梦境都需刻意选择的悲哀，余味无穷。
全词融合李贺之奇诡、苏轼之旷达、姜夔之清空，体现出陈维崧作为阳羡词派领袖的艺术高度。语言秾丽而不失骨力，情感奔放而内蕴节制，是清初抒情词中的精品。
以上为【摸鱼儿】的赏析。
辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵《摸鱼儿》诸阕，雄姿英发，足使稼轩敛手。然其沉郁处，实从肺腑流出，非徒叫嚣而已。”
2. 谭献《箧中词》卷四：“‘低选客窗梦’五字，幽折动人，可谓一字千金。迦陵晚岁词，渐入深婉，不独以气胜。”
3. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘药玉半船冻’，设想奇绝，非宋贤所能道。迦陵才力横绝一代，于此可见。”
4. 叶恭绰《广箧中词》：“陈其年词，以气格胜，然此阕独以情韵动人。‘万点暗香浮动’，自然流出，不假雕饰，而意境全出。”
5. 龙榆生《近三百年名家词选》：“此词上下两结，俱见匠心。上片极写京邸之困顿，下片忽转故乡之清美，对照强烈，益见羁愁之深。”
以上为【摸鱼儿】的辑评。
拼音版
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