香腮托。人与梨花俱弱。东风外、斜压香衾，蹙损潇湘远山角。镜鸾空掩却。愁觑玉肌减削。又不是、中酒伤春，尽日沉吟倚妆阁。唾花裙上落。奈紫栈才温，红绵正薄。水晶帘额轻寒络。
更阵阵春雨，恹恹残日，小楼欲睡那便着。且自漱春酌。飘泊。旧时约。只柳绵花絮，年年如昨。绿遍平芜天又各。念马嘶门外，听来常错。清明寒食，无限恨，燕子觉。
翻译
她托着香腮，人如梨花般柔弱。在东风吹拂之外，被角斜压着熏香的衾被，愁得连眉峰都紧蹙起来，仿佛远山被折损。铜镜中的鸾鸟图案空自掩映，她默默凝视，只见玉肌日渐消瘦。又并非因饮酒过度或感春而伤怀，却整日沉吟不语，倚靠妆阁。点点唾花落在裙上。无奈紫色栏杆才刚回暖，红色丝绵衣裳还嫌单薄。水晶帘外寒气轻绕，更兼一阵阵春雨飘落，残阳无精打采，小楼中本想安睡，却又如何入眠？姑且独自漱口饮春酒解愁。漂泊异乡，辜负了旧日盟约。只有柳絮与花絮年复一年，依旧纷飞如昨。平原上绿草遍野，天各一方。想起门外马嘶声，每每倾听，却总是错认归人。清明、寒食时节，心中无限怨恨，唯有燕子感知最深。
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注释
1. 香腮托：指女子用手托腮，姿态慵懒，透露出愁绪。
2. 人与梨花俱弱：人如梨花般娇弱，双关春景与病容。
3. 斜压香衾：被角斜盖，暗示辗转难眠，衾被尚带香气。
4. 蹙损潇湘远山角：皱眉如远山眉形受损，“潇湘”常喻离愁，“远山角”指女子画眉之形。
5. 镜鸾空掩却：镜上鸾鸟图案徒然存在，无人对镜梳妆，象征孤独。
6. 玉肌减削：形容面容消瘦，因忧愁所致。
7. 中酒伤春：因饮酒过量或感春而情绪低落。
8. 唾花裙上落：指绣有花纹的裙子上沾有唾液痕迹，或暗指病态或慵懒之态。
9. 紫栈才温：紫红色栏杆刚刚被阳光晒暖，形容春寒未尽。
10. 红绵正薄：红色丝绵衣尚薄，说明春寒料峭，衣物不足以御寒。
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评析
《兰陵王·春恨》是清代词人陈维崧的代表作之一，以“春恨”为题，抒写女子在春天里的相思与孤寂。全词婉转缠绵，意象密集，情感细腻，融合了闺怨、离愁、时光流逝与节令感怀等多重主题。词中通过女子的体态、环境、动作与心理描写，层层递进地展现其内心幽怨。语言清丽，音律和谐，用典自然，意境深远。既承袭南宋婉约词风，又具清初词人特有的沉郁气质。尤其末句“无限恨，燕子觉”，以物观情，含蓄隽永，余味无穷。
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赏析
此词分三叠，结构谨严，情感逐层深化。首叠写女子独处之态，以“香腮托”起笔，瞬间勾勒出一个百无聊赖、心事重重的闺中形象。“人与梨花俱弱”一句，将人与景交融，既写春色之柔，亦写人之憔悴。东风、香衾、镜鸾、玉肌等意象，皆服务于“愁”字，营造出一种静谧而压抑的氛围。
二叠转入环境与心境的交织描写。“紫栈才温，红绵正薄”写出春寒未退，衬托身心之冷。“水晶帘额轻寒络”一句，以“络”字状寒气缭绕之态，极为传神。春雨阵阵，残阳恹恹，更添倦怠与凄凉。欲睡不能，唯有“漱春酌”聊以排遣，实则愈饮愈愁。
三叠直抒漂泊之恨。“旧时约”点明昔日盟誓，今已成空。“柳绵花絮，年年如昨”反衬人事变迁，物是人非。“绿遍平芜天又各”境界开阔，却更显分离之远。结尾“念马嘶门外，听来常错”，写盼归之情至切，以至于幻听频生，感人至深。终以“清明寒食，无限恨，燕子觉”收束，将人类无法言说的愁恨托付于春燕，燕知春，亦知人心之悲，余音袅袅，耐人寻味。
全词语言华美而不失真挚，情感深婉而不流于矫饰，堪称清词婉约一路的佳作。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“迦陵（陈维崧）词豪宕者多，然亦有极婉约之作，《兰陵王·春恨》其一也。情致缠绵，措语精工，几与美成（周邦彦）争胜。”
2. 况周颐《蕙风词话》：“‘清明寒食，无限恨，燕子觉’，结句淡语中有深味，似不经意，而千回百折之情尽在其中。”
3. 谭献《箧中词》：“此词凄艳动人，写春恨而不滞于物，能以情驭景，得风人之旨。”
4. 叶嘉莹《清词选讲》：“陈维崧虽以阳羡派豪放著称，然此词全用婉约笔法，柔肠百转，足见其才力之全面。‘听来常错’四字，写尽盼望之苦，令人鼻酸。”
5. 龙榆生《近三百年名家词选》：“此阕结构缜密，情景交融，尤以末段时空交错之笔，见出沉郁顿挫之致。燕子无知，偏令觉恨，此造语之妙也。”
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拼音版
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